"Russiske Mona Lisa" af maleren Kramskoy. Hvem er hun?

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 16:01

Den 2. marts 1883 åbnede den 11. udstilling af Sammenslutningen af Rejsende Kunstudstillinger i bygningen af det kejserlige videnskabsakademi i St. Petersborg. Maleriet "Ukendt" af Ivan Nikolaevich Kramskoy blev en sensation. Besøgende forsøgte uden held at gætte navnet på den dame, der blev fanget af mesteren. Lederen af Wanderers besvarede alle beskedne og ikke særlig beskedne spørgsmål undvigende, hvilket kun provokerede offentligheden, grådig efter skandaler.

Kvinde ud af ingenting

Et af de mest berømte og mystiske lærreder fra den russiske malerskole dukkede op ud af ingenting. I den omfattende brevarv fra Kramskoy er der ikke et ord om arbejdet med "Ukendt". Dagbøger og erindringer af samtidige afklarer ikke situationen - intet nogen steder. En slags mystisk "stilhed" i stedet for en grundigt dokumenteret kreativ baggrund for skabelsen af et mesterværk kaldet "Russiske Mona Lisa". Konklusionen tyder på sig selv: Den eminente kunstner, som havde en bred vifte af kunder i forskellige lag af Sankt Petersborg-samfundet - fra velhavende adels- og købmandshuse til storhertugelige og kongelige paladser - skrev bevidst "Ukendt" i hemmelighed fra alle. For Ivan Nikolaevich var en sådan hemmelighedskræmmeri unaturlig: Som regel delte han gerne sine kreative ideer.

Intrigen fortsatte med at udfolde sig … Pavel Mikhailovich Tretyakov købte ikke til sit galleri et utvivlsomt mesterværk af den omrejsende og konstante korrespondent, der var så værdsat af ham, og afstod fra at kommentere.

Men hvorfor? Hvad så samtiden i dette portræt, som vi ikke ser?

Og din ydmyge tjener forsøgte at se på en kvindes portræt gennem øjnene på de første besøgende på "kunstudstillingen" i 1883, idet han hævdede aristokrati og streng overholdelse af verdslig anstændighed.

Ja – kvinden sidder i kørestol. Bemærk - dobbelt. Det vil sige, at det enten er nogens afgang (hvilket er en indikator for en høj position) eller i det mindste en dyr hensynsløs førerhus. I dette tilfælde er heltinden alene i en kørestol. Selvom det ville være passende for en anstændig dame at gå sammen med nogen - en mand, far, bror, endelig en ven eller ledsager …

En aristokrat ville aldrig tillade sig selv en sådan demonstrativ krænkelse af verdens regler. Aristokraten ville ikke engang klæde sig som den "Ukendte" gjorde.

Og dette er allerede et fingerpeg om søgningen, hvor jeg blev hjulpet af forskning fra specialister i kostumets historie.¹.

Kappe til minde om Skobelev

En lille fløjlshue "Francis" med en krøllet hvid strudsfjer, en frakke "Skobelev" med sobelpels, dyre læderhandsker - tingene var meget moderne i 1883. Sæsonens virkelige trend, som de ville sige i dag: den "hvide general" Mikhail Dmitrievich Skobelev døde under meget mystiske omstændigheder i sommeren 1882, og den unge kommandørs død fortsætter med at hjemsøge sindene. Men at bære så mange dyre og moderigtige ting på én gang er dårlig form for en dame fra det høje samfund. En velhavende kvinde med sans for mode vil bære én ting for at vise sin status, og det er nok. At klæde sig ud i "mest-mest" - som nuveau riche.

Husk på, at billedet blev malet i årene med fødslen af den russiske kapitalisme, indtoget i arenaen for de dengang "nye russere" - jernbanemagnater, bankfolk … Det var dem og deres damer, der pralede af luksus, som forårsagede smil - opkomling morer deres komplekser. Pushkin sagde præcist om fremtiden:

Konklusionen er indlysende: Damen afbildet af Kramskoy tilhører enten ikke et sekulært samfund eller har en unik mulighed for ustraffet at overtræde dets adfærdsregler."Ukendt" fjernes fra det almægtige og grusomme sekulære rygtes jurisdiktion og indser sin egen ikke-jurisdiktion: verdens hårde domme er ikke for hende.

Dette er muligt i et og kun tilfælde: Damen støttes af kejseren selv, som ikke ønsker at hemmeligholde sit særlige forhold til det "Ukendte". Det er kun tilbage at fortælle hendes navn. Dette er prinsesse Ekaterina Mikhailovna Dolgorukova (1847 - 1922), som i 14 år var tæt på Alexander II (1818 - 1881). Og brevet, som han altid begyndte med ordene: "Hej, min sjæls kære engel"².

Prinsesse Ekaterina Mikhailovna Dolgorukova. 1866 år.

Den anden i barnevognen

Både kejseren selv og hans yndling anså denne nærhed ikke som et syndigt forhold, men som et hemmeligt ægteskab, for hvilket de modtog en velsignelse "fra Gud". Den Russiske Føderations statsarkiv indeholder en omfattende korrespondance af dette par: 3450 breve fra Alexander II og 1458 breve fra prinsessen.

Efter at have studeret korrespondancen skrev historikeren fra St. Petersborg og forfatteren af "Rodina" Yulia Safronova en vidunderlig bog "Yekaterina Yurievskaya. En roman i bogstaver", hvor hun meget delikat, men psykologisk præcist skrev om denne hændelse. Helt fra begyndelsen af forholdet udviklede parret deres egne "kærlighedsformler":

"Katya skrev endda om deres gensidige følelse, som om en begivenhed forudbestemt i himlen:" Vi blev skabt til at udgøre en hellig undtagelse. "En sådan konstant selvhypnose gjorde det muligt at undgå diskussioner om ulovligheden af udenomsægteskabelige affærer. som at følge Guds vilje. Parret forstod samtidig, at deres tilknytning udefra kunne vurderes anderledes. Usikkerheden skjult for dem selv ses i den tvangsprægede gentagelse: "Vi alene forstår fuldt ud helligheden af denne følelse, som vi er glade og stolte af.." … En anden måde at reagere på indre tvivl var erklæringen om deres følelser som unikke, utilgængelige for nogen, hvilket betyder, at de ikke adlyder generelle love: "… vi er det eneste par, der elsker med en sådan lidenskab som det gør vi, og hvem kender glæden ved den kult, som Gud indpodede os." fra verden var erklæringen om alt ydre til at være ubetydelig, meningsløs … "³

Brev fra kejseren til prinsesse Ekaterina Dolgorukova. 1868 år.

Parret overtrådte gentagne gange de uskrevne adfærdsregler i verden. Under sin ferie på Krim kunne prinsessen gå en tur alene. Kejserindens ærespige, grevinde Alexandra Andreevna Tolstaya, mindede med dårligt skjult indignation, hvordan hun engang så prinsesse Dolgorukova "på vejen, foran alle … gå."⁴… En endnu større krænkelse af den verdslige anstændighed var elskendes fælles ture i en åben vogn. Den 30. juni 1872 skrev prinsessen til zaren: "Jeg elsker at køre din cabriolet, idet jeg klamrer hele min krop til din smukke krop, som er min - jeg ville have spist alt."⁵.

Baseret på denne intime tilståelse kunne Alexander II have været placeret i det tomme rum til venstre for det "Ukendte". Det er muligt, at Kramskoy oprindeligt havde til hensigt at portrættere kongen ved siden af sin morganatiske kone. Desuden blev kejseren ofte malet enten i en slæde eller i en vogn. Yaroslavl Art Museum indeholder et maleri af Nikolai Yegorovich Sverchkov "Kører i en vogn (Alexander II med børn)". Lav et lille tankeeksperiment: Overfør i din egen fantasi figuren af zaren fra dette lærred og sæt ham på et tomt sæde ved siden af "Ukendt" - og må kunstkritikere tilgive mig for sådan blasfemi!

Storhertug Nikolai Pavlovich og storhertuginde Alexandra Feodorovna i en vogn nær haven til Anichkov-paladset. 1825

Den stiplede linje og mejselgravering fra slutningen af 1800-tallets første fjerdedel er også kendt: Storhertug Nikolai Pavlovich (fremtidig kejser Nikolaj I, far til Alexander II) sidder i en vogn med sin kone Alexandra Feodorovna og kører heste som en chef. Det høje par er afbildet på baggrund af Anichkov-paladset, hvor hun dengang boede⁶… Men til venstre for det "Ukendte" ser vi også Anichkov-paladset, som under Alexander II's regeringstid tilhørte Tsarevich Alexander Alexandrovich.

En stærk følelsesmæssig bue opstår. Kunstnerens kunst fjerner uventet et tæt slør, der skjuler en vigtig hemmelighed for Romanov-dynastiet.

K. Beggrov. Peter I's palads i sommerhaven. 1820'erne.

Skift af natur

Den 6. juli 1880, efter kejserinde Maria Alexandrovnas død, skyndte suverænen sig at gifte sig med prinsessen i "lejr"-kirken Tsarskoye Selo. Ekaterina Mikhailovna modtog titlen som den mest fredfyldte prinsesse Yuryevskaya, og med hende børnene født før ægteskabet - søn af George (Goga) og døtrene Olga og Ekaterina; en anden søn, Boris, døde som spæd. Til disposition for prinsesse Yuryevskaya, allerede i september 1880, overførte suverænen den særlige kapital, der beløber sig til 3.409.580 rubler 1 kopek⁷… Vera Borovikova, prinsessens tjenestepige, huskede, at Alexander II begyndte at rejse åbenlyst i samme vogn med sin elskerinde to uger efter brylluppet: "… og alle så det i Tsarskoe Selo, men ingen talte højt om brylluppet. "⁸.

Det høje samfund var chokeret, da det indså, at kejserens gåture med sin morganatiske kone ikke ville blive begrænset.

Den dynastiske krise kom igen tæt på tærsklen til Huset Romanov. Den faktiske privatrådsmedlem Anatoly Nikolayevich Kulomzin husker: "… Der var ildevarslende rygter om zarens ønske om at krone prinsesse Yuryevskaya … Alt dette bekymrede til dybden af hans sjæl. … hvis denne begivenhed indtræffer, vil han og hans kone og børn vil rejse til Danmark, som blev efterfulgt af en trussel fra Alexander II, i tilfælde af en sådan afgang, om at erklære tronfølgeren født før ægteskabet fra George Yuryevskaya … "⁹

"Ukendt" kunne være blevet kronet som Catherine III.

Det var nødvendigt at forberede det russiske samfund på det, der blev kaldt "en ændring af sceneriet" i romanen Hvad skal der gøres?, en kultbog om flere generationer af russere.

Alexander II, der havde regeret i et kvart århundrede, drømte om at abdicere tronen og tilbringe resten af sit liv sammen med Katenka som privatperson – i Kairo eller i Amerika. "Ah! Hvor træt af alt, hvad jeg er, og hvad ville jeg give for at opgive alt, trække mig et sted tilbage med dig, min sjæls engel, og kun leve for dig."¹⁰.

Det var på dette tidspunkt, at den anerkendte ledende figur af portrætmaleri Kramskoy modtog ordren til at male et portræt af prinsesse Yuryevskaya. Ordren blev bedt om ikke at annoncere. Dette er min hypotese. Det er baseret på fakta.

Alexander II med sin anden kone Ekaterina Dolgorukova og deres børn Georgy og Olga.

Ansigter ikke at se

I efteråret 1880, en anden fashionabel og meget dyr storbykunstner, Konstantin Egorovich Makovsky (zaren kaldte ham "min maler"¹¹), skrev et ceremonielt portræt af prinsessen i Livadia. Grev Sergei Dmitrievich Sheremetev, Tsarevichs elskede adjudant, skrev upartisk om den ulidelige atmosfære, der udviklede sig i den kejserlige residens: "… han var vidne til mange ting, som han ikke ville ønske at se, og et øjenvidne til en vag og dyster æra (fuldstændig forfald og forfald af kongemagtens charme) … Makovsky lavede på det tidspunkt et portræt af prinsesse Yuryevskaya, du var nødt til at gå for at beundre det. … Vi kan sige, at det kongeliges familieliv familien var et helvede."

Det ceremonielle portræt af prinsesse Yuryevskaya af Makovsky, der betragtes som tabt, blev for nylig opdaget i Stockholm og blev den 13. december 2017 solgt på auktion for rekordhøje 11 millioner kroner (1.304 millioner dollars).

Sergei Makovsky, kunstnerens søn, huskede en farverig detalje: kunstneren begyndte et maleri i Livadia, malede ansigtet af en model fra livet og afsluttede i Skt. Petersborg ved at bruge en model, som for større troværdighed poserede for ham i en blå hætte af prinsesse Yuryevskaya. Tilsyneladende manglede prinsesse Ekaterina Mikhailovna tydeligvis tålmodighed og udholdenhed. Og dette træk måtte portrætmalere tage hensyn til.

Dusan Friedrichs (Prag) private samling indeholder en skitse af Kramskoy under hans arbejde med "Ukendt" - en ung kvinde i kørestol i samme stilling. Noget der ligner billedets heltinde. Selvom ansigtet er mere groft, og udseendet bestemt trodsigt arrogant. I hele udseendet af denne model er der en form for utålelig og vovet vulgaritet.

Hvem er afbildet? Mest sandsynligt en model. Måske en kvinde af let dyd. Kramskoy ville have fat i den stilling, han havde brug for, og skrev samtidig sit ansigt til minde. Mesteren forberedte sig på forhånd, så når han arbejdede på portrættet af prinsesse Yuryevskaya, ville han ikke spilde tid på at udarbejde detaljerne. Hvem ved, om den utålmodige prinsesse har lyst til at posere i mange sessioner?!

Men Kramskoy var ikke i stand til at realisere denne plan.

N. Sverchkov. Kørestolskørsel (Alexander II med børn).

Skyggen af en annulleret ordre

De velkendte begivenheder fulgte: den 1. marts 1881 blev Alexander II dræbt af en bombe fra Folkets Vilje, tronen blev taget af hans søn Alexander III. Prinsesse Yuryevskaya klippede sit luksuriøse hår af (en lang fletning nåede gulvet) og lagde det i kejserens kiste. Under åbent pres fra Alexander III og kejserinde Maria Feodorovna forlod den trøstesløse enke først sine lejligheder i Vinterpaladset og forlod derefter Rusland med sine børn og bosatte sig i sin egen villa i Nice.

Kramskoy var ufrivilligt involveret i en andens familiedrama, mens han behandlede alle dets "karakterer" godt (også Alexander III og kejserinde Maria Feodorovna er kendt for deres portrætter af Kramskoy). Ordren faldt af sig selv - nå, okay. Men hvad så - at spytte og glemme? Ak - kunstneren er ikke så indrettet! Ideen, sunket ind i sjælen, giver ikke slip, det gør ondt, udvikler sig til en anden … Generelt begynder han febrilsk at arbejde på lærredet til en helt anden.

Selvfølgelig kunne der nu ikke være tale om nogen portrætlighed mellem "Ukendt" og prinsesse Yekaterina Mikhailovna.

Tag endnu et kig på "Ukendt". Heltinden er alene i en dobbeltkørestol. Logisk set burde der være ved siden af hende … Hvem er den elskede mand? Men han er der ikke længere. Dræbt? Hvad er der i baggrunden på lærredet? Anichkov-paladset er det, hvor Alexander III boede for ganske nylig. Heltinden forlader Anichkov Palace for altid! Og i hendes øjne er der en forbløffende række af følelser: smerte, tristhed, arrogance … Men arrogance er af en særlig art: du, mængden på gaden, har ingen ret til at sladre om mig, dømme mig …

K. Makovsky. Portræt af Ekaterina Dolgorukova, fra 1880 af den mest fredfyldte prinsesse Yurievskaya.

Og jeg ønsker ikke længere at diskutere prætentiøsiteten af tøjet til en stolt og trist skønhed, der rejser langs Nevsky. Kramskoy arbejdede i århundreder - hvem, århundreder senere, husker nuancerne i den daværende mode? Se på hendes ansigt! Det er tåbeligt at sige, at dette er nogens portræt. Dette er slet ikke et portræt. Dette maleri er en anden genre. Og det var ikke længere prinsesse Yuryevskaya, der blev skrevet. Noget i heltinden, måske fra modellen fra skitsen. Noget fra datteren Sophia, som ofte poserede for sin far. Og mest af alt - fra en kvinde, som kunstneren selv tænkte på. Og spørg ikke, hvem hun er.

Hun er "Ukendt".

I staten Tretyakov Gallery dukkede "Ukendt" først op i 1925 - efter nationaliseringen af en af de private samlinger.

Studie af Ivan Kramskoy til maleriet "Ukendt".

Forfatteren udtrykker sin oprigtige taknemmelighed over for journalisten Sergei Nekhamkin (Minsk) for hans hjælp i dette arbejde

1. Kirsanova R. M. Portræt af en ukendt kvinde i en blå kjole. M.: Kuchkovo-feltet, 2017. S. 370, 390.

2. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. En roman i bogstaver. SPb. 2017. S. 107.

3. Ibid. S. 121.

4. Ibid. S. 172.

5. Ibid. S. 163.

6. Rovinsky D. A. En komplet ordbog over russiske indgraverede portrætter. T. I: A - D. SPb. 1886. Stlb. 34. Nr. 86.

7. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. En roman i bogstaver. SPb. 2017. S. 162.

8. Ibid. S. 226.

9. Kulomzin A. N. Erfaren. Minder. Moscow: Political Encyclopedia, 2016. S. 313, 329.

10. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. En roman i bogstaver. SPb. 2017. S. 122.

11. Makovsky S. K. Portrætter af samtidige. M.: Agraf, 2000 //