Hvordan et monument for den røde hærs soldater blev åbnet i Berlin

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 16:01

For 70 år siden, den 8. maj 1949, fandt den store åbning af monumentet over soldaterne fra den sovjetiske hær, som døde en heroisk død under stormen af hovedstaden i Det Tredje Rige, sted i Berlins Treptower Park. Izvestia husker, hvordan det var.

I Europa er der hundredvis af monumenter over russiske soldater-befriere - både fra Napoleonstiden og verdenskrigenes tider. Den mest berømte og måske den mest udtryksfulde af dem står i Berlin, i Treptower Park.

Han er genkendelig ved første øjekast - en soldat fra den Røde Hær med en pige i armene, der tramper på et knækket hagekors - et symbol på den besejrede fascisme. Soldaten, der udholdt de største strabadser under Anden Verdenskrig og erobrede verden for Europa. Man kan tale pompøst om hans bedrift, men billedhuggeren Yevgeny Vuchetich, der så krigen gennem en soldats og en officers øjne, skabte et afslappet, humant billede af en soldat.

Under den store patriotiske krig blev monumental kunst behandlet med særlig opmærksomhed. Efter befrielsen af Novgorod i januar 1944 så vores soldater fragmenter af Ruslands tusindårsmonument i de gamle Detinets. Da de trak sig tilbage, sprængte nazisterne den i luften. Restaureringsarbejdet begyndte uden forsinkelse - og den flerfigurede komposition blev restaureret længe før sejren, i november 1944. Fordi symboler er lige så vigtige under krig som våben.

Voroshilovs plan

Det bedst egnede sted for en militær begravelse blev valgt - den ældste offentlige park i den tyske hovedstad. Der var allerede et sovjetisk krigsmindesmærke i Berlin - i Great Tiergarten. Men Treptow Park blev det mest storslåede sovjetiske hærmindesmærke placeret uden for vores land.

Ideen om at skabe mindesmærket tilhørte Klim Voroshilov. Den "første røde officer" vidste, at tusindvis af sovjetiske soldater, der døde i slaget om Berlin, blev begravet der, og tilbød at ære mindet om heltene fra de sidste kampe i den store krig.

Men i første omgang var det ikke en almindelig soldat, der skulle stå på piedestalen, men Joseph Stalin personligt. Generalissimo ville tårne sig op over Berlin med en globus i hænderne - et symbol på en frelst verden. Sådan cirka blev det fremtidige mindesmærke set af billedhuggeren Yevgeny Vuchetich i 1946, da militærrådet for gruppen af sovjetiske besættelsesstyrker i Tyskland udskrev en konkurrence om udformningen af Berlin-monumentet for befrielsessoldaterne.

Vuchetich var selv soldat. Ikke den bageste, den rigtige. Fra det sidste slag blev han båret halvdød ud. Resten af livet ændrede hans tale sig på grund af konsekvenserne af hjernerystelsen. Hele sit liv efter det prægede han i sten og bronze mindet om heltene fra den store patriotiske krig. Vuchetich blev nogle gange anklaget for gigantomani. Han tænkte virkelig stort, selvom han vidste meget om kammerskulptur. Billedhuggeren forstod Den Store Fædrelandskrig som en konfrontation i universel målestok - og gennem flere årtier skabte han et monumentalt epos af vor tid. Det tjente mindet om heltedåden ved fronten med den samme uselviskhed, som de gamle ikonmalere tjente Gud med, og renæssancekunstnerne tjente ideen om menneskelig storhed.

Vuchetich gik i gang efter at have talt med Voroshilov. Men det "Stalin-centrerede" koncept for monumentet inspirerede ham ikke.

- Jeg var utilfreds. Vi må se efter en anden løsning. Og så huskede jeg de sovjetiske soldater, der under stormen af Berlin bar tyske børn ud af ildzonen. Han skyndte sig til Berlin, besøgte soldaterne, mødtes med heltene, lavede skitser og hundredvis af fotografier - og en ny løsning modnedes, - huskede billedhuggeren.

Vuchetich var ikke en modstander af Stalin. Men som en sand kunstner var han bange for at falde ind under en skabelons åg. Med hjertet forstod Vuchetich, at hovedpersonen i krigen stadig var en soldat, en af de millioner, der døde og overlevede, som var gået fra Stalingrad og Moskva til Prag og Berlin. Såret, begravet i et fremmed land, men ubesejret.

Det viste sig, at Stalin også forstod dette. Men hovedforfatterne af monumentet var soldaterne selv, heltene fra de sidste kampe.

Hakker kæderne

De sovjetiske krigere havde mange grunde til hævn. Men de færreste af dem nåede frem til blind hævn – og straffen for en sådan var hård. Monumentet skulle vise, at den sovjetiske soldat ikke nåede Berlin for at bringe Tyskland i knæ og slavebinde det tyske folk. Han har et andet mål - at ødelægge nazismen og afslutte krigen.

Den 30. april 1945 hørte vagtsergent Nikolai Masalov, midt i et slag ved bredden af Landwehr-kanalen, et barneskrig.

»Under broen så jeg en tre-årig pige sidde ved siden af sin myrdede mor. Babyen havde lyst hår, let krøllet i panden. Hun blev ved med at trække i sin mors bælte og råbe: "Mumler, mumler!" Der er ikke tid til at tænke over det. Jeg er en pige i en armfuld – og ryg. Og hvor vil hun råbe! Jeg går hende ved og ved og sådan og så overtaler jeg: hold kæft, siger de, ellers åbner du mig.

Her begyndte nazisterne så sandelig at skyde. Takket være vores - de hjalp os ud, åbnede ild fra alle tønder, sagde Masalov. Han overlevede, modtog Order of Glory III-graden for sine bedrifter i Berlin-kampe. Marshal Vasily Chuikov skrev om sit heltemod i sine erindringer. Sergenten mødte Vuchetich, han lavede endda skitser fra ham.

Men Masalov var ikke alene. En lignende bedrift blev udført af Trifon Andreevich Lukyanovich fra Minsk. Hans kone og døtre blev dræbt af tyske bomber. Far, mor og søster blev henrettet af angriberne for kontakt med partisanerne. Lukyanovich kæmpede i Stalingrad, blev såret mere end én gang, han blev erklæret uegnet til militærtjeneste, men sergenten ved krog eller skurk vendte tilbage til fronten. I slutningen af april 1945 deltog han i kampene i den vestlige del af Berlin - på Eisenstrasse, nær Treptower Park. Under kampen hørte jeg et barns gråd og skyndte mig over vejen mod det ødelagte hus.

Forfatteren og militærkorrespondenten for Pravda Boris Polevoy, et vidne til bedriften, huskede: "Så så vi ham med et barn i armene. Han sad under beskyttelse af murbrokkerne og overvejede, hvordan han skulle blive ved med at være. Så lagde han sig ned og holdt barnet og bevægede sig tilbage. Men nu var det svært for ham at bevæge sig på maven. Byrden gjorde det svært at kravle på albuerne. Nu og da lagde han sig på asfalten og faldt til ro, men efter at have hvilet sig gik han videre. Nu var han tæt på, og det var tydeligt, at han var dækket af sved, hans hår, vådt, krøb ind i hans øjne, og han kunne ikke engang smide dem af, fordi begge hænder havde travlt."

Og så stoppede en kugle fra en tysk snigskytte hans vej. Pigen klyngede sig til sin svedvåde tunika. Lukyanovich formåede at overgive hende til sine kammeraters pålidelige hænder. Pigen overlevede og huskede sin frelser resten af sit liv. Og Trifon Andreevich døde et par dage senere. Kuglen afbrød arterien, såret var dødeligt.

Polevoy udgav et essay om helten i Pravda. Der er en mindeplade i Berlin til minde om den røde hærs seniorsergent, som på bekostning af sit liv "reddede et tysk barn fra SS-kugler".

Og der var mange sådanne bedrifter i kampene om Berlin! Med Tvardovskys ord, "der er altid sådan en fyr i hvert kompagni og i hver deling." Hvor der end var kampe, forsvarede hver af dem moderlandet. Og - menneskeheden, som de forsøgte at udrydde i "det tusindårige rige".

Vuchetich kendte både Masalov og Lukyanovich. Han skabte et generaliseret billede af en soldat, der redder et barn. En soldat, der forsvarede både sit land og Tysklands fremtid.

I vores tid, hvor i Vesten, og nogle gange i vores land, legender om "de sovjetiske besætters grusomheder" i Tyskland gentages, er det tre gange vigtigt at huske disse bedrifter. Det er en skam, at vi giver efter for forfalskerne, og den historiske sandheds stemme lyder i sådan en politiseret sammenhæng mere stille og rolig.

Filmskabere kunne minde om heltegerningen, om filantropien hos dem, der kæmpede for Berlin. Kun du behøver ikke kun talent og takt, men også en subtil forståelse af den tid, den generation. Så tunikaerne lignede ikke et modeshow, men der var smerter i øjnene og den krigs herlighed. For at få en fuldgyldig kunstnerisk legemliggørelse af bedriften.

For 70 år siden lykkedes det for Vuchetich og hans faste medforfatter, Moskva-arkitekten Yakov Belopolsky. Sammen arbejdede de på monumentet til general Mikhail Efremov i Vyazma og på de berømte Stalingrad-monumenter. Det var ikke let at arbejde med en så egensindig kunstnerisk natur som Vuchetich, men deres duet af billedhugger og arkitekt viste sig at være en af de mest frugtbare i vores kunst.

Og efter Vuchetichs død skabte han sammen med billedhuggeren Lev Golovnitsky i Magnitogorsk et gigantisk monument "Rear - Front". Ural-arbejderen afleverer et enormt sværd til krigeren - Sejrens sværd.

Så vil dette sværd blive samlet op af moderlandet, som førte krigerne i Stalingrad, og i Berlin vil en soldat-befrier træt sænke det. Sådan blev den heroiske triptykon fra den store patriotiske krig skabt, forenet af billedet af sejrens sværd. Dette monument blev åbnet i 1979, det har også et jubilæum - 40 år. Det var da, at Vuchetichs plan blev realiseret til det sidste.

Vi har brug for sådan et monument …

I arbejdet med soldaten fra Treptow Park fandt Vuchetich sin egen stil - i skæringspunktet mellem skyttegravsrealisme og høj symbolik. Men i første omgang antog han, at dette monument ville blive rejst et sted i udkanten af parken, og den grandiose figur af Generalissimo ville dukke op i midten af kompositionen.

Omkring 30 projekter blev præsenteret ved konkurrencen. Vuchetich foreslog to sammensætninger: lederen af folkene med en globus, som symboliserede den "frelste verden", og en soldat med en pige, der blev opfattet som en backup, en ekstra mulighed.

Dette plot kan findes i mange genfortællinger. Pusterende på sin pibe nærmer Stalin sig statuen og spørger billedhuggeren: "Er du ikke træt af den her med overskæg?" Og så ser han nøje på modellen af "Soldat-Befrieren" og siger pludselig: "Det er sådan et monument, vi har brug for!"

Dette er måske fra kategorien "dage med tidligere vittigheder." Troværdigheden af denne dialog er tvivlsom. Én ting er indiskutabel: Stalin ønskede ikke, at hans bronzestatue skulle rejse sig over mindekirkegården, og indså, at en soldat "med en pige reddet i armene" er et billede til alle tider, der vil fremkalde sympati og stolthed.

Generalissimo lavede kun én større redaktionel ændring af det originale "soldatens" udkast. Ved Vuchetichs soldat var som forventet bevæbnet med et maskingevær. Stalin foreslog at erstatte denne detalje med et sværd. Det vil sige, at han foreslog at supplere det realistiske monument med episke symboler. Det var ikke accepteret at skændes med lederen, og det var umuligt. Men Stalin så ud til at have gættet billedhuggerens hensigter selv. Han blev tiltrukket af billederne af russiske riddere. Det enorme sværd er et enkelt, men rummeligt symbol, der vækker associationer til den fjerne fortid, med historiens essens.

At blive husket

Monumentet blev bygget af hele verden - sammen med tyskerne under ledelse af militæringeniører fra Den Røde Hær. Men der var ikke nok granit, marmor. Stykker af kostbart byggemateriale blev fundet blandt ruinerne af Berlin. Tingene kom i strid, da de opdagede et hemmeligt lager af granit beregnet til monumentet over sejren over Rusland, som Hitler havde drømt om. Sten blev bragt til dette lager fra hele Europa.

I 1949 var der ingen tegn på enighed blandt de nylige allierede om de tre store. Tyskland blev den kolde krigs arena. Den 8. maj, aftenen for sejrsdagen, lød der festligt fyrværkeri i Berlin. Den dag blev mindesmærket åbnet i Treptower Park. Det var en sand triumf ikke kun for sovjetiske soldater, men også for alle tyske antifascister.

Pointen er ikke kun i en klar triumf over umenneskelig ideologi, ikke kun i den politiske tilstedeværelse af Sovjetunionen i Tyskland. Det handler også om æstetik. Mange anerkendte, at dette monument er et af de smukkeste i Berlin. Dens silhuet rejser sig dramatisk på baggrund af Berlin-himlen, og parklandskabet forstærker indtrykket af ensemblet.

Militærkommandanten for Berlin, general Alexander Kotikov, holdt en tale, der blev genoptrykt af næsten alle verdens kommunistiske aviser: Dette monument i centrum af Europa, i Berlin, vil konstant minde verdens folk om hvornår, hvordan og til hvilken pris Sejren blev vundet, vort fædrelands frelse, frelsesliv for nuværende og fremtidige generationer af menneskeheden”. Kotikov havde et direkte forhold til monumentet: hans datter Svetlana, en fremtidig skuespillerinde, poserede for billedhuggeren i form af en tysk pige.

Vuchetich skabte en sørgende, men samtidig livsbekræftende symfoni af sten og bronze. På vej til "Soldaten" ser vi sænkede granitfaner, skulpturer af knælende soldater og en sørgende mor. Russiske grædende birkes vokser ved siden af statuerne. I midten af dette ensemble er der en gravhøj, på højen er der et pantheon, og der vokser et monument for en soldat ud af det. Indskrifter på russisk og tysk: "Evig ære til den sovjetiske hærs soldater, der gav deres liv i kampen for menneskehedens befrielse."

Udsmykningen af Hall of Memory, åbnet over højen, satte tonen for mange museer fra den store patriotiske krig - op til komplekset på Poklonnaya Gora. Mosaikken - de sørgendes procession, Sejrsordenen på plafonden, mindebogen i en gylden kiste, som gemmer navnene på alle dem, der døde i slaget om Berlin - har alle været holdt hellige i 70 år. Tyskerne sletter heller ikke Stalins citater, som der er mange af i Treptow Park. På væggene i Mindehallen står der: "Nu til dags erkender alle, at det sovjetiske folk ved deres uselviske kamp reddede Europas civilisation fra de fascistiske pogromer. Dette er det sovjetiske folks store fortjeneste til menneskehedens historie."

Modellen af den legendariske skulptur står nu i byen Serpukhov, dens mindre kopier - i Verey, Tver og Sovetsk. Befrielsessoldatens udseende kan ses på medaljer og mønter, på plakater og frimærker. Det er genkendeligt, det vækker stadig følelser.

Dette monument forbliver et symbol på sejr. Han - som en vagtpost fra den erobrede verden - minder os om krigens ofre og helte, som i vores land påvirkede enhver familie. Treptow Park giver os håb om, at mindet om heltene fra den store patriotiske krig ikke kun tilhører vores land.