7 beviser på falsk Nefertiti-buste

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 16:01

I dag er busten af Nefertiti et af de mest berømte værker af gammel egyptisk kunst, udført i Amarna-stilen. Busten er et stiliseret portræt af dronning Nefertiti, som var hustru til farao Akhenaton, der gik over i historien takket være en række nyskabende reformer, hans regeringstid faldt på perioden fra 1351-1334. f. Kr. Busten af Nefertiti er i øjeblikket udstillet på New Museum i Berlin.

Eksperter skændes om dronningens oprindelse, om hvilken slags familie hun var, men for almindelige mennesker er tvister om ægtheden af den berømte artefakt mere interessante. De har stået på i lang tid, og det sidste hårde slag til forsvarerne af versionen af dens ægthed blev ramt af den schweiziske kunstkritiker Henri Stierlin, som kategorisk erklærede en forfalskning. Hvad er hans argumenter?

I 1912 udførte tyske arkæologer, ledet af Ludwig Borchardt, udgravninger af en af de ødelagte bosættelser, som der er mange af på det moderne Egyptens område. Ifølge eksperter var de ved at udgrave et værksted, der tilhørte den zaristiske billedhugger.

En dag blev en del af skulpturen bemærket af arkæologer blandt murstensstøvet. Efter mange timers forsøg på forsigtigt at trække hende op af sandet og murbrokkerne fra husets murstensvægge, kunne historikere konstatere, at deres fund var en buste af en kvinde i naturlig størrelse, lavet af kalksten og med smukt bevarede malinger. Kvindens ansigt havde en blid oval, en perfekt kontur, hævet mund, storslåede tonsilformede øjne og en lige næse. Det venstre øje er lidt ridset, og øjet faldt tilsyneladende ud på grund af denne defekt, som er godt bevaret på højre side. Det højre øje er en bjergkrystalindsats med en lille ibenholt pupil. Den blå paryk, ret høj, er svøbt i et lille askepandebånd, som er prydet med ædelstene. Ifølge arkæologers antagelser var der tidligere på panden af busten en urey - et symbol på kongelig magt i form af en hellig slange.

Busten blev taget af tyske arkæologer til Tyskland, og i dag opbevares den på Det Nye Museum i Egypten. Gennem det tyvende århundrede er fundet gentagne gange blevet udsat for en række eksperimenter af videnskabsmænd. Og for nylig har forskere lavet en sensationel konklusion, ifølge hvilken ansigtet på den smukkeste dronning af det gamle Egypten blev retoucheret, efter at den første version af busten blev lavet. Så ved hjælp af metoderne til computertomografi var forskerne i stand til at se under gipslaget, det rigtige ansigt af denne kvinde - faraoen. Det viste sig, at Akhenatens kone havde en lille pukkel på næsen, læbehjørnerne var lidt sænket, der var fordybninger på hendes kinder, og hendes kindben var ikke så tydeligt markeret. Selvom øjnene var mere udtryksfulde. Historikere mener, at busten er blevet omarbejdet mere end én gang i overensstemmelse med de skiftende kanoner for kvindelig skønhed. Så mere end én gang blev kindbenene poleret, ansigtet ændret sig, øjnene blev dybere, kun de kongelige ører forblev intakte.

Sammen med busten af Nefertiti viser Berlin Museum fresker af Akhenatens anden hustru, en lille statuette af den store dronning, også lavet af kalksten, og to portrætter af Nefertiti - af gips og granit. Men på trods af den fremragende tilstand af resten af udstillingerne i denne gamle egyptiske udstilling, tiltrækker busten uvægerligt turisternes opmærksomhed. Det er ham, der er museets hovedattraktion og kendetegnende for al Amarnas kunst.

På grund af graniterosion er konturerne af ansigtet blevet slørede. Graden af erosion viser, at denne skulptur er mere end tusind år gammel. Det er næsten umuligt at forfalske erosiv ødelæggelse.

Det er svært at datere den farvede buste af Nefertiti ved hjælp af naturvidenskabelige metoder, der er traditionelle for arkæologer, da den er lavet af sten. Kritisk analyse er dog stadig mulig. Dens hovedpunkter er beskrevet i Henri Stirlins bog fra 2009, The Bust of Nefertiti - An Egyptological Swindle?

Hvilke tungtvejende argumenter fremfører forfatteren?

1. Mistænkelig ideel bevarelse af fundet

Det menes, at betingelserne for opholdet af busten af Nefertiti i jorden simpelthen var ideelle, hvilket rejser relevante spørgsmål. Selvfølgelig er der endda velbevarede mumier, for eksempel, fundet der, i Amarna. Men de var i murede begravelser i stengrave, uden adgang til luft, med konstante niveauer af fugtighed og temperatur. Og det såkaldte værksted af Thutmose, hvor busten af dronningen blev opdaget, var i det fri. Det er klart, at betingelserne for opholdet af de skulpturelle genstande i den var helt anderledes, meget mere ødelæggende.

Desuden lå byen Amarna, eller Akhetaton, på Nilens blide bred, og Thutmoses værksted lå omkring 150-200 meter fra vandet. Under periodiske oversvømmelser (op til 7 meter høje) blev hele territoriet oversvømmet med vand. Alle de genstande, der angiveligt blev fundet i dette værksted, inklusive en farvet buste, skulle på dette tidspunkt have været, hvis ikke i vand, så i meget våd jord. På tidspunktet for sin opdagelse lå busten af Nefertiti dybt i sandet på selve flodens bred. Hvordan kan du tro, at han lå under sådanne forhold i 3360 år og stadig forblev praktisk talt uskadt?

Til sammenligning. Til venstre ses en ægte skulptur af Nefertitis hoved. Vi ser tydeligt, hvad den naturlige ødelæggelse af kalksten er i virkeligheden. Artefakten blev fundet i Amarna, højde - 36 cm.

Den berømte buste af Nefertiti har overhovedet ingen spor af kontakt med jorden. Gips er et ret blødt materiale, så det er overraskende, at der ikke er en eneste ridse i portrættet af dronningen, kun øret er pillet af, bunden af skulpturen er lidt beskadiget …

2. Bæredygtighed

Gammel egyptisk skulptur er altid lavet med en overdreven stabilitetsmargin, dette er næsten dens hovedtræk. Enhver mester i det gamle Egypten følte fordelingen af tyngdekraften i sin skabelse og gjorde aldrig noget luftigt, let og ustabilt. Alt foregik i mange århundreder, statuerne skulle ikke være væltet efter et utilsigtet lyspåvirkning. Busten af Nefertiti er i konflikt med disse traditioner, dens tyngdepunkt er stærkt forskudt fremad, hvilket gør skulpturen ekstremt ustabil. For at løse dette problem blev der installeret to metalstifter i bunden, når de blev installeret i et museum i Berlin. Jeg spekulerer på, hvordan Akhenaten ville montere en buste af sin elskede kone i sit palads?

Til venstre: Røntgenbillede af brystet. Til højre: Når du zoomer ind, kan du tydeligt se overlejringen af to lag gips med forskellig tæthed. Dette var naturligvis nødvendigt for at bringe skulpturen til i det mindste en form for balance. Det kan ses, at der først blev påført en mindre tæt afstøbning, men figuren forblev ustabil. Derefter blev der lagt et nyt, tættere lag gips. Busten er blevet mere stabil, men tydeligvis ikke nok: med et lille skub ville figuren miste balancen.

3. Skuldre

Et af de slående træk ved figuren er de lodret skårne skuldre. Ikke en eneste gammel egyptisk skulptur har sådan en form, de sluttede altid enten med en hals eller blev lavet til taljen eller i fuld højde. På forsiden af uoverensstemmelsen med kanonerne.

4. Ekspeditionslog

Yderligere. Alle professionelle arkæologer fører en journal, hvor de registrerer oplysninger om de fundne værdier: hvor, hvornår og hvordan de blev opdaget. Udseendet er beskrevet, fotografier eller deres skitser er vedhæftet, og så videre. Journalerne fra Borchardts ekspedition har overlevet, men der er ingen omtale af et smukt og overraskende fund i dem. Da der ikke er en særlig tilladelse i arkiverne, som udstedes af egyptisk side ved eksport af arkæologiske fund uden for landet.

Manglen på primær information om skulpturen alarmerer naturligvis forskere, men så bliver denne historie endnu mærkeligere. Efter at skulpturen blev set af hertugen af Saxon, som kom til udgravningen præcis på dagen for dens opdagelse, forsvinder den fra videnskabsmænds og offentlighedens synsfelt i 11 år. Det viser sig, at hele denne tid blev skulpturen simpelthen opbevaret af James Simon, som sponsorerede ekspeditionen. Er dette muligt, når det kommer til et opsigtsvækkende arkæologisk fund?

5. Den anden skulptur under den første

På Borchardts tid var der ingen computertomografi, men nu er det og præciserer meget. Med hendes hjælp blev en mærkelig ting afsløret - der er en anden skulptur inde i busten. Det viser sig, at kunstneren først arbejdede med en sten, lavede et emne og derefter støbte gips på det, hvilket gav mere perfekte former. Dette er enkelt og forståeligt, men ingen af de gamle mestre brugte en sådan teknologi til at lave skulpturer. Sådanne tilfælde er ikke kendt af det gamle Egyptens arkæologi. Dette er det vigtigste argument til fordel for kun hundrede år for busten, da vi taler om moderne falsk teknologi.

6. Planlagt enøjet

Ved hjælp af en tomograf lykkedes det specialisterne at se under bjergkrystal, som skulpturens højre øje var lavet af. Det viste sig, at det venstre øje har en flad overflade, det højre har en konveks overflade. Det blev tydeligt, at det venstre krystaløje ikke var tabt, som man troede før, det har simpelthen aldrig eksisteret. One-eyed var oprindeligt planlagt. Men kunne Thutmose ikke have gjort dronningen enøjet?

7. Ører blev også beskadiget under produktionen

Tomografien gav også grundlag for at hævde, at øreskaden også var udført på emneniveau.

Det højre øre af dronningens hoved, her kan du se falsknerens arbejde. Han efterlod trodsigt spor af rekonstruktionen af det beskadigede øre, som han kun behøvede, så den skade, han selv påførte, så naturlig ud. Ved en fejl fra mesteren er der ingen spor af tusindårig erosion på øret. Det kan ses, at malingen på den blev skrabet af som i går, et stykke gips blev skåret af og straks limet, det vil sige, at dele af skulpturen ikke lå adskilt fra hinanden i sandet i mere end tre tusinde år.

Henri Stirlin antyder, at busten af Nefertiti blev skabt af billedhuggeren Gerhard Marx efter anmodning fra Borchardt for at afprøve gamle malinger fra udgravningerne. Men da "mesterværkets" skønhed blev værdsat af prins Johann Georg, turde Borchardt ikke indrømme, for ikke at sætte den fornemme gæst i en dum position, og lod som om, at det virkelig var en ældgammel skulptur.

Der er også en mere radikal version af forfalskning. Angiveligt havde hele Ludwig Borchardts ekspedition i første omgang til formål at legalisere forfalskninger foretaget på grundlag af Nefertitis granithoved, som var den eneste ægte artefakt, som blev opdaget af ekspeditionen.

Berlin-forfatteren Erdogan Erchivan i sin bog "The Lost Links of Archaeology" spøger ikke med bagateller: på én gang hundrede berømte arkæologiske skatte (blandt dem f.eks. Trojas skatte, der nu er opbevaret i Pushkin State Museum of Fine Arts i Moskva), han "afslører" som falske … Kapitlet om Nefertiti er et af de mest beskedne i denne bog. Ifølge Erchivan lå bag forfalskningen ikke Borchards onde vilje, men et ønske om at prøve sig: hvor meget er han i stand til at reproducere gamle prøver? Erchivan mener også, at ikke kun de gamle billeder, som han opdagede i billedhuggeren Thutmoses atelier, tjente som model for Borchard (ægtheden af talrige billeder af Nefertiti fra granit, marmor, jade og andre sten er uden tvivl), men også Tysk arkæologs egen kone. Forfatteren til bogen hævder, at busten "bærer et præg af ligheder" med Madame Borchard.

Argumentationen fra en anden whistleblower - den franske forfatter og fotograf Andre Stirlin - falder stort set sammen med Erchivans, men indeholder langt flere videnskabelige og historiske detaljer. Så han foreslår, at Borchard rekonstruerede udseendet af Nefertiti for at demonstrere, hvordan gamle smykker så ud: det er kendt, at han bar sine smykkefund på busten. Under genopbygningen brugte han maling, som han fandt på væggene i egyptiske grave.

Borchard arbejdede også tæt sammen med egyptiske falskmøntnere: dette håndværk blomstrede til turisternes behov allerede i det 19. århundrede. Arkæologens mål var dog ædelt: at lære at skelne forfalskninger fra originaler. Ikke desto mindre var det fra hans hænder, at den "gamle" stele kom til det egyptiske museum, som af eksperter blev identificeret som en falsk for kun få år siden.

I tilfældet med Nefertiti ønskede Borchard, som Stirlin antyder, i første omgang ikke at udgive sin forfalskning som originalen. Men den farverige buste glædede alle, så historien fik sin egen dynamik …

Eksperter ved Berlin Egyptian Museum, ledet af dets direktør, professor Dietrich Wildung, afviser alle forslag om, at det kunne være en forfalskning. De henviser til både gentagne studier af den gamle statue og historiske dokumenter.

Det hele startede tilbage i 1906, da det tyske orientalske samfund erhvervede rettighederne til at udføre udgravninger i nærheden af el-Amarna, den formodede gamle hovedstad for farao Akhenaten - Akhetaton. Udgravningerne blev finansieret af den berlinske filantrop James Simon, en velhavende bomuldshandler, på samme tid en lidenskabelig patriot af Preussen og en lige så passioneret elsker af antikviteter. I efteråret 1912 begyndte udgravninger i P 47-kvarteret, der i arkæologernes plan er udpeget som ruinerne af en beboelsesbygning. Under et lag sand opdagede de hofbilledhuggeren Thutmoses værksted. Den smukke Nefertiti regerede i kunstnerens atelier: hendes billeder blev fundet i enhver tænkelig form: fra en miniature-træfigur til den berømte buste.”Bysten af dronningen er 47 centimeter høj. I et højt snit fra den øverste paryk, bundet på midten med et bredt bånd. Maling - som om de lige var blevet påført. Glimrende arbejde. Det er nytteløst at beskrive. Du skal se …”- sådan en notering blev skrevet i hans dagbog den 6. december 1912 af Ludwig Borchard, arkæolog og videnskabsattaché ved det preussiske konsulat i Kairo. I 1913 blev det dyrebare fund bragt til Tyskland, hvor det derefter blev opbevaret på forskellige museer.

Dronningen har i nogen tid nu formyndet Museumsøen og meget effektivt "lobbyet" dens interesser. For eksempel blev finansiering til restaureringen af Det Nye Museum i Berlin engang godkendt under sloganet om at skabe et "hjem for Nefertiti." Generelt er den egyptiske dronning en god grund til sensationer. Som professor Wildung sagde: "En smuk kvinde og en skandale: den sælger altid godt."

Den dag i dag fortsætter en strid mellem den egyptiske regering og ledelsen af museet i Berlin om den endelige løsning af ejendomsspørgsmål i forhold til dette historiske monument. I Egypten, på Giza-plateauet, er der i den nærmeste fremtid planlagt en udstilling, som vil præsentere forskellige gamle egyptiske skulpturer og portrætter fra hele verden, og busten af Nefertiti forventes at blive hovedbegivenheden og attraktionen.

Tyskerne nægter til gengæld at returnere busten af dronningen til Egypten, til hendes historiske hjemland, og forklarer, at der er alvorlige bekymringer om muligheden for beskadigelse af relikvien under transport. Studier af kalksten, som busten af Nefertiti vides at bestå af, viser således tilstedeværelsen af hulrum i billedet, som kan bidrage til ødelæggelse under ugunstige forhold på vejen.