Malevich! Sikke en kælling

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 16:01

“… I denne bog…, jeg gentager, i denne bog har jeg lagt alt…, … alt det jeg hidtil har vidst om dumhed og

om dumhed …, jeg gentager, om dumhed og dumhed …, din dumhed … Madame, Monsieur … og endda Mademoiselle.

Og jeg vil bede alle andre om ikke at bekymre sig.

For det er for sent at bekymre sig."

(Yuri Khanon, epigraf fra bogen "Whose Alphonse Was Not")

Malevichs sorte firkant er et opsigtsvækkende billede, som stadig bedømmes og fortolkes. Nogen forstår slet ikke, hvad det handler om, hvorfor det er kunst i det hele taget, nogen, der fråder om munden, forsvarer deres tro. De siger, at den sorte firkant er slutningen på alt, hvad udviklingen af kunst vil føre til, og at Malevich simpelthen skildrede slutningen, uden om de mellemliggende stadier.

Malevich anså maleriet for at være et ikon. Og et ikon kan også have kunstneriske udfoldelser og kvaliteter. Desuden skal ikonet også have en spirituel komponent.

Nå, da man begyndte at studere en anden myte, der har eksisteret i 100 år, tog den operationelle efterforskningsgruppe oprettet af forfatteren på nettet, bestående af pensionerede operatører fra fortiden, mere end 100 lande i verden, som grundlag versionen af kunstneren selv.

Da ikonet eksisterer, så må der naturligvis være en religion, for hvilken dette ikon blev skabt.

Helt fra begyndelsen af historien skynder jeg mig at advare læseren om, at Malevich ikke er forfatteren til dette værk. At. over, hvad de mest fremtrædende kunstkritikere, det mest almindelige plagiat, undrer sig over, og undersøgelsen af kunstnerens personlighed førte til et legitimt spørgsmål: hvorfor er en løgn så ihærdig?

Efter at have skovlet en enorm mængde kunsthistorisk materiale kom vi til den konklusion, at enhver beskrivelse af dette lærred er en simpel psykologisk opgave, hvor forskeren tilbyder at se på en mørk figur tegnet på hvidt papir. De associationer og visioner, der opstår på samme tid, gør det muligt at bestemme psykens stabilitet over for normal stress. Denne praksis er især vellykket, når du vælger flypersonale og luftfartsspecialister generelt, og enhver kadet vil helt sikkert fortælle dig om lægenævnet, hvor han så på sådanne billeder. Denne metode er ret velkendt og fik sin start i det 19. århundrede, i kejserens flåde, da de første tyske psykologer testede søfolk og officerer for modstand mod psykisk stress i et lukket rum. Denne teknik er blot en af dem, der vil være effektiv i forbindelse med at være i et rum, og værelsestypen og dets størrelse vil påvirke opfattelsens forløb. Jeg vover at forsikre læseren om, at ikke en eneste kunstkritiker har undersøgt Malevich i det sædvanlige sollys, hvilket faktisk var, hvad kunstneren havde til hensigt.

Men en udflugt til psykologi er nok, formålet med denne miniature er at fortælle om forbrydelsen, hvis navn er plagiat, krænkelse af ophavsretten og bedrageri.

Som jeg sagde tidligere, stjal Malevich simpelthen en andens idé og udnyttede en anden persons arbejde.

Det skal bemærkes, at slutningen af det 19. og begyndelsen af det 20. århundrede, dette er tidspunktet for dannelsen af zionismen, hvilket krævede "geniale" videnskabsmænd, digtere, forfattere, skakspillere og andre mentale arbejdere. Årsagen til fraværet af fysiske arbejdere i zionisternes rækker er ganske forståelig - ideen har brug for en folkeleder, og ikke et arbejdende folk, ellers hvorfor så myten om Guds udvalgte. Så de nittede genier over hele verden, fra den tyvende Einstein til Malevich. Efter min mening, ingen af værkerne af denne kunstner. Ikke i stand til at konkurrere med Shishkin eller Savrasov, så offentligheden simpelthen aldrig andre værker, bortset fra de berømte firkanter i forskellige farver. Alt det andet - billeder kendt som populære prints og almindelige mennesker i fair fit. Malevich vidste ikke, hvordan man tegner, eller rettere, hans niveau er meget lavere end det konstruerede. Dette er dog min mening, og det er på tide at vende tilbage til præsentationen af emnet.

Så hvem er forfatteren til "Black Square"?

Alphonse Allay: født 20. oktober 1854, Honfleur (departement af Calvados) – død 28. oktober 1905, Paris) – fransk journalist, excentrisk forfatter og sort humorist, kendt for sin skarpe tunge og mørke absurde løjer, et kvart århundrede i forventning de berømte chokerende udstillinger af dadaisterne og surrealisterne 1910'erne og 1920'erne. For en mere forståelig definition af denne personlighed vil jeg drage paralleller til det nu berømte magasin Charlie Ebdo. Det skal forstås, at journalisterne og tegneserietegnerne i denne tabloide og opsigtsvækkende publikation, stærkt finansieret af zionisterne, ikke er innovatører. Som de siger, har deres fortjeneste i verdenskulturen længe været bestemt af det russiske ordsprog: "En tyv stjal en kølle fra en tyv."

Alphonse Allay er også kendt som den "hemmelige" grundlægger og forløber for konceptualisme og minimalisme inden for litteratur, maleri og endda musik.

Med sin begravelse og excentriske skuespil Magnums hævn (1893-1895) forudså han minimalisme i teater og fiktion med mere end et halvt århundrede.

Mere end et kvart århundrede før den berømte "sorte firkant" af Kazimir Malevich, i 1882-1884, opfandt Alphonse Allais sit "monokrome maleri" (hvide, røde og grønne rektangler - og kun prioritet på "næsten sort firkant" (oktober 1882) indrømmede formelt ved den første udstilling til sin ven på det tidspunkt, også en humoristisk forfatter Paul Billot.

Nå, undersøgelsen fører os til en ny karakter, men uden at afslutte med den gamle, vil forfatteren ikke være i stand til at forklare læseren hele essensen af, hvad der skete i disse fjerne tider, kun adskilt fra os af 4-5 generationer af folk.

Alphonse var frimurer og sad endda i bestyrelsen for en frimurerkabaret i Paris.

Det var der, i Vivienne Gallery, under udstillingerne af Untethered Art, at han første gang udstillede sine berømte monokrome malerier. Det første i rækken af kunstneriske opdagelser af Alphonse Allais var det helt sorte og næsten firkantede maleri "Slaget om negrene i en hule i nattens dyb" (1882), oprindeligt udstillet i en forgyldt ramme af hans midlertidige drikkekammerat og kollega, humoristisk forfatter, forfatter af vaudeville, Paul Billot. Uden at stoppe ved den opnåede succes, et år senere (ved den anden udstilling af "Untethered Arts") udstillede Allais et jomfruhvidt ark Bristol-papir kaldet "The first communion of chlorotic-blee girls in the snowy season" (1883). Et år senere blev endnu et maleri af Alphonse Allais opfattet som en slags "koloristisk eksplosion". Det rektangulære landskab "Tomathøst ved Det Røde Havs kyster af apoplektiske kardinaler" var et knaldrødt ensfarvet maleri uden de mindste tegn på afbildning (1884). Som du kan se, eksisterede både den sorte og røde firkant af Malevich længe før den blev skrevet i Rusland.

Det er dog tid til at interessere sig for den unge Alphonses ven.

Paul Billot, rigtige navn Charles, født 31. december 1854, Brewer-Allishan – 8. januar 1933, Avon) – fransk dramatiker og librettist.

Han debuterede i 1879 med popsketches og tekster (nogle af dem blev sunget af Joseph Darcier). Så, i 1881, optrådte han for første gang med et helt stykke - komedien "Det første skænderi", opført på det parisiske teater Gimnaz. Billots komedier (delvis medforfatter, herunder med Michel Carré-son og Maurice Annequin) blev opført på forskellige parisiske scener i begyndelsen af det 19. og 20. århundrede. Desuden i 1890'erne. han arbejdede aktivt som librettist for operette (samarbejdede også med Charles Lecoq).

Den mest berømte bragte dog Billot en engangsforestilling i rollen som maler. I 1882, på invitation af sin ven Alphonse Allais, deltog han i Salon of the Inconsistent og udstillede maleriet "Battle of the Negres in the Dungeon", som var et sort rektangel.

Lad os nu vende tilbage til Malevich igen.

The Black Suprematist Square er det mest berømte værk af Kazimir Malevich, skabt i 1915, et af de mest omtalte og mest berømte malerier i russisk kunst.

"Black Square" er en del af en cyklus af suprematistiske værker af Kazimir Malevich, hvor kunstneren udforskede de grundlæggende muligheder for farve og komposition; er efter design en del af et triptykon, som også omfatter "Sorte Cirkel" og "Sorte Kors".

Nu er det tid til at minde læseren om testene for flyvere, hvor disse sorte geometriske former er til stede. Hvis de sekventielt lægges oven på hinanden, vil den person, der ser denne handling, se dem alle på en helt sort baggrund. Dette er hukommelse, almindelig visuel hukommelse.

Nå, nu vil vi fortælle læserne, hvad der faktisk er tegnet på dette billede. Som sagt blev ideen stjålet fra psykologer, og plagiat blev identificeret fra to franskmænd. Det er deres to malerier "Slaget om negre i en hule i den dybe nat" af Alphonse Allais og "Slaget om sorte i fangehullet" af Paul Billot, successivt malet oven på hinanden (det første blev skrevet på en sort kors, en sort cirkel blev skrevet oven på det, derefter det andet maleri og til sidst selve den sorte firkant) er hele Malevichs kreative idé. Og i betragtning af at begge franske jokere ikke malede nogen billeder, men blot malede over deres lærreder (alt kan være under sort maling), skrev Malevich begge plots i sin egen populære trykstil. Det er tilbage at male over og billedet er klar. Han kopierede simpelthen de hvide, røde og grønne rektangler tegnet af de parisiske jokere.

Vores agenter deltog i undersøgelsen af Malevichs maleri, og derfor offentliggør jeg i pauseskærmen, hvad der var gemt under et lag sort maling. Som du kan se, læser, er der ingen sorte, men der er en psykologisk fælde, som jeg lige har fortalt dig.

Selvfølgelig har du ret til at iagttage selv din navles guddommelige glød, men vi, operaen, der gennemgik historien om dette værk, hævder, at Malevich blev dannet som et andet geni af zionismen og, på trods af de erklærede polske rødder, ikke var det. en etnisk polak. Jeg vil også sige et faktum mere. Da han boede i Kiev i årene med sovjetmagt, kaldte Malevich sig selv ukrainer på spørgeskemaet flere gange og overtalte endda sin familie til at adoptere en "bekvem" nationalitet på det tidspunkt. Faktum er, at det var den sovjetiske regering, der gjorde ukrainere ud af små russere. Tilpasningsevnen hos de pårørende til det folk, som Malevich tilhørte, er kendt - du kan ikke kun finde en polsk jøde, men også en etiopisk, tysker og endda brasilianer. Dette folk er så indrettet, at det accepterer enhver nationalitet, afhængigt af tendenserne i politiske vinde. Et eksempel på dette kan være ukraineren Timosjenko, med "baltiske" rødder og en "armensk" pave. Faktisk er hendes forfædre jøder fra en lille by i Ukraine. Forfatteren har, som mange læsere, svært ved at forstå forløbet af slutninger fra denne operadiva fra det ukrainske politik og årsagerne til, at hun skjuler sin nationalitet. Men sådanne fænomener er allestedsnærværende blandt hendes folk, og åbenbart har hun noget at skjule.

Det kunne man selvfølgelig stoppe ved, for for en forfatter, der betragter sig selv som en russofil, er det nok, at fænomenet Malevichs kvadrat er en kunst, der ikke har russiske rødder. Til sidst var jeg overbevist om rigtigheden af konklusionerne fra mine kolleger i butikken, og det ville være muligt at folde miniaturen. Men som bevis på min uskyld vil jeg offentliggøre en lille note ud over billedet på pauseskærmen, og jeg vil hellere se "Morgen i en fyrreskov" eller et andet lærred, siger italienere, som var påvirket af slavisk kultur. Det er sandt - i ethvert europæisk værk kan du høre ekkoerne af vores forfædres liv: Etruskerne, Qatar, de slaviske stammer i Tyskland og Spanien osv.

Nå, du læser notatet og tænker, om det er værd at aflede din opmærksomhed til perversioner, selvom det er anerkendt af hele den "civiliserede verden". Læs og tænk.

"Forskere ved Tretyakov Gallery har offentliggjort dataene fra en ny undersøgelse, som endelig skulle kaste lys over mysteriet om Kazimir Malevichs" Sorte Firkant ".

Resultaterne af undersøgelsen blev annonceret på en videnskabelig konference specielt samlet til 100-året for skrivningen af "Den Sorte Plads".

Ifølge Ekaterina Voronina, en ansat ved afdelingen for videnskabelig ekspertise i Tretyakov-galleriet, blev der fundet to farvebilleder under "den sorte firkant", hvis karakter endnu ikke er fastslået. Det rapporteres, at et af billederne kan være en protosuprematisk komposition.

Gennem et røntgenbillede og et mikroskop var det også muligt at skelne den inskription, der var gemt bag "den sorte firkant" - "Slaget om negrene i den mørke hule." Kunstforskere sled ikke deres hjerner i lang tid og fandt straks ud af, at Malevich henviste til endnu et maleri af den franske kunstner Alphonse Allais - "Slaget om negre i en mørk hule i nattens dyb". Gennem et mikroskop, efter brug af røntgenstråler, var det muligt at skelne omridset af billedet på det næste lag efter den "sorte firkant" og delvist dets farve."

Øh, din kender af brugte afføring. Men hvornår vil du som læser se på verden med dine egne øjne? Eller vil du igen vente på en beskrivelse af en ny fortolkning af den sædvanlige daub, af hensyn til en fashionabel diskussion af billedet i det høje samfund? Vågn op! Verden er smukkere end en sort plet på hvidt. Og så er dette ikon slet ikke russiske bogstaver. Dette er et ikon for en berømt religion kaldet zionisme (ikke at forveksle med moderne og gammel jødedom (11. århundrede, født i Khazaria)). Det er i regi af denne lære, at der blev skabt perverse opfattelser i litteraturen og kunsten og såmænd i hverdagen. Se igen på billedet, der vises på startskærmen. Hvis du finder andet der end et psykologisk værksted på lavt niveau, så har zionismens virus sat sig i dig og væltet programmet. Download Doctor Web Kureit med det samme og begynd at rense din problemhjerne. Det russiske bad hjælper dog også i sådanne tilfælde. Forresten er maleren Shishkin også i det landlige tehus. Bare gå ikke overbord med kombinerere, alt er fint med måde. Nå, du forstår mig, mit syndige barn…