Malachit Chronicle?

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 16:01

Magasinet "Around the World"

Det, jeg skal tale om nu, ligner en sci-fi-detektivhistorie. Men jeg advarer dig, alt sagt her er sandt fra start til slut. Jeg kan til enhver tid, til enhver, der har lyst, præsentere et helt usædvanligt dokument, der er faldet i mine hænder.

Dette sker kun én gang i livet. Den reneste sag satte mig på sporet af en fuldstændig uventet opdagelse.

Døm selv: i dag har jeg i mine hænder mere end to hundrede portrætter af mennesker, der levede for to hundrede år siden! Jeg er ejer af uvurderlige malerier og paneler, der skildrer begivenhederne i æraen af Catherine II's regeringstid. Jeg har tilsyneladende i mine hænder portrætter af mange deltagere i bondeoprørene i det 18. århundrede, herunder muligvis medarbejdere til Pugachev.

Nogle gange forekommer det mig, at jeg er trængt ind i fortiden med et kamera og lavet en fotoreportage om de begivenheder, der fandt sted i Ural i tresserne og halvfjerdserne af det 18. århundrede!

Dette "kamera" var en malakitflise med ubestemmelig udseende, som engang fungerede som låg på en lille malakitkasse. Størrelsen på betrækket er 13,5 gange 19,7 centimeter. Ural-krønikeren påførte alle disse tegninger og paneler på den polerede overflade af flisen på helt usædvanlige måder.

Det første, der fanger dit øje, når du ser på flisen, er den smarte stenblomst i dens centrale del. Det minder lidt om en rose, der vokser i en magisk have. Men dette er ikke hovedsagen i tegningen. Flisen er som et mystisk billede: den skal vendes i hænderne, kigge ind i mønstrene af linjer og pletter, dygtigt samlet af kronikerkunstneren for at se det skjulte billede.

Vi er vant til at tro, at Ural-mestrene vidste, hvordan man laver billeder af limede stykker af mønstret grøn sten. Vi er vant til udseendet af cirkler, ellipser, indviklede variationer af striber samlet fra malakitknopper skåret i tynde skiver.

Her er også en malakitmosaik. Men stykkerne var limet på, hvorpå kunstneren TEGNEDE portrætter af mennesker og billeder af begivenhederne i sin epoke. Jeg lavede ikke en reservation: JEG TEGNEDE det!

Desværre er hemmeligheden bag produktionen af sådanne malerier gået tabt. Ingen af de moderne specialister i forarbejdning af malakit har hørt om denne metode. Hvordan gjorde han det? Måske gned han malakitstøv med lim med en spatel. Processen foregik tilsyneladende ved en forhøjet temperatur. Jeg tror, at teknologien til at lave sådanne malerier kan genoprettes.

Men det er ikke alt.

Hvor det var nødvendigt at skildre hemmelige portrætter, brugte kunstneren en endnu mere usædvanlig metode. Han skulpturerede figurer af "hemmelige" karakterer fra malakitspåner, støv og lim. Skulpturen var også usædvanlig. De portrætter, han lavede, kan kun ses med et mikroskop eller højforstørrelsesfotografier fra en flise. Det var MIKROMALERING!

Mikrobillederne skabt af en ukendt kunstner, med deres fantastiske "portrætter", blev placeret sparsomt i et rum beregnet i tiendedele og hundrededele af en millimeter. Et af de "klassificerede" portrætsæt, anbragt i et rum på størrelse med knappenålshovedet, indeholder over 30 portrætter.

Jeg viste alle disse portrætter og paneler til mange af mine venner. De reagerede forskelligt på det, de så. Det overvældende flertal opfattede straks kunstnerens tegninger. Nogle henledte opmærksomheden på væsentlige detaljer, som jeg ikke havde lagt mærke til.

En lille gruppe af mine venner, som tilhørte kategorien tvivlere, stillede mig normalt dusinvis af "tricky" spørgsmål. Det er spørgsmålene og mine svar på dem.

- Er det hele ikke en fantasi? Der er trods alt landskabssten, hvorpå naturen afbildede fæstningsværker, have, bjerge og endda mennesker. Du kan se landskaber i tordenskyer og i en vandpyt. Har vi mødt landskabsmalakit her?

- Ja, der er landskabssten. Jeg har selv skrevet meget om tegninger på jaspers. Jeg stødte på landskabsrhodonit, hvorpå skovkanten, huset og vejen dertil var tydeligt at se. I begyndelsen forsøgte jeg at forklare, hvad jeg så på malakitfliserne ved det naturlige "landskab". Men disse "landskaber" viste sig at være for usædvanlige. Nej, her stødte vi på et andet fænomen, som aldrig var blevet bemærket af nogen før. Hundredvis af tegninger af mennesker og dyr blev matchet i bestemte grupper, gensidigt forbundet med hinanden. Men det vigtigste er, at de viste sig at være SIGNET! Hundredvis af ord dukkede op på malakitflisen, dygtigt vævet ind i et mønster, der ligner det naturlige - malakit. Jeg kan forsikre dig om, at der aldrig er fundet inskriptioner nogen steder på nogen landskabssten.

- Nå, hvordan kan du bevise, at billedet er tegnet og ikke er optaget i en mosaik af specielle varianter af malakit? - formildede ikke tvivlerne.

Her plejer jeg at fortælle, at jeg selv i forsøget på at bekræfte, hvad jeg så, gik til kriminologerne. Jeg bad dem se på og fotografere fliserne i infrarøde og ultraviolette stråler. Billederne taget i ultraviolet lys viste sig at være slående. Udskrifterne afslørede et helt andet billede (og inskriptionerne til det), der ikke havde noget til fælles med billedet på overfladelaget. Nedenfor vil jeg gå i detaljer om sammensætningen af et billede, der kun er synligt i ultraviolette stråler. Nu vil jeg kun bemærke, at ultraviolette stråler giver dig mulighed for at se, hvad der ligger lidt dybere end den synlige overflade. Det øverste billede er blevet overlejret et tidligere billede!

Fotografierne taget med et elektronmikroskop viste, at mikrostrukturen af fliseoverfladen ikke har noget at gøre med strukturen af malakit. Det betyder, at malakitbunden af flisen er dækket fra overfladen med noget som lak eller emalje, hvorpå malingen er udført.

Da jeg ikke er i stand til at give i det mindste en kort beskrivelse af fundet inden for rammerne af en lille artikel, vil jeg kun fokusere på nogle af dets fragmenter.

Men før jeg starter historien, vil jeg sige et par ord om, hvordan denne flise kom til mig.

For omkring femten år siden bad jeg en af Ural-malakitarbejderne om at finde mig et malakitskrot til et blæksæt. Snart modtog jeg dette "skrot", som ved et uheld overlevede fra en af de tidligere ejere af en antikvitetsbutik i St. Petersborg. Under den store patriotiske krig blev denne ejer (som overdrog sin butik til staten i 1920'erne) evakueret til Sverdlovsk. Det var her, hun solgte malakitlåget.

Jeg har aldrig lavet et blæksæt. Flisen lå hos mig sammen med andre sten i min samling.

Engang, da en af mine venner kiggede på en flise, lagde den mærke til, at der ved visse drejninger af flisen blev set mærkelige konturer af mennesker og dyr på den.

Sådan begyndte studiet af tegninger.

Detaljerne kom efterhånden frem. Kunstneren, der skabte denne malakitæske, var en vidunderlig psykolog. Han har fremragende klassificeret hovedbillederne. Hundrede år senere blev dette klassifikationsprincip fast etableret i detektivlitteraturen. En af Edgar Poes historier fortæller, hvordan de bedste detektiver løb af sted på jagt efter et dokument. Og det ønskede objekt lå lige for vores øjne. Det faldt aldrig ind for nogen at kontrollere det åbenlyse.

Det er altså på malakitfliser. Blomstertegningen er hypnotiserende. Øjet opfatter ikke længere, hvad der gemmer sig i det. Brugte en typisk teknik med mystiske billeder fra serien "Hvor gemte jægerens hund sig?" Sådanne tegninger er kendt af alle. Det er nødvendigt at kigge i lang tid, undersøge billedet sådan og sådan, indtil øjet pludselig ser, at tilsyneladende kaotiske linjer danner en nøjagtig tegning. Og derefter er det kun at undre sig: hvor var mine øjne før?

En ukendt kunstner arbejdede med denne teknik til en sådan perfektion, at selv en erfaren malakitmand, der havde været engageret i udvælgelsen af malakitmosaikker hele sit liv, faldt for denne teknik. Han så intet på flisen undtagen den centrale blomst.

Kunstneren forbandt det andet princip om at klassificere objekter med visuel skarphed. Det normale øje er kendt for at kunne se to punkter, hvis de er i en vinkel på et minut. Men der er mennesker med superskarpt syn. Det mest hemmelige blev opfyldt med sådanne mennesker i tankerne. Individuelle detaljer i tegningen ses fra synsvinklen pr. sekund og brøkdele af et sekund!

Spørgsmålet om tidspunktet for fremstillingen af malakitboksen blev ret naturligt.

Malachitchik, der gav mig flisen, bemærkede, at malakitten i den ikke var limet til metal, men til marmor. Kister blev først lavet på denne måde i det 18. århundrede. Det betyder, at fliserne er omkring to hundrede år gamle!

Der var også direkte bekræftelse, men den blev forudgået af måneders dekryptering. En af de bedste amatørfotografer i Sverdlovsk, en gymnasielærer Mikhail Filatov, hjalp mig med at læse tegningen. Det lykkedes ham at fotografere fliserne og deres fragmenter på en sådan måde, at der nogle gange ikke var behov for et mikroskop. Den anden assistent, studerende Georgy Melnichuk, skitserede, hvad der gradvist "dukkede op", da han studerede fliserne og deres fotografier.

Søgningen efter fremstillingsdatoen for flisen førte først til opdagelsen af et monogram på brystet af en af hovedpersonerne - en mand i en admiralsuniform. Admiralsfiguren er monteret i den nederste del af blomsten og fylder meget. På monogrambilledet er bogstaverne "E", "K", "T", "P", "H" og indekset "II" tydeligt synlige.

"Catherine II"! - her er aktionstidspunktet. Det betyder, at kunstneren var øjenvidne til de begivenheder, der virkelig skete for omkring to hundrede år siden! Dette betyder, at kunstneren endda kunne være en deltager i Pugachevs bondeopstande. Faktisk er navnet på en af Pugachevs nærmeste medarbejdere - "YULAEV" gentaget flere gange på flisen!

I nogle sektioner af flisen skildrede kunstneren afdelinger af mennesker, der sluttede sig til hæren, enlige partisaner forklædt i skovene, mennesker, der stod i et cirkulært forsvar.

Kunstneren skildrede også modstandere. Blandt dem ser vi grenaderer i shako-hatte, officerer, adelsmænd og præster af alle afskygninger, inklusive katolikker.

Et af flisefragmenterne forestiller en piskning af en livegen. Lakonismen ved scenen for massakren på den livegne er slående. En nøgen mand, der ligger med ryggen opad, bliver straffet. Skikkelsen af en bøddel med en pisk er blevet betinget løst. For fødderne af den straffede betjent. Tæt på hovedet er en skægget mand, tilsyneladende lederen. På væggen er der et billede af tre helgener. I himlen - Guds mor, vendte sig bort fra straffestedet. Fra dette panel blæser håbløsheden ved at være på den tid: der er ingen sandhed hverken på jorden eller i himlen.

De sværeste krypterede portrætter af en gruppe mennesker, der går i en campingvogn på heste, kameler og æsler. De ledes af en guide. Grenadier er modstandere af denne gruppe. Hovedet på en af karavanens deltagere (dets størrelse er på størrelse med et knappenålshoved) indeholder mere end tredive krypterede portrætter! Vi nåede at se dem, da billedet blev forstørret 50 gange. At identificere mange af portrætterne med berømte portrætter af historiske personer er et spørgsmål om fremtiden. Men jeg tror, at vi blandt dem vil finde billeder af både Pugachev og hans medarbejdere. I sandhed faldt jeg i hænderne på en ægte "fortælling om svundne år", en malakit-krønike.

Meget af det skjulte kom frem, når man så på mikrofotografierne. På sådanne billeder var det muligt at se, hvad der er skjult af greens af forskellige nuancer af malakitfarve. Billedet var gennemsnittet af farverne. Dette hjalp med at læse det ulæselige. På den måde var det muligt at læse inskriptionerne på fliserne. Nogle af dem er skrevet i en udførlig monogramstil, nogle ord er svære at læse på grund af gentagne gentagelser af bogstaver, mange af inskriptionerne er mikroskopiske i størrelse. Her er nogle af de inskriptioner, jeg læste.

"Ermolai Herodes" står der på generalens hat. Ordet "Scared" er skriblet hen over hans kæbe.

En af tegningerne viser et monument. "Århundredes forfatter" - kan læses på monumentet. Det er svært at se tallene lige der og da. En af dem er "1784". På monumentet er en energisk profil af en person. Der er en bog under monumentet. På den står ordet "Vil" … Hvad er det? Monument til Radishchev for hans ode "Liberty"? Men Radishchev døde i 1802. Oden "Liberty" blev skabt af ham i 1783. Denne tegning kan forstås som kunstnerens anerkendelse af Radishchevs fortjenester i løbet af hans levetid. I Moskva, i Historisk Proezd, overfor det historiske museum, er der et basrelief af Radishchev. På basrelieffet er Radishchev afbildet i profil. Der er en vis lighed mellem mønsteret på malakitflisen og dette basrelief. Det er ikke tilfældigt, at denne figur er krypteret meget, meget omhyggeligt. For kunstneren truede et sådant portræt med repressalier i tilfælde af hans eksponering.

Ordene læst på flisen er stadig isolerede. De tæller ikke mere end to procent af det skrevne. Der er stadig ikke noget sammenhængende billede af alt, der står på den, men jeg er allerede begyndt at analysere individuelle efternavne og datoer.

Ikke kun portrætter af mennesker mødtes på fliserne. En hel "zoo" af dyr og eventyrfigurer er afbildet på dens overflade.

De "urenes" verden er også mangfoldig. Af det fabelagtige "ondskab" tilhører det første sted djævelen. Han er afbildet flere gange. Med alle de egenskaber, der er afhængige af djævelen: horn, en grisetryne og andre vederstyggeligheder. På en af tegningerne er djævelen ved siden af en dignitær i kronen.

Men hvad vi nåede at se på specielle fotografier taget i ultraviolet lys. Den retsmedicinske ekspert V. V. Patrushev hjalp mig med at tage disse billeder.

De første aftryk fik mig ikke til at føle nogen følelser. Kun de steder, hvor enkelte fliser blev limet, var tydeligt synlige på dem. Det var tydeligt, at det primære selvlysende stof ikke var flisens materiale (malakit selvlyser ikke), men belægningen, hvor en af bestanddelene var et stof, der glødede i ultraviolet lys i en lysegrøn farve. Måske tilhørte det en slags organisk forbindelse.

Først efter at have modtaget print lavet på særligt kontrastpapir, talte fliserne. Hun talte om den tragedie, der fandt sted i Ural for mere end to hundrede år siden. Først og fremmest opstod der et helt andet billede fra fotografiske print, ikke det, der er synligt i dagslys. Ligeledes afslører restaureringsværksteder gamle malerier begravet under lag af senere primere og restaureringer.

Det blev ret tydeligt, at begge billeder - de ældgamle (lad os kalde det det) og de seneste - er malet på malakit.

I den antikke tegning er både tid og sted for handling angivet endnu tydeligere.

Scenen var let at tyde. I den nederste del af den øverste flise, næsten i midten af kompositionen, er der en tegning af en stor kælder. Et massivt tårn er placeret over kælderen. Tårnet er vippet - "falder". Det eneste kendte "faldende" tårn i Ural. Det ligger i Nevyansk. Tårnet blev bygget på ordre fra Demidov i 1725. Først havde hun en vagtpostopgave. Dårlig berømmelse spredte sig blandt folk om dette tårn. De hviskede til hinanden, at Demidov holdt flygtninge i dette tårn og prægede en falsk mønt. Guld og sølv til mønter blev taget fra malme udvundet i Sibirien.

De siger, at Catherine II hørte om disse Demidovs tricks. Hun sendte sin trofaste mand til Ural - prins Alexander Alekseevich Vyazemsky og gav ham ubegrænsede beføjelser. Men Demidov beordrede for at skjule sporene af forbrydelsen at oversvømme kældrene. Det var i 1763.

Den gamle tegning skildrer naturligvis tragediens sidste handling - oversvømmelsen og døden af mennesker i kældrene i Nevyansk-tårnet.

Mere end to hundrede år er gået siden arbejdernes død. Demidov-hemmeligheden forblev uafsløret. Er det muligt, at ultraviolet lys nu har åbenbaret os et kunstnerisk dokument fra den æra, som fortæller, hvordan det var?!

I de første fragmenter ser vi et fangehul med en brændende smedje, hvori metal blev smeltet. Venter på badebukser. Folk står roligt og forudser ikke den forestående fare. I forgrunden af billedet er der heller ingen forestående katastrofe endnu. Maskiner og dampkedler er synlige her. For at understrege det afbildede skrev kunstneren under: "FFK-kedler." Det enorme svinghjul viser datoen for dets fremstilling: "1753" Men II Polzunov byggede sin første bil i 1765! Blev den virkelig opfundet tolv år tidligere? Eller forvekslede kunstneren datoen?

Et nyt fragment af panelet. Vand fosser gennem de åbne sluser. Ansigterne på vidnerne og deltagerne i katastrofen er fulde af rædsel. Vandet fangede dem, mens de arbejdede … Det lykkedes en af arbejderne tilsyneladende at flyde op til vandløbets overflade. Han truer ejeren, som står stolt på bredden af dammen.

Datoen "1763" gentages flere gange i det gamle teglmønster. Kun dagen og måneden for begivenheden er ulæselige. De læses tvetydigt som 11 / VI og 15 / III.

Omridset af ord og bogstaver ligner til tider monogrammet fra 1700-tallet, det er svært at læse. Derfor er der også meget ulæst i den antikke tegning. Meget mangler at blive grundigt undersøgt ved at sammenligne læsningen med arkivmaterialet.

Det gamle dokument holder ihærdigt på sine hemmeligheder. Nogle gange forekommer det mig, at jeg befandt mig i positionen som en fotograf, der filmede mange fænomener med et skjult kamera, men ikke optog, hvor og hvad han optog. Der er meget arbejde at gøre for at identificere "fotografierne", for at identificere rigtige karakterer - for mange specialister.

Vi taler trods alt om et ukendt talent, som har skabt et unikt kunstværk. Det handler tilsyneladende også om at læse den kunstneriske krønike om de spændende begivenheder i slutningen af 1700-tallet.

Derudover smigrer jeg mig selv med tanken om, at alt, hvad der står her, vil tjene som en impuls til yderligere søgninger. Det er kendt, at mange malakitgenstande opbevares i private samlinger: kister, bordplader, vaser, blækredskaber, snusdåser. Måske vil nogen være så heldig at støde på sådan noget. Jeg advarer dig: søgetegnet for malakitproduktets antikke er meget tydeligt: malakitten i dem er limet ikke på en kobber- eller jernramme, men på en sten lavet af marmor.

Marmorskelettet af genstande fra det 18. århundrede var skrøbeligt. Derfor blev de fleste af de gamle håndværkeres produkter knust og enten ødelagt eller forarbejdet til andre værker.

Men måske har andre værker af den mystiske mester i det 18. århundrede - en mand med stort talent og tilsyneladende en usædvanlig skæbne overlevet? Hvem er han? Hvorfor startede han sit dristige og hemmelige arbejde?

Flisen, der endte i mine hænder, er tavs om det. Men handler det kun om dette? Dekrypteringen er trods alt ikke afsluttet endnu. Hvad vil fundet ellers fortælle?

A. Malakhov, doktor i geologiske og mineralogiske videnskaber