Isaac-søjler og mere. Del 1

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 16:01

Der er en masse kontroverser online om søjlerne i St. Isaac's Cathedral. Mange er meget skeptiske over for den officielle version af byggeriet af St. Isaac's Cathedral af A. Montferrand, og de har ret. Ikke alene er det teknisk umuligt at lave kolonner selv nu, i hvert fald i øjeblikket, der er simpelthen ikke noget tilsvarende teknologisk grundlag noget sted i verden. Så der er også en masse direkte og indirekte beviser på eksistensen af denne katedral tidligere end de officielle datoer for opførelsen af katedralen. For eksempel er her en tegning af A. Bryullov, hvor vi ser vores moderne katedral på 3/4. Kun to små søjlegange og andre kupler mangler. Det mest interessante er, at inde i St. Isaac's Cathedral, hvor 4 versioner af St. Isaac's Church er præsenteret i kronologisk rækkefølge, er denne mulighed fraværende. Dette er forståeligt, fordi det ikke passer ind i det nødvendige paradigme.

Vi vil ikke gå længere ind i historien, vi vil kun berøre den tekniske side. Det er ret bemærkelsesværdigt, fordi katedralen er unik. Hvad og hvordan blev der gjort der.

Lad os starte med kolonnerne. Hovedsøjlerne, som er lavet af granit og som vejer 114 (nogle kilder 117) tons. Nu diskuteres flere versioner af fremstillingen af søjler, stridighederne er ikke komiske. Nogen tror, at søjlerne er lavet ved støbning. Nogen siger, at søjlerne er lavet af mursten, sektioner eller beton og blot er pudset. Generelt er dette ikke en monolitisk naturlig granit, da det er teknologisk umuligt at lave sådanne søjler med en mejsel og med øje, og drejebænke til forarbejdning af stenblokke, der vejer hundredvis af tons, kan ikke eksistere, især i det 19. århundrede.

Fortalere for betonteknologi nævner som eksempel en håndværkshåndbog med denne opskrift:

3. Efterligning af granit. Bland rent fint sand, pyrit eller anden flintholdig masse med friskbrændt og knust kalk i følgende forhold: 10 sand eller pyrit og 1 kalk. Kalk, der slukkes af sandets fugtindhold, tærer på flinten og danner et tyndt lag omkring hvert siliciumkorn. Ved afkøling blødgøres blandingen med vand. Tag derefter 10 knust granit og 1 lime og ælt på plads. Begge blandinger placeres i en metalform, så blandingen af sand og kalk danner selve midten af genstanden, og blandingen af granit og kalk danner en ydre skal fra 6 til 12 mm (afhængig af tykkelsen af den forberedte genstand). Til sidst presses massen og hærdes ved lufttørring. Farvemidlet er jernmalm og jernoxid, som er varmblandet med granulær granit.

Hvis du vil have genstande dannet af ovenstående sammensætning for at give en speciel hårdhed, sættes de i kaliumsilikat i en time og udsættes for en varme på 150 ° C.

De giver også netop et sådant billede med en bestemt ramme lavet af brædder af bestemte søjler. Dette billede er anvendt på Kazan-katedralen, men vi taler i princippet om teknologi, og ifølge tilhængerne af betonteknologi er det sådan, at alle søjler er støbt, også søjlerne i St. Isaac's Cathedral.

I denne figur er det dog ikke forskallingen, som man normalt tænker, men kun omsnøringen af den FÆRDIGE søjle for at fastgøre stilladset til det. Se grundigt på tegningen igen, og du vil selv se. En færdiglavet søjle er ikke billig, enhver chip, enhver revne vil betyde enten en udskiftning eller en større reparation af søjlen, på hvis bekostning? Og derfor lukkes en dyr søjle blot af risiko for skader, og beskyttelsesbrædderne har undervejs en bærende last som understøtninger til stilladser. Du bliver ikke skruet fast i kolonnen, vel?

Tilhængere af gips foreslår noget lignende denne teknologi.

og som bevis her er et fotografi fra det romerske Pantheon. Ligesom på det tidspunkt var der en teknologi til fremstilling af gipsblandinger, der gentog naturlig granit.

Lad os nu se nærmere på selve kolonnerne og alle versioner.

Lad os starte med gipsteknologi. Vi skal starte med, at på de forskellige fotografier, der er citeret med gipsafskalning fra søjlerne, i det samme romerske Pantheon, for eksempel, ser vi kun spor af restaurering. Lavet "nu", gjort skødesløst, og det er derfor, det bliver hædret. Det anvendte materiale er polymer. Nu er der en masse polymermaterialer til forskellige sten, de bruges ikke kun af restauratorer og bygherrer, men også af efterbehandlere, designere og alle mulige andre dekoratører. De laver bade, køkkenbordplader, vaser, figurer mv. Forskellige teknologier, lige fra visse kompositter på en vis bindingsbasis med granitskærver til "flydende granit".

Selv hvis vi indrømmer det faktum at anvende visse gipssammensætninger, der efterligner granit, så kryber en hel række problemer ud med et lille tog, der skal løses.

Det første problem er, hvordan man løser det. I moderne byggeri, når lag af gips påføres med henblik på holdbarhed, bruges gipsnet ALTID. Tidligere blev de såkaldte helvedesild også ofte brugt, dette er en trækasse, som faktisk også er en variant af et bestemt gitter. Nettet indebærer også en form for stiv fastgørelse til basen. Dette mener jeg, at når vi "åbner" visse lag af gips, vil vi uundgåeligt se nogle genstande fremmed fra sten eller gips. Men i tilfældet med Isaks kolonner ser vi dem ikke.

I begyndelsen af artiklen citerede jeg et citat fra en håndværkerhåndbog, hvor der står skrevet, at der påføres et lag puds med en tykkelse på 6 til 12 mm. Og det er rigtigt. For fraktionen af granitkrummer vil ikke tillade tyndere, og hvis du gør det tykkere, har du enten brug for et net, eller det hele falder meget hurtigt af. Selv moderne superteknologiske og superklæbende en-komponent gipsblandinger tillader ikke påføring af et lag tykkere end 3-4 cm Hvis tykkere, så i flere faser (lag) eller med murbrokker. Yderligere. Multikomponentsammensætningen af gipsblandingen vil uundgåeligt indebære dens efterfølgende udjævning, fordi det aldrig vil være muligt at påføre den i et jævnt lag. Her er det næste problem. Bindemiddelsammensætningen er svær at vælge med hensyn til densitet og hårdhed med komponenterne (granitskærver) i gipsblandingen. Det vil sige, at hvis du bruger nogle mekaniske genstande, som moderne plasterere gør i form af nogle spatler og regler, så vil nogle fraktioner rive ud. Du kan ikke undvære det. Dette kan kun undgås ved at bruge et højhastigheds skæreværktøj, som moderne slibemaskiner. Og så er det næste problem i en lignende plan, hvordan man polerer det hele. Og hvordan man udfylder uundgåelige hulrum (hulrum) og revner. Generelt er der for mange spørgsmål, som det er meget vanskeligt at få svar på.

Spørgsmål vil være af en lignende plan for den konkrete version. Vi skal starte med, at beton skal hældes i formen på én gang. Dette er hvis du vil undgå forstærkning. Efter dette princip støbes eksempelvis betonringe til brønde eller blokke til fundamenter. Store former med brug af store mængder beton i portioner i flere trin støbes altid med armering.

Om der i 1800-tallet var mulighed for en gang at hælde 114 tons af den tilberedte blanding i en form, ved jeg ikke, men det er meget svært at forestille sig, hvordan det kunne se ud, på trods af at betonblandingen skal være i bevægelse hele tiden, ellers vil de tunge fraktioner hurtigt synke til bunds. Nu bruges blandere og andre roterende beholdere til dette. Og glem ikke Alexandria-søjlen, der vejer 600 tons (10 jernbanetanke). Det næste uundgåelige problem i betonstøbningsversionen vil være problemet med huler. De findes nu på enhver betonoverflade. Se for eksempel gadetelegrafstænger. Så jeg fotograferede den nærmeste. Han er dækket af huler.

Det vil være det samme, selvom du bruger en glat forskalling, såsom en film.

Der vil altid være nogle luftbobler i betonblandingen, derudover i krystallisationsprocessen frigives varme, hvilket fører til frigivelse af dampe, så der er næsten intet uden. Præcis næsten, fordi der er opfundet en måde at fjerne huler på - dette er en vibro-forskalling (vibropress). Det vil sige bevægelig forskalling. På den måde bliver der nu støbt håndvaske, badekar, bordplader, vaser, figurer osv. Men det er alle genstande af relativt lille størrelse. Jeg kan personligt ikke forestille mig en vibrerende forskalling i ti meter høj med en opløsningsmasse på hundrede tons.

Og glem ikke alle de problemer, der er forbundet med gips. For den støbte form skal uundgåeligt bringes i stand - til at udjævne, slibe, spartelmasse, polere osv. Se for eksempel på reparation af asfalt på vores veje. Meget afslørende. Snittet af asfalt er det, vi ser lige på søjlerne i Isakia. Det vil sige, at Isakia søjlerne har spor efter bearbejdning med et højhastigheds skæreværktøj.

Lad os nu gå videre til selve kolonnerne. Det sidste billede er ikke tilfældigt. Den viser ikke kun tydelige spor af bearbejdning (skæring) med et højhastighedsværktøj, men viser også, hvordan restaureringen nu foregår. Den problematiske sektion af søjlen fjernes, forstærkning indsættes og en vis sammensat polymersammensætning med granitskærver påføres. Eller et plaster er indsat (indsat). Den sorte farve i dette tilfælde er højst sandsynligt en slags primer eller gammel lim. Så er det hele slebet og poleret.

Det faktum, at Isaacs søjler er en natursten, kan bevises af følgende fakta. Først og fremmest det faktum, at ikke kun søjlerne er lavet af sådan granit, men også alle fundamenter under katedralen og området omkring katedralen. Og endda kantsten. Og generelt er næsten gulvet i Sankt Petersborg lavet af denne granit. Han er også på forterne, og han er også i Kronstadt. Dette er den såkaldte rapakivi.

Naturlig tekstur vil være det næste bevis. Rapakivi har ikke et smukt mønster, i modsætning til grå og sorte granitter. Men ikke desto mindre har en vis tekstur, selvom den ikke er særlig udtalt, et sted at være. Går du langs katedralen, kan du se den hist og her.

Her er blokkene i bunden af katedralen, vi ser en tekstureret tegning (linje).

Og her ser vi nøje på den nederste tredjedel af nærsøjlen. Distinkt tegning. Se nu på den næste kolonne, på den er der flere striber i form af mørke pletter. I højre række på den tredje kolonne i midten er der også et tydeligt mønster.

Der er en tegning på denne søjle nederst.

Forresten er der spor af fragmenter fra bomber på den. Der er et stort hul i højre søjle øverst; jeg viste dette sted i nærbillede i begyndelsen af artiklen. Officielt er dette fra en splint fra en bombe under den store patriotiske krig, men dette faktum forekommer mig at være dobbelttjekket. Hvor eksploderede bomben, på trods af at der kun var en stor chip på den ene søjle og noget granatsplinter fra små fragmenter på den anden? Og de er rettet mod hinanden. Det viser sig, at bomben eksploderede et sted mellem søjlerne? Men ifølge den officielle historie var der ikke et eneste direkte hit i katedralen under krigen. Hvis eksplosionen var langt væk, så er det ikke klart, hvordan fragmenterne fløj - en gang, og hvilken slags bombe der var - to, så der i en højde af 20 meter fra en hundrede tons granitblok blev der blot et kæmpe stykke. brækket af med en splint.

I øvrigt. Dette faktum afviser fuldstændigt både versionen af gipsen, fordi den ville flyve af som et tæppe i første omgang, og versionen ind i den segmenterede samling af søjlen. Hvis søjlen bestod af komponentdele, ville revner uundgåeligt gå langs kolonnens segmenter fra et slag af en så kraftig kraft. Tværgående revner. Vi ser dem heller ikke nogen steder. Der er dog mange revner i søjlerne. Men de er alle udelukkende i det lodrette plan. Forklaringen er generelt enkel. Katedralen har et nedtræk i midten. Der var en progressiv nedtur i det 19. århundrede under genopbygningen af Montferrand. Desuden sank ikke kun midten, men omkredsen svulmede også op, især på de nybyggede to søjlegange (små). I dag er forskellen i indsynkning på katedralens sider op til 45 cm, den lodrette afvigelse er 27 cm. På trods af at katedralen i det 20. århundrede kun sank med 5 mm. Mere om dette

Fortsæt. Endnu en kolonne. På den er teksturmønsteret tydeligt synligt i hele højden.

Hvorfor er jeg så meget opmærksom på teksturtegning. Faktum er, at det er umuligt at gentage det kunstigt. Ingen betonteknologi, ingen gips. Vi ser på midten af denne kolonne.

Endnu en kolonne. Og på dette vil vi afslutte.

Lad os gå videre til sprækkerne. De er næsten alle lodrette. Og det er forståeligt, fordi der kun dannes revner ved kraftpunkter. Slagkraften på søjlen er lodret, hvilket betyder, at kun lodrette revner kan gå. Her går revnen i øvrigt gennem teksturmønsteret.

Nogle af revnerne er ret omfattende og er allerede blevet repareret.

Men denne revne er ret bemærkelsesværdig.

Dette er den eneste tværgående revne, der findes. Den er lukket, det vil sige langs hele omkredsen. Jeg har ikke besluttet mig for konklusionerne, enten er dette et naturligt teksturmønster, eller også er det en meget god reparation. Hvis reparationer, så har vi en kolonne bestående af 2 dele. Det kan være blevet tabt og knust. Hvis ja, så er arbejdet smykker, og bygherrerne skal have deres ret. Selvom hele katedralen er bygget på en sådan måde, at man kun kan undre sig, så er det ikke særlig overraskende.

Nu til, hvor flade overfladerne af søjlerne er i geometriske termer. Som det viste sig, er de ikke særlig jævne. I lyset af skalaen er dette ikke mærkbart, men hvis man ser nøje på lysstrømmen, så er søjlernes krumning meget tydeligt synlig. Vær opmærksom på grænsen mellem lys og skygge, især i toppen. Hun er bølget.

Så bragte han det nærmere.

Hvad er det? Og hvorfor det? For afklaring, lad os se på en anden vinkel. I dette perspektiv ser vi, at søjlen i tværplanet har en vis stigning af mørke og lyse pletter. Som nogle segmenter. Så de giver søjlen en vis bølgethed. I solrigt vejr er denne segmentering godt udtalt. Tilsyneladende var det dette faktum, der dannede grundlaget for versionen i segmentsammensætningen af søjlerne med noget efterfølgende gips. Men dette er ikke tilfældet.

Denne segmentbane er blot en polermaskinebane. Søjlerne blev ikke poleret i hånden, men ved en eller anden mekanisk metode med rotation rundt om søjlen. Nemlig omkring, fra det og sådan et spor. Nu vil jeg ikke bekymre mig om, hvordan det præcist blev gjort, og designe en bestemt maskine, jeg vil blot betegne det som et faktum. Vi har spor af rotationsværktøjet rundt om søjlen. Hvilken slags skæretilbehør og poleringsmidler, der blev brugt i dette tilfælde, vil jeg heller ikke diskutere. Dette er sekundært. Jeg gentager endnu en gang billedet med det teksturerede mønster, tk. på dette billede er segmenterne også tydeligt synlige.

Kan det være spor efter en drejebænk? Jo de kan. Efterfølgende slibning og polering kunne både udglatte bølgerne og omvendt øge den. Fifty fifty. Og højst sandsynligt begge sammen. Det eneste, der er entydigt, er, at søjlen er bearbejdet med et værktøj, der har en streg rundt om søjlen. Eller søjlen roterede.

Dette afslutter del 1, i anden del går vi ind i katedralen.