Sådan så de rige huse i Pompeji ud

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 16:01

Den 18. februar 2020 indviede Pompejis arkæologiske park tre nye huse til besøgende. Men allerede den 8. marts blev alle museer, biblioteker, arkiver, teatre og andre offentlige kulturinstitutioner i Italien sat i karantæne på grund af truslen om spredning af coronavirus. Nu kan du kun stifte bekendtskab med museets samlinger på nettet. Yuli Uletova, forfatter til webstedet "Pompeii: Trin for trin", inviterer læserne til at drage fordel af denne mulighed og se ind i de gamle Pompeians hjem.

Faunens Hus

Pompeji er ikke en særlig stor by i provinserne, derfor var der ingen flere-etagers insul-"mennesker", som i hovedstaden, her. Insula i Pompeji er et almindeligt kvarter, hvor der som regel var to eller tre beboelsesejendomme og op til et dusin tabernbutikker. Nogle af husene var så store, at de alene optog hele øen. Sådan er for eksempel Faunens Hus med et areal på næsten 3000 kvadratmeter.

Pompejis VI-region er fremhævet med blåt på planen. 1 - Faunens hus, 11 - Vettiiernes hus (Parco archeologico di Pompei)

Mere end halvdelen af dens territorium er besat af to smukke peristyler - åbne rum med blomsterbede, sjældne træer, stier og et springvand. Men ejeren sparede heller ikke på udgifter til beboelsen. Udsmykningen af huset blev udført i I "stil" (vi har allerede talt om de Pompeianske "stilarter"), enkel, men meget udtryksfuld, da håndværkerne ved hjælp af gips og maling efterlignede dyre efterbehandlingssten og arkitektoniske elementer: søjler, pilastre, gesimser mv.

Denne "stil" var udbredt i Pompeji i det 2. århundrede f. Kr., da byen stadig tilhørte de lokale italic-stammer - oscanere og samniter. Ved at bevare denne gamle dekoration gennem århundreder, renovere og restaurere den, gjorde værterne det klart for gæsterne, at de ikke jagtede mode, de var forpligtet til deres forfædres traditioner og enkelhed.

Plan over Faunens Hus (Parco archeologico di Pompei)

De mest imponerende elementer i interiøret i denne bygård er sandsynligvis dens gulvmosaikker. Foran husets monumentale stramme portal, lige på fortovet, blev gæsterne mødt af en enkel mosaik med det latinske ord HAVE - "hej", foret med farvede kalkstensfliser.

Væggene på hver side af indgangen bar mange inskriptioner, hvoraf praktisk talt intet er overlevet. Det betyder, at denne gade havde høj trafik, hvilket ikke er overraskende - få minutters gang fra Faunens Hus var der Forumbade og selve Forum.

FÅ mosaik foran indgangen til Faunens Hus (Parco archeologico di Pompei)

I fauterne, "omklædningsrummet" foran vestibulens korridor, hvor dørvogteren mødte gæsterne, umiddelbart bag portalens åbne døre i højde med anden sal, var der indrettet to trompe l'oeil - "facaderne". " af Lararia-templerne. Fausianernes gulv er dekoreret med en geometrisk mosaik af trekanter af farvet kalksten.

Yderligere var øjet på en forbipasserende utvivlsomt nittet af en fantastisk mosaik, der skildrer guirlander af blade, blomster og frugter med to tragiske masker indvævet i dem. Det stod straks klart – ejeren af huset er ikke fremmed for det smukke. Den stramme I "stil" af fausianernes vægge og forhallen gjorde det klart, at her bor mennesker med smag, men uden tendens til prætentiøsitet.

Faunaer i Faunens Hus (Yuli Uletova)

Herfra, fra indgangen, kunne alle, der kiggede ind i huset fra gaden, se det rummelige atrium - stedet, hvor hans klienter og frigivne ventede på husets ejer. I det gamle Rom blev det anset for god form ikke at skjule deres ceremonielle liv for medborgere. Dette liv - offentligt, socialt - var en stor del af den gamle romers eksistens.

Vejen fra hjemmet til forummet, templer, termiske bade, kommunikation i byen, besøg i teatre og gladiatorkampe - alt i dette liv var fyldt med medborgeres opmærksomhed. Atrium er det tilladte niveau for samfundets indtrængning i en romers hus.

Atriet i Faunens Hus var ligesom indgangspartiet udsøgt enkelt i udsmykningen: Jeg "stiler" på væggene, lavacementgulve blandet med marmorstykker og igen en geometrisk mosaik, der genlyder det samme i faunerne. I atriet pryder hun impluvium - en lille pool i midten af rummet, designet til at opsamle regnvand.

Vand kom ind i impluviet gennem et hul i taget over det - et compluvium, som også spillede rollen som et lysvindue og en luftkanal. Siderne af impluviet var ofte dekoreret med en lille skulptur; i Faunens Hus er der en bronzefaun, som gav navnet til hele byens ejendom. Selvfølgelig er dette ikke originalen - det er i Napoli arkæologiske museum, som i øvrigt er mosaikken med guirlander fra forhallen.

Atrium af Faunens Hus (Parco archeologico di Pompei)

Rummet ved siden af atriet, der ligger i en lige synslinje fra gaden, er tablin (sind), mesterens kontor. Ofte havde dette rum kun to sidevægge og var adskilt fra atriet med et gardin eller en lys skillevæg. Ved at skubbe denne barriere til side lod ejeren af huset forbipasserende se ind i huset ud over atriet.

I tablinen kunne en romer læse forretnings-"papirer", som normalt var voksede trætavler, eller "bøger", det vil sige papyrusruller (vi talte også om dem). Her var det også muligt, med et stramt gardin, at diskutere forretningsspørgsmål med de rigtige personer, at attestere vigtige dokumenter med hjælp fra en advokat og vidner, at diktere en slave planer for dagen eller erindringer.

Ejerne af House of Faun dekorerede stimerne i den brede åbning i hans tablin med ribbede pilastre "som marmor", og gulvet med tredimensionelle mosaikker af romber. Denne mosaik ser så moderne ud, at den ville gøre æren for den optiske illusions magiker, den hollandske kunstner Mauritz Escher.

Tablin-mosaik i Faunens Hus (Yuli Uletova)

Mosaikker prydede også gulvene i næsten alle rum, der åbner ud til atriumet: soveværelserne og to vinterspisestuer. I de fleste tilfælde er dette ikke en mosaik, der dækker hele gulvet, men det centrale billede - et emblem lavet af små stykker farvet sten - en tesser.

De plots, de skildrer, er helt anderledes: en kat, der griber en fugl; ænder blandt de fangede fisk; Dionysos-drengen rider på en løve; indbyggere i undervandsverdenen - skaller, fisk, blæksprutter og meget mere. Alle emblemer er dekoreret med finurlige kanter - mosaikrammer.

Men den mest forbløffende mosaik ventede gæsten på ejendommen forude. Efter at have passeret atriet og forbi tablinen langs sidekorridoren gik den besøgende ind i den første peristylhave. Portikoen med 28 søjler - et overdækket galleri på siderne af haven - tillod at gå i haven i regnen og sørgede for kølighed i varmen. En marmorpool med et springvand blev arrangeret i midten af haven.

Den første have blev efterfulgt af den anden - mere grandiose, med et areal på 32 gange 35 meter og med en dorisk portik med 46 søjler. Haverne var opdelt af et antal rum - to sommertriklinier og en exedra imellem dem. Den slags rum havde ikke et særligt formål, her kunne man slappe af eller få et let måltid i den friske luft, dog uden den brændende sol.

På dette vidunderlige sted mellem to haver placerede ejeren en rigtig skat - en enorm mosaik "Slaget om Alexander den Store med den persiske konge." Hele 20 kvadratmeter fyldt med over halvanden million farvede stentesseraer. Det antages, at mosaikken havde en prototype - et malerisk maleri fra slutningen af det 4. århundrede f. Kr.

Mosaikernes fantastiske håndværk og deres skabelse var uden tvivl husets stolthed. Ejerne behøvede slet ikke at bruge Exedra som et værelse, beskytte den mest værdifulde mosaik og kun vise den til udvalgte gæster. Men du kan være sikker på, at mesterværkets berømmelse i Faunens Hus tordnede over hele Pompeji.

Mosaik af Alexander (Parco archeologico di Pompei)

Sådanne store mosaikker blev normalt samlet på stedet, og hele værksteder arbejdede på dem i lang tid. Det er ikke svært at forestille sig, i hvilken forventning og utålmodighed husets indbyggere ventede på færdiggørelsen af arbejdet.

Alle disse smukke og utvivlsomt meget dyre mosaikmalerier er nu på Napoli-museet. Exedra er dog stadig prydet med "Slaget om Alexander med Darius."

Efterlod eksperterne en så værdifuld mosaik på plads og udsatte den for regn, ekstreme temperaturer og andre farer ved åbent rum? Selvfølgelig ikke! Nutidige mestre har gentaget det gamle mirakel, perfekt kopieret maleriet fra originalen.

Dette var mesterens del af huset. Meget mindre plads blev optaget af kontoret: lokaler til slaver, et køkken, små termobade, boder. Også her var der et mere beskedent atrium, omkring hvilket der også var små rum. Udsmykningen i disse rum var naturligvis meget mere beskeden end ejernes.

Dette hus, endda faldefærdigt, så imponeret og glad for besøgende lige fra begyndelsen af dets åbning i 1830, at det endda blev helten i romanen af den engelske forfatter Bulwer-Lytton "The Last Days of Pompeii". Og elementerne i dets interiør var på mode i udsmykningen af huse i Europa "efter antikken." For samtidige var Faunens Hus utvivlsomt et eksempel på harmonien mellem rum og arkitektonisk indretning.

Faunens Hus er normalt altid åbent for besøgende til Pompeji. Hele ejendommen kan krydses gennem en lille dør i bagvæggen i den anden have på Mercury Street. Herfra et par skridt til et andet berømt Pompeiansk hus - Vettiiernes hus.

Huset af Vettii

Hvis Faunens Hus tydeligvis tilhørte en Italic - Oka eller Samnite - adelsfamilie, som har bevaret sin værdighed og traditioner gennem århundreder, så var Vettii bestemt en familie af frigjorte. Og i deres hus, lille i forhold til det forrige, men luksuriøst i dekoration, herskede en helt anden ånd.

House of the Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Frigivne er tidligere slaver, som deres herre gav frihed. Indtil slutningen af deres liv, med deres tidligere herre, var de i et "patron" - "klient" forhold, som efterlod et vist aftryk på en frigiven mands liv.

Først i anden generation kunne frigivne kvalificere sig til sædet som bydommer. Alt dette forhindrede dem dog ikke i at drive handel, landbrug eller håndværk. Ægteparret Vettii tjente, at dømme efter fundene i huset, deres formue på handel med vin og landbrugsprodukter.

Da de ikke havde en familierede, købte brødrene Aulus Vettius Conviva og Aulus Vettius Restitut to små huse i det sjette aristokratiske distrikt. Disse huse tilhørte sandsynligvis en eller anden fattig gammel familie, da deres udsmykning var meget elegant. Men under jordskælvet i 63 blev husene stærkt beskadiget og blev solgt til Vettiaerne.

Under deres ombygning skulle brødrene indrette deres nye bolig i den eksisterende grund, så der opstod små afvigelser i standardindretningen af et romersk hus (som vi mødte i Faunens Hus). Selvom det generelt viste sig at være et almindeligt rigt hus, ikke for stort i størrelse.

Åbningen af House of the Vettii fandt sted meget senere end House of the Faun, i 1894. Mere end hundrede år er gået siden udgravningerne af Pompeji begyndte, og holdningen til oldsager har ændret sig. Hvis tidligere gravemaskiner først og fremmest ledte efter storslåede "antikviteter" - værdifulde fresker blev skåret ud af væggene og placeret i rammer, som malerier, fundne genstande blev ført til kongens museum - nu var selve byen et museum.

I 50 år har der været åbent for fri adgang for besøgende i Pompeji, og her blev der udover arkæologisk forskning udført restaureringsarbejder. Generelt er holdningen til oldsager blevet meget mere forsigtig.

Som det sømmer sig de riges besiddelse, bugnede Vettievs hus af vægmalerier og interiørdekorationer. Og det var dette hus, der var bestemt til at blive et eksempel på en ny kulturpolitik - efter afslutningen af udgravningerne blev tagene fuldstændig rekonstrueret, interiøret blev restaureret, og alle haveudsmykninger blev placeret på deres pladser.

Indgangen til huset ligger i en stille sidegade. Men på facaden var der valgindskrifter, hvori de anbefalede en af Vetti-brødrene samt andre lokale politikere til dommerne.

Da huset stod færdigt efter 63 år, er hele dets indretning lavet i IV "stil". Samtidig blev kalkmalerierne af mesterens del af huset bestilt i værkstedet, hvor vidunderlige kunstnere arbejdede, og servicerummene blev malet af mesteren værre.

Ikke desto mindre, på trods af kvaliteten af vægmalerierne, er der i nogle interiører en mangel på smag blandt dets ejere - for eksempel er peristylen overmættet med havefigurer, hermer, bænke og springvand. Som det nu hedder, "dyrt og rigt".

Allerede i en lille firkantet vestibule annoncerede individuelle billeder af fresker prioriteterne for dette hus: et får, en taske, en caduceus - attributter af Mercury, handelsguden, herunder; en skægget Priapus med en fallus på vægten (vi talte tidligere om betydningen af sådanne malerier i det antikke Rom) - symboler på rigdom og velstand.

Den allerede kendte fresco, der forestiller Priapus i vestibulen af House of the Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Det er umuligt at beskrive alle kalkmalerierne i House of the Vettii i en kort artikel, så lad os bare bemærke de mest berømte. På separate paneler i atrierne er amoriner hooliganer: de rider på krabber og geder, kæmper indbyrdes, sælger vin og så videre.

Amorer på maleriet i spisestuen i peristyle (Parco archeologico di Pompei)

Mere flittige amoriner fylder en stor frise i peristylens spisestue - de høster druer og sælger vin, væver og sælger kranse, tilbereder røgelse og parfume og laver endda smykker.

Atrium for Huset af Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Forskellige rum i huset er dekoreret med malerier med mytologiske emner: Ariadne, forladt på Naxos; Leander sejler mod Gero; Eros og Pan; Ixions straf; Daedalus og Pasiphae; Amphion og Zet straffer Dirka og de andre. Der er mange videnskabelige værker, hvis forfattere forsøger at forklare princippet om valget af emnerne for freskoerne af Vettii.

Triclinium freskomalerier i det nordøstlige hjørne af peristylen af House of the Vettii (Parco archeologico di Pompei)

Det samme kan dog siges om den maleriske og mosaiske indretning af Faunens Hus - ifølge mange forskere udgør det et enkelt begreb, herunder motiverne fra det hellenistiske Egypten og en hentydning til Dionysos-kulten.

Triclinium-freskoer i det sydøstlige hjørne af peristylen af House of the Vettii (Parco archeologico di Pompei)

I januar 2020 åbnede House of the Vettii, som havde været lukket for restaurering i lang tid, sine døre igen for besøgende. Det er stadig at vente på, at karantænen slutter i Italien.