Diskreditering og devaluering af forældreskab i Disney-produkter

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 16:01

Det næste skadelige emne, som er meget aktivt fremmet af Disney, er miskreditering og devaluering af forældreskab. Disneys faktiske holdning til forældre og forældre-barn forhold adskiller sig meget fra virksomhedens overfladiske positionering som "familieorienteret".

Lad os tage et kig på, hvordan forældretemaet udføres i et tilfældigt udvalgt, men omtrent lige så kendte 27 produkter fra virksomheden.

Utvetydigt positive billeder af forældre:

(+) tegnefilm "Sleeping Beauty". 1959Der er et positivt billede af forældreparret, selvom de praktisk talt ikke deltager i historien. Også i moderfigurernes positioner er tre fe-faddere: de tager sig uselvisk af prinsessen, indtil forbandelsen endelig er fjernet fra hende. Takket være deres forældreomsorg opnås en lykkelig slutning.

(+) tegnefilm "101 Dalmatiner". 1961De dalmatiske ægtefæller repræsenterer et meget positivt billede af forældreparret. Heltene føder 15 hvalpe, og i løbet af historien bliver de endnu flere forældre med mange børn - de redder 84 dalmatinerhvalpe fra døden og adopterer. Forældrehelte opfører sig omsorgsfuldt og uselvisk over for alle børnehelte. (+) tegnefilm "Hercules". 1997Herkules' hovedperson i historien har to forældrepar - et jordisk par og naturlige forældre - guderne Zeus og Hera. Alle forældre er i live fra begyndelsen til slutningen af historien. Hercules har en udtalt respekt for både sine jordiske forældre og guddommelige.

(+) tegnefilm "Mulan". 1998Der er mange positive forældrebilleder: begge forældre til hovedpersonen, bedstemoren, såvel som forfædres ånder, der tager sig af deres efterkommere og beskytter deres velbefindende. Temaet respekt for forældre optræder som historiens plot: hovedpersonen tager initiativ til at gå i krig for at fritage sin ældre far, som allerede har gennemgået en krig, fra dette ansvar.

(+) tegnefilm "Puslespil". 2015Der er et positivt billede af et forældrepar, der passer deres datter. Fra begyndelsen til slutningen af historien skildres familiens høje værdi og familiemedlemmernes omsorg for hinanden.

Blandede billeder af forældreskab, med både gode og dårlige tendenser:

(- / +) tegnefilm "Askepot". 1950 Hovedpersonen, Askepot, er forældreløs. Prinsens far er en dumt udseende, uberegnelig mand med dårlig kontrol over sin vrede. Hans bekymring for sin søn og hans familieordning er dog meget understreget. Prinsens far drømmer inderligt om børnebørn og slutningen på den kongelige families ensomhed. Prinsens mor nævnes ikke.

(+/-) tegnefilm "Peter Pan". 1953 Mødre: der er et positivt moderligt billede - hovedpersonens mor, men hun er kun på skærmen i et par minutter i begyndelsen og et par minutter i slutningen. Hovedpersonen elsker sin mor meget højt og tager til landet Neverland for at blive mor til fortabte drenge og tage sig af dem. I historien fremføres en sang til ære for moderen, den nærmeste og kæreste person. Fædre: Der er et negativt faderligt billede. Faderen portrætteres som excentrisk, dum, hans verdenssyn kritiseres, blandt andet af selve filmens plot: han tror ikke på eksistensen af Peter Pan, der optræder i sine børns liv og ændrer det radikalt.

(- / +) tegnefilm "Løvernes Konge". 1994 Mødre: Moderens billede er positivt: Moderen til hovedpersonen Simba er en ædel, ansvarlig og omsorgsfuld løvinde. Hun er i live fra begyndelsen til slutningen af historien. Fædre: Simbas far dør tragisk. I slutningen af historien bliver Simba og hans kone forældre.

(- / +) tegnefilm "Tarzan". 1999 Hovedpersonens forældre dør i de første 5 minutter af historien. Drengen bliver adopteret af en gorilla. Billedet af gorillamoderen formidles meget dybt og rørende. Måske er dette det mest fantastiske og mest slående moderbillede af alle dem, der er nævnt i denne artikel. Det er interessant og vigtigt at bemærke her, at Disney gennem årene har haft en glimrende mulighed for at forme og frigive på skærme over hele verden identiske fantastiske billeder af moderskab gennem menneskelige helte, hvilket virksomheden aldrig har gjort. Og dette er selvfølgelig ikke et uheld. Billedet af adoptivfar-gorillaen i Tarzan er forbundet med en konflikt - hans afvisning af sin menneskesøn - som først løses i slutningen af historien. Adoptivfaderen dør og overfører funktionerne som flokkens leder til Tarzan.

(- / +) tegnefilm "Finding Nemo". 2003 Fiskens mor Nemo dør tragisk i historiens 3. minut. Det generelle budskab i historien er ikke positivt: rettelsen af Nemos far, Marlin, ikke kun for hans søns skyld, men også med hans underkastelse. Faderens motiv afhængig af sønnens vilje er en henvisning til ungdomsret, som fremmer en nedbrydning af det naturlige forældre-barn-hierarki. Yus ideologi. barnets handlinger og vilje er grundlæggende placeret OVER forældrene, og barnet med sine begrænsede ressourcer i bevidsthed, intelligens mv. - får magt over sin forælder. Men i filmen "In Search of Nemo" opblødes den generelle skadelige moral: 1) det faktum, at Nemo også skal arbejde meget seriøst på sig selv i en farlig situation skabt af ham, hvilket får ham til at ændre sin far for hans skyld 2) et meget overbevisende slutbillede af forbedrede forhold mellem glade, genforenede søn og far.

Negative billeder af forældreskab:

(-) tegnefilm "Snehvide og de syv dværge". 1937 Der er ingen fædre i historien. I moderfigurens position er der en ond dronning, der ønsker at dræbe hovedpersonen af misundelse over hendes skønhed. Dronningen dør.

(-) tegnefilm "Den lille havfrue". 1989 Mødre: fraværende. Fædre: Prinsen har ingen far. Hovedpersonen er i konflikt med sin far, benægtelse af hans vilje og forbud fører til lykke.

(-) tegnefilm "Skønheden og Udyret". 1991 Mor: Hovedpersonen Belle har ingen mor. I tegneserien i den 25. rammes ånd præsenteres billedet af en grim mor med mange børn i kontrast til den smukke Belle, og senere refererer hovedpersonen negativt til gommens forslag om at føde mange børn. Fædre: Belles far er skildret som en venlig, men svag og ynkelig mand, som folk gør grin med.

(-) tegnefilm "Aladdin". 1992 Mødre: ingen mødre. Fædre: Hovedpersonens far er patetisk, sjov og manipulerende. Heltinden opnår succes gennem fornægtelse af sin fars vilje angående ægteskab. Den mandlige hovedperson er en forældreløs.

(-) tegnefilm "Pocahontas". 1995 Mødre: Det nævnes, at hovedpersonens mor er død. Moderens skikkelse erstattes af et magisk træ, der skjult opildner heltinden til fare og forræderi. Fædre: den "lykkelige ende" af heltinden opnås gennem benægtelse af hendes fars vilje.

(-) tegnefilm "Atlantis: The Lost World". 2001 Mødre: Hovedpersonens mor dør i de første minutter af historien. Fædre: Heltinden afviser sin fars vilje. Han dør i historiens løb. Den mandlige hovedperson er en forældreløs.

(-) tegnefilm "Lilo og Stitch". 2001 Det nævnes, at hovedpersonens mor og far døde tragisk, og hendes storesøster opdrager hende på grænsen til at blive nægtet forældrerettigheder. Den ældre søster, som er en moderlig skikkelse, afhænger af sin yngre søster, da det afhænger af sidstnævntes svar om hendes forældremyndighed, om de vil blive adskilt (at bryde det naturlige forældre-barn-hierarki).

(-) filmen "Pirates of the Caribbean: The Curse of the Black Pearl". 2003 Mødre: fraværende og ikke nævnt. Fædre: Hovedpersonen når en "lykkelig slutning" gennem benægtelsen af sin fars vilje til at blive gift.

(-) tegnefilm "Ratatouille". 2007 Mødre: fraværende og ikke nævnt. Fædre: Viser en konfrontation mellem en søn og en far. Hovedpersonens far, rotten Remy, forstår ikke sin søns trang til kulinariske forretninger. Remi opnår succes ved at benægte sin fars mening. Faderen ser mindre”avanceret” ud end sønnen og tilpasser sig som følge heraf sønnens verdensbillede. Remi har ingen mor. Den vigtigste menneskelige helt, Linguini, er en forældreløs.

(-) filmen "Alice i Eventyrland". 2010 Hovedpersonens far dør i begyndelsen af historien. Hovedpersonen er eftertrykkeligt kold og respektløs over for sin mor. Historien følger motivet for fornægtelse af moderen - eventyret, der sker for Alice, bekræfter rigtigheden af hendes beslutning om at opgive ægteskabet, som hendes mor insisterede på. Benægtelse af moderens vilje fører til en lykkelig slutning for heltinden.

(-) tegnefilm "Rapunzel". 2010 Mødre: Den skurke hovedperson, Mother Gothel foregiver at være mor til hovedpersonen og opfører sig derfor genkendeligt som en mor. Billedet af moderen i tegneserien bruges som skurkagtig, og moderfigurens død præsenteres som en retfærdighedshandling.

Fædre: Der er ingen levende faderfigur. Et ægtepar af hovedpersonens forældre, kongen og dronningen, bruges til at udføre ideen i ungdomsretfærdighedens ånd om, at barnet skal have ideelle forhold, ideelle forældre, som barnet selv bør stræbe efter. Mother Gothel er en moderfigur, der afvises af et barn, og udfører dårligt sine pligter fra barnets synspunkt. Den mandlige hovedperson er en forældreløs.

(-) tegnefilm "Modig". 2012 Mødre: Hovedpersonen Merida er i konfrontation med sin mor. Meridas mor bliver til en bjørn og er i livsfare på grund af sin datters ulydighed. Således skildrer historien moderens afhængighed af sin datter: problemdatteren adlyder ikke – og det er ikke datteren, men moderen, der får problemer og behovet for at rette op på sig selv. Hovedmoralen i historien for barnet er, at hvis der er noget galt i dit forhold til moderen, så skal hun ændre sig, ombestemme sig, tilpasse sig dig. Barnets vilje sættes OVER forældrenes vilje (= ungdomsretfærdighedsideologi). Fædre: hovedpersonens far er generelt afbildet som en behagelig person, modig, stærk, med sans for humor. Men da hans kone bliver til en bjørn, er der intet, der er i stand til at ræsonnere med hans vækkede jagtspænding, grænsende til besættelse, som et resultat af, at han er tæt på at dræbe sin egen kone.

(-) filmen "Oz: the great and terrible". 2013 Mødre: hovedpersonerne har ingen mødre, det er ikke nævnt, hvad der skete med dem. Fædre: Hovedpersonernes fædre nævnes døde. En af hovedkarakterens søstre dræbte sin far for magtens skyld. Hovedpersonen Oscar Diggs ønsker ikke at være som sin far, en simpel slider-bonde, som der lægges vægt på. Helten opnår også sin triumf gennem dette verdensbillede. (-) tegnefilm "Frozen". 2013 Hovedpersonernes far og mor, søstrene Elsa og Anna, er årsagen til hovedplottragedien - de skjuler Elsa, der besidder destruktive og kreative magiske kræfter, under lås og slå, hvilket i sidste ende fører til en naturkatastrofe utilsigtet forårsaget af pigen i kongeriget. Faderen og moderen, der har skabt et problem til løsning, bliver straks elimineret af scenariet: de dør i et skibsforlis. For at komme til et lykkeligt udfald er Elsa nødt til at realisere viljen, som er præcis det modsatte af hendes forældres vilje - at frigive sin magt. Faktisk siden Elsas far og mor skaber hovedproblemet i plottet, de er de vigtigste skurke i historien. Tegnefilmen undertoner ideen om at fornægte den traditionelle familie (Elsa og Annas forældres død, "usandheden" om foreningen af Anna og Hans, Anna og Kristoff) og fremmer "alternative" og homoseksuelle familier (familien til Oaken-købmand, troldesamfundet, Elsa og Annas par som en hentydning til foreningen af "ægte kærlighed" af samme køn.

(-) filmen "Maleficent". 2014 Mødre: Heltindeprinsessens mor dør. Fe-tanter, der erstatter mor, er ikke i stand til at tage sig af deres steddatter. Prinsessen er "adopteret" af en dæmonisk karakter. Fædre: Prinsessens far er hovedskurken i historien. Dør i kamp med prinsessens dæmoniske adoptivmor. Samtidig hjælper prinsessen den dæmoniske mor med at besejre sin egen far i kamp. Også i filmen benægter underteksten den traditionelle familie (ødelæggelsen af parret Maleficent og Stephen, kongefamiliens død, usandheden af foreningen af Aurora og Prins Philip) og fremmer positiviteten af "alternative" homoseksuelle familier (foreningen af Maleficent og Aurora som 2-i-1: en hentydning til adoption i atypisk familie + forening af samme køn af "ægte kærlighed").

(-) tegnefilm "City of Heroes". 2014 Det nævnes, at hovedpersonens far og mor døde, da han var 3 år gammel. Hovedpersonens vogter er ikke en autoritativ forældrefigur, hun giver en monolog om, at hun ikke forstår noget om børn, og at hun selv skal opdrages. Faderen til en af karaktererne er hovedskurken, som til sidst bliver taget i varetægt.

(-) filmen "Askepot". 2015 Mødre: Askepots mor dør dramatisk i begyndelsen af historien. Det nævnes, at prinsens mor døde. Fædre: Askepots far og prinsens far dør i løbet af historien. Prinsen opnår lykke gennem fornægtelse af faderens vilje. I den lykkelige slutning er de nygifte afbildet stående foran begravelsesportrætterne af deres forældre.

Resumé

Fra 27 tilfældigt udvalgte, men velkendte Disney-produkter:

- 5 støttende forældreskab (billedet af en komplet familie, fravær af forældres dødsfald, gensidig støtte fra familien, dedikation af forældre for børn og børn for forældres skyld osv.)

- 5 mellemliggende, hvor positive tendenser blandes med negative (det ene forældrebillede er positivt, det andet er negativt, en af forældrenes død osv.)

- 17, miskreditering og devaluering af forældreskab på den ene eller anden måde (skildrer og omtaler forældres død, skildrer heltens opnåelse af succes ved at fornægte moderens eller faderens vilje, bryde det naturlige hierarki - forældre afhængigt af børns vilje, forældrefigurer i rollen som skurke osv.)

Det samlede antal Disney-produkter, der miskrediterer forældreskab, opvejer familieorienterede produkter mere end 3 gange. Dette forhold er veltalende og får os til at tænke på den reelle kvalitet af familieinformationsstøtte fra det formodede "familieorienterede" Disney-firma.

Intentionaliteten i virksomhedens anti-forældrepolitik bekræfter mest af alt det karakteristiske, gentagne og ekstremt skadelige motiv for hovedpersonens konfrontation med forælderen og heltens endelige succes og lykke gennem fornægtelse af forælderen og hans vilje, hvilket findes i 14 produkter ud af 27 præsenterede (benægtelse af faderens vilje: Pocahontas, Oz: The Great and Terrible "," Frozen ", film" Askepot "," Atlantis: The Lost World "," Pirates of the Caribbean: The Curse of the Black Pearl "," Aladdin "," Peter Pan "," Ratatouille "," In Search of Nemo "," Den Lille Havfrue "; benægtelse af moderens/moderfigurens vilje:" Rapunzel: A Confused Story "," Brave ", film" Alice i Eventyrland ").

HVORFOR ER DET NØDVENDIGT

Ved konstant at opfatte sådanne negative ideologiske koder om emnet forældre, vænner seeren sig til, at forældreskab ikke er noget værdifuldt, vigtigt og autoritativt. Forældre til et imponerende antal Disney-hovedkarakterer: 1. nævnes som døde 2. dør 3. nægtes, og der sker noget interessant, meningsfuldt, fascinerende med helten, der er klippet ud af forældre-barn-forholdet, hvilket ender for ham med triumf, ægte kærlighed, rigdom og så videre.

Som et resultat heraf danner det systematiske billede af forringet forældreskab og sublimt, fascinerende forældreløshed, seerens tilsvarende syn på sine egne forældre, sig selv som en potentiel forælder og forældreskab som et fænomen generelt: uden forældre er det bedre, forældre som fænomen er noget unødvendigt, unødvendigt, noget hvad der bør afdødes/døs/nægtes – helt i overensstemmelse med hvordan det promoveres af Disney. Det er også vigtigt, at gennem temaet devalueret forældreskab, påtvinges ideen, at en person ikke er forbundet med nogen på en successiv måde.

Populariseringen af de eliminerede forældre er i virkeligheden den semantiske udløsning af det historiske grundlag under vores fødder. Beskueren inviteres til at indse, at det at være uden forældre er normen. I forhistorien til den sande, majestætiske helt - der er ingen og intet. Ingen forældre, ingen arvelig erfaring, ingen tradition, ingen fortid.

At miskreditere forældre- og forældre-barn-bånd er informationsarbejde for at fremme en persons atomiserede selvbevidsthed og svække vertikale familiebånd: du er på din egen, ingen bag dig, ingen efter dig. Antiforældrepropaganda uddanner mennesker med verdensbilledet af selverklærede forældreløse, enspændere uden forgængere og uden efterkommere. Dette er en fase, der forbereder yderligere manipulerende arbejde med offentligheden - hvis en person ikke bærer noget "verdensbillede af traditioner" knyttet til respekt for fortiden, at bære sine forgængeres erfaringer og overføre det videre, til opmærksomhed og omsorg i forhold til til mennesker, takket være hvem han dukkede op på lys og live, så er det meget lettere for en sådan person, revet fra familie og klan, at tilbyde noget nyt, en slags "eventyr" uden at se sig tilbage (forældre), såvel som frem (egne børn).