PR-folk fra Wehrmacht - organisation af propagandatropper

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 16:01

Denne artikel vil ikke fokusere på russiske liberale eller neovlasovitter (som du måske tror ud fra titlen). Nej, det handler kun om dem, der ikke kun skabte smukke SS-uniformer (der involverede den tyske designer Hugo Boss i arbejdet), men også tænkte over Wehrmachts reklamekampagne. Det vil sige Nazitysklands hær.

Journalister eller ideologer?

I mange år talte kun de soldater, der gjorde tjeneste i dem, om disse tropper, og der var ingen udsigt udefra. Efter krigen udgav mange ansatte i propagandaselskabet (RP), samt lederen af Wehrmachts propagandaafdeling, Hasso von Wedel, erindringer og skrev artikler, hvori de forsøgte at retfærdiggøre RP og adskille dem fra den kriminelle nationalsocialist. staten og dens ideologi, præsenterer virksomhederne som en uafhængig objektiv kilde, der viser verden den sande virkelighed. Organisationen Wildente (Wild Duck) blev oprettet i Hamborg i 1951 og forenede RP-veteraner i sine rækker og forsøgte at vise dem journalister fri for ideologisk pres. Nylige undersøgelser af historikerne Daniel Usiel og Bernd Ball beviser dog, at RP-embedsmænd slet ikke var upolitiske journalister tvunget til at bære militæruniformer. Forskeren Winfried Ranke bemærkede, at mange fotografer fra Republikken Polen delte nationalsocialistiske synspunkter og nidkært fulgte ordrer fra deres overordnede, der ønskede at avancere i tjenesten. De konkurrerede indbyrdes og forsøgte at slå igennem med deres billeder på forsiden af de tyske medier.

"Det var Stalins linje." En collage af flere fotografier blev vist på midterfolden af Ilustrowany Kurier Polski den 27. juli 1941. Soldaterne står med ryggen til fotografen, hvilket skulle give seeren effekten af at være på slagmarken. Ovenfor tilføjede billeder af bombefly, og ved hjælp af røg til at dække installationslinjerne. Collagen viste de tyske soldaters tapperhed, der brød igennem Stalin-linjen og fik os til at tro på Wehrmachts uundgåelige sejr

Efter krigen hævdede Hasso von Wedel, at fotografierne taget af hans virksomheder i Polen for det meste var objektive, men historikerne Alrich Mayer og Oliver Sander beviste, at det ikke var tilfældet. Von Wedel skrev endda om "passiv modstand" mod raceideologiens propaganda. Men ifølge Bernd Ball var kompagniets opgave ikke objektivt at vise begivenhederne under Anden Verdenskrig – tværtimod var de et våben, der hjalp Wehrmacht med at vinde krigen. De fotografier, de tog, var ikke et kunstværk eller et spejl af hverdagen, men et ideologisk værktøj.

Organisation af propagandatropper

Samarbejdet mellem NSDAP, Ministeriet for Offentlig Undervisning og Propaganda og Rigets Forsvarsministerium begyndte i 1933. I fremtiden blev samarbejdet stærkere og førte til oprettelsen af propagandatropper. I foråret 1938 udsendte stabschefen for Wehrmachts Overkommando (VKV), generaloberst Wilhelm Keitel, et memorandum, hvori han udtalte, at der i fremtiden ikke kun ville blive ført total krig på slagmarkerne - økonomi og propaganda. ville spille en vigtig rolle. Den 19. august samme år udstedte hovedkvarteret et dekret om, at RP, der er en del af signaltropperne, adlyder deres hæres kommando, dog vil instruktioner om form og indhold af deres rapporter blive modtaget fra ministeriet for Offentlig uddannelse og propaganda. Denne afdelings ansvar for oprettelsen af propagandamateriale var nedfældet i Regler for propaganda i krig, udgivet af VKV den 27. september 1938. For at omsætte disse regler i praksis grundlagde VKV Wehrmachts propagandaafdeling den 1. april 1939, ansvarlig for militær censur og rapportering fra stedet. Det blev ledet af oberst Hasso von Wedel.

Major Hasso von Wedel, november 1938. Kilde: BArch, Bild 146-2002-005-22A / Stiehr / CC-BY-SA

Ved udvælgelsen af personale til RP fokuserede ministeriet ikke kun på fotografernes professionelle niveau, men også på deres politiske pålidelighed, idet de så journalistik som en propagandatjeneste til gavn for det nationalsocialistiske regime. Hver kandidat gennemgik en grundig kontrol på flere niveauer: gennem NSDAP, Forsvarsministeriet, Ministeriet for Offentlig Undervisning og Propaganda, og endelig i hovedkvarteret for den stedfortrædende Fuhrer. Kandidaturet for den øverstbefalende for Republikken Polen blev personligt godkendt af propagandaministeren Joseph Goebbels. Ministeriet udsendte dagligt retningslinjer for RP, hvori det skitserede aktuelle tendenser og navngav emnerne for nødvendige artikler og fotografier.

Begyndelsen på kampvejen

Fotografer trådte i tjeneste i 1936-1937 - de dækkede forløbet af militære manøvrer. VKV oprettede de første fem propagandakompagnier i august 1938 – kort før Wehrmacht-tropperne gik ind i Sudeterlandet. Yderligere RP'er blev oprettet før angrebet på Polen i 1939. I staten talte et sådant kompagni 150 personer: 4-7 af dem var fotografer, og resten var almindelige soldater.

Hvis fotografen ikke tidligere havde tjent i de væbnede styrker, blev han tildelt titlen Sonderführer. Da hans arbejde kom i pressen, "voksede" han til en underofficer. Ifølge det tyske forbundsarkiv kunne en fotograf, hvis han var underofficer, og hans arbejde vandt fremtrædende plads, rykke op til officersgraden og få status som en særlig korrespondent (Sonderberichter).

Ukrainske indbyggere møder en tysk fotograf fra Republikken Polen (propagandafirma - Propagandakompanie, forkortet til PK). Kilde: Bundesarchiv, Bild 101I-187-0203-23 / Gehrmann, Friedrich / CC-BY-SA 3.0

I 1939 havde hver hær sit eget RP. Sammen med de tyske tropper kom fem af Wehrmachts syv RP og en RP af flåden ind på Polens territorium. Samme år blev der oprettet en trænings-RP i Potsdam, hvor propagandaenhederne i de allierede stater i Riget - Finland, Italien, Ungarn, Rumænien og Bulgarien blev trænet.

Under angrebet på USSR i juni 1941 blev Wehrmachts aktioner dækket af 13 RP fra landstyrkerne, fire RP fra luftvåbnet, to halvkompagnier af flådestyrkernes propaganda og tre RP fra SS. I 1942 talte kontingentet af propagandaenheder cirka 15.000 mennesker. Året efter havde Wehrmachts propagandaafdeling sit eget hovedkvarter, og RP blev til en separat gren af militæret. Hasso von Wedel blev forfremmet til generalmajor og flyttet til Führerens hovedkvarter.

RP opgaver

Wehrmachts propagandaafdeling satte RP-opgaven for at forbedre de væbnede styrkers omdømme. Billeder af RP var underlagt streng censur, som på den ene side ikke tillod at vise noget overflødigt, og på den anden side bestemte det, hvilke emner der skulle dækkes. De fotografier, propagandaselskaberne tog, blev for tyskerne den vigtigste informationskilde om begivenhederne i de besatte egne. De havde indtryk af, at Wehrmacht bragte kultur ud i naturen, befriede folk, der led af tyranni, og hjalp lokale beboere. RP-fotografernes værker skulle vise den tyske nations overlegenhed over folkene i øst.

Russiske bondekvinder skræller kartofler for Wehrmacht-soldaterne.

Overkommandoen for Wehrmacht og Ministeriet for Offentlig Undervisning og Propaganda kontrollerede alle de billeder, der blev offentliggjort i pressen i de besatte områder. Bemærk, at selv fotografier taget af civile fotografer kunne være dukket op på avissiderne, hvis de svarede til det billede, som propagandalederne ønskede at male. Sandt nok, siden 1941 har privatpersoner været forbudt at have et kamera til personlig brug.

Fotografierne af Republikken Polen informerede ikke kun befolkningen - i fremtiden skulle de tjene som kilder til historieskrivning. Alle fotografier blev opbevaret i statens fotoarkiv (Reichsbildarchiv). Bernd Boll skriver, at fotografier beslaglagt fra lokale beboere også blev sendt dertil.

Fra kameraklik til udgivelse

Wehrmachts propagandaafdeling diskuterede emnerne for fremtidige fotografier med ministeriet for offentlig uddannelse og propaganda. Derefter formulerede ministeriet ordrer til RP og gav klare instruktioner: For eksempel skal du bruge et billede til forsiden, som ikke vil vise mere end to personer. Nogle gange modtog bestemte fotografer ordrer.

Det iscenesatte billede er taget ved den polske grænse. Fotografiet skulle give indtryk af, at Polen blev taget med få eller ingen kampe. Fotograf Hans Sönnke. Kilde: BArch, Bild 183-51909-0003 / Sönnke / CC-BY-SA

I et forsøg på at slå konkurrencen pralede nogle fotografer med, at deres billeder ikke var iscenesat, selvom dette slet ikke var tilfældet. Det skete tværtimod, at fotografier blev kasseret, da deres iscenesatte karakter var for iøjnefaldende. Nogle mestre var berømte for deres evne til fejlfrit at arrangere mennesker og genstande i rammen. For eksempel tog fotograf Georg Schmidt-Scheeder mange billeder af britiske krigsfanger i Dunkerque. Faktisk, da han ankom der, fandt han meget få englændere - hovedparten af fangerne var franskmænd. Fotografen blev ikke overrasket: Han tog flere nærbilleder af briterne på baggrund af slørede figurer af franske soldater.

Fotograferne brugte kameraer som Leica III og Contax III. Billederne blev taget i 24 × 36 mm-format, og fra negativer blev de derefter til positive af et 13 × 18 cm-format passende til pressen, men fotograferne havde ikke selv ret til at overføre deres arbejde til medierne - fotografierne havde en lang vej at gå. En medfølgende etiket var påsat bagsiden af fotografiet med en beskrivelse af, hvad der var fanget på det. Farven på etiketten indikerede adgangsniveauet: gul betød f.eks. "kun til officiel brug" og hvid betød "for pressen". Herefter blev billedet sendt til Undervisnings- og Propagandaministeriet, hvor specialuddannede medarbejdere tjekkede billedet for overholdelse af de pålagte opgaver og for politisk pålidelighed. Hvis billedet passerede denne fine sigte, blev der sat et segl på ryggen, og billedet blev sendt til fotonyhedsbureauet (Bildnachrichtenbüro), hvor det igen blev farvekodet.

Foto taget af RP og tilhørende etiket på bagsiden. Beskrivelsen lyder:”Soldatgrav ved Krone. Et af de første ofre under den tyske fremrykning til Polen. En soldats grav i siden af vejen tilhører en sapper, der gav sit liv den 2. september for Führeren og for sit folk. Fotograf Heinz Bösig. Kilde: BArch Bild 183-2008-0415-507 / CC-BY-SA

Fotografierne blev offentliggjort i illustrerede magasiner og på siderne i omkring fyrre aviser, på plakater, postkort, foldere og vægaviser i de besatte egne. Fotobøger blev også udgivet - en sådan var for eksempel dedikeret til Wehrmachts polske kampagne.

Et eksempel på brugen af fotografi i tysk propagandas interesse kan ses i den sovjetiske film Destiny (1977). Regionsudvalgssekretærens hustru, en psykiatrisk hospitalslæge, bliver ikke evakueret og bliver sammen med sine patienter taget til fange. RP'en tager billeder af hende sammen med tyskerne og overfører billedet til vægavisen for at danne sig et indtryk af, at hun samarbejder med angriberne og derved underminere regionalkomitésekretærens autoritet - partisankommandøren.

jeg tror ikke

Fotografierne af RP'en kan ifølge Ball for det meste ikke kaldes pålidelige. For eksempel, som det følger af dekretet fra Wehrmachts propagandaafdeling af 24. november 1939, blev fotografier fra førkrigsmanøvrerne brugt til at illustrere kampene i Polen. Ofte gennemgik fotografierne yderligere bearbejdning for at tilføje drama til dem (for eksempel kunne de i kampscenerne færdiggøre flammerne) og for at eksponere Wehrmacht i et gunstigt lys.

Under det polske felttog i 1939 søgte billederne af Republikken Polen at overbevise polakkerne om deres endelige nederlag og Wehrmachts uovervindelighed. Ifølge nogle polske forskere skabte tyske fotografer fjendebilledet i den besatte befolknings offentlige bevidsthed - de var jøder, briter og russere - og pumpede polakker med nationalsocialistiske ideer. I besættelsespressen udsender fotografierne antisemitiske og antisovjetiske holdninger til befolkningen, mens forfatterne til fotografierne angiveligt ikke var tjenestemænd fra Republikken Polen, men ansatte i andre tjenester, for eksempel det amerikanske nyhedsbureau Associated Trykke.

Collage fra magasinet Ilustrowany Kurier Polski dateret 21. september 1941. Til venstre ses kompositionen "Hands Up": flere fotografier af overgivne sovjetiske soldater ved siden af et nærbillede af en mand i snavsede klude - billedteksten til billedet siger, at der er tale om en fanget sovjetisk jøde. Til højre ses kompositionen "Angreb": Tyske soldater skyder mod fjenden

Ved fremstilling af fotografier blev der ofte brugt en teknik baseret på opposition. Fotograferne spillede på kontrasten mellem "beskidte" dyrelignende sovjetborgere og "rene" tyskere og malede et billede af den tyske nations racemæssige overlegenhed. Oprindelsen af denne ikonografi går tilbage til 1937, hvor retningslinjerne for anti-bolsjevikisk propaganda blev udsendt. Senere blev de konsolideret ved dekret fra propagandaminister Joseph Goebbels af 5. juli 1941, som lød:

"Det er vigtigt at kontrastere billeder af de brutaliserede bolsjevikker med frie og åbent udseende tyske arbejdere, beskidte sovjetiske kaserner med tyske bosættelser og knuste sumpede stier med gode tyske veje."

I pressen fra Tyskland og det besatte Polen blev en anden teknik brugt: en vægt på træk ved det udseende, der er iboende i et bestemt folk, replikeret af propaganda. Sådanne fotografier burde have væmmet læseren. Samtidig var det vigtigt at bruge højlydte ord - for eksempel "horde" - og udstyre sovjetiske soldater med et asiatisk udseende, hvilket understregede den "racistiske underlegenhed" hos soldaterne i Den Røde Hær.

Forside af magasinet Ilustrowany Kurier Polski dateret 12. juni 1942. Billedteksten lyder: "Med hjælp fra sådanne horder ønskede Stalin at overtage Europa, og Roosevelt og Churchill fandt planen" meget inspirerende."

Wehrmacht-offensiven mod øst blev præsenteret som en heroisk handling: soldaterne spærrede vejen for de vilde østlige horder, der ønskede at erobre Europa, og optrådte som befriere af etniske tyskere, der blev forfulgt i Polen: RP forsynede regelmæssigt pressen med fotografier, der " vidnede" om ødelæggelsen af de tyskere, der boede her. Under den franske kampagne i 1940, nitrede propagandafirmaer billeder af sorte franske soldater, og portrætterede dem som racistisk fremmede og underlegne. I Polen blev denne rolle tildelt jøder, og i USSR - til jøder og asiater.

Terror mod civile fik sjældent øje på kameraet, og disse billeder dukkede ikke op i pressen.

1/2

Ilustrowany Kurier Polski-magasinets forside viser overgivne sovjetiske soldater af asiatisk afstamning

En jøde fra Lodz Ghetto faldt ind i linsen på to RP-fotografer på én gang på grund af sit karakteristiske udseende. Kilde: BArch Bild 101I-133-0703-19 / Zermin / CC-BY-SA

Resultater

Når man analyserer fotografier taget af propagandafirmaer, er det vigtigt at forstå, at de tjente som et instrument til psykologisk krigsførelse. Wehrmacht, der rykkede mod øst, måtte fremstå i landsmændenes øjne i form af en strålende befrier - dette var RP's opgave. I pressen blev fotografier bredt cirkuleret, hvor indbyggerne i USSR med glæde blev mødt af tyske soldater, samt fotografier af Wehrmachts militærlæger, der omhyggeligt ydede hjælp til civilbefolkningen.

Værker af fotografer fra Republikken Polen fortsætter med at påvirke sindene i vor tid: nej, nej, det kan pludselig se ud til, at Wehrmachts soldater slet ikke var så grusomme, som historiebøgerne hævder. Nogen kan endda få det indtryk, at nationalsocialismen slet ikke er så slem, og dens tilhængere bragte kultur og oplysning til de "vilde" lande: Det var ikke for ingenting, at almuen tog imod tyske soldater.

Men som vi kan se, arbejdede særligt udvalgte og instruerede personer på et sådant indtryk, idet de skabte og distribuerede de nødvendige billeder i overensstemmelse med de nationalsocialistiske direktiver. Det er vigtigt at huske, at disse fotografier er iscenesat og ikke svarer til virkeligheden, at billederne var strengt censureret, og de civile i de besatte områder, der døde af kulde og sult, tortureret af SS, kom ikke ind i linsen på et tysk kamera og gav ikke et interview til en tysk journalist.