Om den sovjetiske superfabrik Russian Dream

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 16:01

Først i USSR opstod en hel superfabrik af den russiske drøm. Stor fantastisk litteratur, sammenflettet med populærvidenskabelige magasiner, bøger og film, fordybede borgeren i Sovjetunionen i fremtidens fantastiske verdener, hvor han ønskede at bo og arbejde.

Til den realiserede russiske drøms verdener, hvor de største sejre inden for videnskab og teknologi blev kombineret med Sandhedens triumf, netop den sociale retfærdighed. Alt dette var ikke en "virkelighedsflugt": Kulturen var ved at blive en stærk accelerator for ganske materiel, materiel udvikling af et enormt land, en land-planet. Faktisk er produktionen af den russiske drøm i USSR blevet en slags strøm. Og denne erfaring mangler at blive studeret.

Ræk ud efter stjernerne

Grundlæggerne af Sovjetlandet forstod perfekt rollen som fremtidsbilleder og fantasi for at skubbe landet fremad. Ulyanov-Lenin selv var engang dybt imponeret af Albert Robids roman "Det tyvende århundrede. Elektrisk liv" (1890). Bolsjevikken Alexander Bogdanov (Malinovsky) skrev Den Røde Planet (om rejsen til Mars) i 1908. Så den oprindelige drivkraft for opblomstringen af den videnskabsfanatiske genre i Sovjetunionen var meget stærk.

Hvad den forbenede marxistisk-leninistiske filosofi ikke kunne svare på, fandt befolkningen i Sovjetunionen i vore generationer i USSR's store science fiction-værker. Hvis vi kalder Drømme-superfabrikken, som kraftigt rejste sig op i Det Røde Imperium, for en slags Techno-kirke, så kan dens "fædre" og åndelige ledere betragtes som Aleksej Tolstoj, Ivan Efremov og Alexander Belyaev, den tidlige Strugatsky. Du kan roligt sætte Vladimir Savchenko ved siden af dem. Måske lidt lavere i ikonostasen af Techno-kirken er besat af ansigterne på Askold Yakubovsky, Sever Gansovsky, Georgy Gurevich, Alexander Kazantsev, Kir Bulychev, Genrikh Altov, Igor Rosokhovatsky, Georgy Martynov, Grigory Adamov - og så videre, op til individuelle historier og historier og så videre.

Vi skriver ikke litteraturforskning. Vi husker de lokkende, betagende verdener, som næsten alle sovjetiske drenge kom ind i. Nogle gange huskede han ikke engang forfatterne til disse, læste spændt værker. Men i "The Hyperboloid of Engineer Garin", efter at have berørt sølvalderens storslåede prosa, så han en verden, hvor uretfærdigheden faldt, hvor den røde revolutions rensende ild førte til arbejdernes triumf over parasitter. I Alexander Belyaevs romaner besøgte han ikke bare en orbitalstation, men en rigtig kosmisk "æterisk" bosættelse - stjernen "KEC". Altså i kredsløbsbyen opkaldt efter den store Tsiolkovsky. Og her udforskede læseren sammen med romanens helte Månens hemmeligheder …

Belyaev forberedte vores sjæle på store gennembrud: mestring af atomenergi, organtransplantationer, tv. Han viste mulighederne for at kontrollere adfærden hos enorme masser af mennesker ved hjælp af det, der nu ville blive kaldt psykotroniske generatorer. Han var den første til at vise muligheden for at transplantere en hjerne ind i en anden krop og undersøge de skarpeste kollisioner af menneskelig bevidsthed i dette tilfælde. Og Ichthyander, skabt af Belyaevs fantasi, er en mand, der kan trække vejret under vand, og den dag i dag ophidser fantasien …

Men det var kun det allerførste lag af ulidelig attraktive verdener, hvor en ung borger i USSR faldt, som senere blev videnskabsmand-forsker, designer, ingeniør og højt kvalificeret arbejder. Russisk-sovjetisk science fiction skabte en slags integreret verden af USSR, verdensvinderen. I den dykkede du i en dybhavs-russisk bathyscaphe og jagtede en kæmpe architheutis-blæksprutte, der vogtede hvalflokke. I den udforskede du Venus sumpe (indtil 1965 troede man, at dette var en planet med tæt jungle og evigt regn) og fandt i dem det faldne rumskib fra en mystisk udenjordisk civilisation. Takket være alle disse forfattere landede vi på et anamesonisk rumskib på den evige nats planet under strålerne fra en infrarød stjerne. Eller de trængte ind i rummet på ZPL - et rumskib med direkte stråler. Vi krydsede havene på Pioneer superubåden. Rejste ind i planetens indvolde på en metro. De transmitterede energi gennem ionosfæren og udskamde samtidig fjender, misundelige mennesker og forrædere. Vi kørte i et terrængående køretøj gennem Mars støvstorme og opdagede de underjordiske byer af for længst døde marsboere, mødte de mystiske Faetianere fra planeten, der døde mellem Mars og Jupiters kredsløb. De skyndte sig i højhastighedstog langs overkørslerne - og gik langs gaderne i fremtidens hidtil usete havebyer. Vores byer! De svævede over dem på luftbårne flyers. Vi kom i kontakt med et andet sind. Døden blev erobret. Fanget af sjælløse rumvæsener gjorde de oprør på et fængselsrumskib, allieret med andre følende væsener. De ødelagde grusomme feudalherrer på en fjern planet, idet de var fremskridt. Eller de besejrede ikke mindre grusomme mutante blæksprutter, som blev intelligente og modtog telepatiens gave, evnen til at bryde menneskers vilje …

Denne kumulative verden af den russiske drøm og den russiske sejr sugede bogstaveligt talt ind i sig selv. Mange af os har hyldet science fiction på den ene eller anden måde. Programmet for udviklingen af den sejrrige russisk-sovjetiske civilisation er skitseret i den allerede glemte bog af Valentin Ivanov (russisk nationalist og forfatter til kulten "Urrusland") - i romanen "Energi er os underordnet!" (1952). Først - at mestre de uudtømmelige oceaner af intraatomær energi. Derefter - at betragte den menneskelige krops aldring som en sygdom, der kan helbredes. Og - at erobre døden! Faktisk efter at have affødt en race af russiske supermænd, der er i stand til at flyve mellem stjernerne. Hvad er dette, hvis ikke en fortsættelse af traditionerne for russisk kosmisme af Tsiolkovsky og Fedorov? For at opnå udødelighed - og nå stjernerne, spredt ud over hele universet. Allerede blevet til noget mere end den nuværende "homo sapiens".

Sådan et løb kan nemt afvise asteroidetruslen mod Jorden. Hun vil være i stand til at kontrollere klimaet og selv i Arktis vil hun bygge byer under gennemsigtige kupler. Det vil sende energien fra olie, gas og kul i glemmebogen. Alt andet er kun småting for hende. Blokere Tatarstrædet mellem Sakhalin og fastlandet med en dæmning, hvilket fører til en opvarmning af Primorye-klimaet? Et rent teknisk problem, som både billig atomenergi og enorme maskiner vil tillade at løse. At vande Karakum og Kyzylkum? Det var så lidt! Og i morgen vil vi mestre tyngdekraftens hemmelighed og vil være i stand til at svæve på himlen. Men undervejs - at forvandle hele områder af Jorden til reserver, hvor genoplivede mammutter, megaterier og anden fauna fra den tidlige cenozoikum vil strejfe.

Det var denne gigantiske, netværksforbundne, distribuerede drømmesuperfabrik, der skabte og formede vores bevidsthed i det store Sovjetunionen. Herunder - og bevidstheden hos forfatteren af disse linjer. På reserve af hendes energi bekæmper vi stadig mørkets og dehumaniseringens kræfter uden at miste vores brændende tro på vores folks fremtid.

I modsætning til den semi-officielle marxistisk-leninistiske filosofi, der var død på det tidspunkt, malede science fiction i disse år verden af vores fremtidige (mulige!) triumf. Hun iscenesatte dristige sociale oplevelser, om end imaginære. Hvad er kun den sociale struktur, som Ivan Efremov portrætterede i sine store "Andromedas Nebula" og "Hour of the Bull"! Eller i børnebøger som "Dunno in the Solar City" og "Dunno on the Moon" af Nikolai Nosov.

Men fantasy var kun den første kontur, der gav anledning til den store strøm af den russiske drøm.

Stalins militærfiktion

Man kan ikke andet end at nævne Stalin-tidens militærfiktion - en genre, der efter 1945 fuldstændig er forsvundet fra vores litteratur. Men i 1930'erne tændte det også vores folks fantasi og foranledigede dristige gennembrud inden for videnskab og teknologi.

Sådan var for eksempel bogen af Vladimir Vladko i 1934 "Air torpedoes are turning back", der fortalte om Vestens forsøg på at ødelægge USSR ved hjælp af ubemandede fly med sprænghoveder, en slags forløber for krydsermissiler - "tomahawks". ". Overraskende nok hedder professorens assistent, general Renoir, skaberen af lufttorpedoer, Sergei Gagarin. Historiens onde ironi? I Vladkos roman er angrebet dog planlagt til klokken 4 om morgenen i juni. Fremtidens skygge fanget af forfatteren?

Og nu, under dække af luftarmadaen, går en bølge af aerotorpedoer til Moskva. General Renoir overvåger operationen fra en flyvende kommandopost, et enormt gyrofly.

Men Sovjetunionen retter stråler af mærkelige projektører til fjendens angribende luftarmadaer …

Ved at anvende de mest innovative typer teknologi og nedbrydningen af fjendens bagdel, smadrer USSR i Vladimir Vladkos bog totalt Vesten og Japan og forårsager en verdensrevolution.

Rytteren på den stjerneklare hest …

Så fiktion var bare det første omrids af Superfactory of the Russian Dream. Den anden kontur var filmisk science fiction. Det antages generelt, at det første gennembrud var 1924-tilpasningen af Aelita af Protazanov. Men det er ikke tilfældet: filmen viste sig at være filistersk-nedgjort, hvorfor forfatteren af "Aelita" selv åbenlyst hadede den.

Nej, det første epokegørende spring blev taget af den store instruktør Vasily Zhuravlev (1904-1987). Da den unge Maxim Kalashnikov med entusiasme så en af de første holografiske stereofilm fra USSR (i dagens nyhedsspeak - 3D-biograf), Rider on a Golden Horse i 1980, vidste han ikke dengang, at filmen var instrueret af den legendariske Zhuravlev. Den, der skabte et reelt gennembrud til en ny virkelighed på det tidspunkt - Space Voyage-båndet fra 1936. Ja, ja, den, som Tsiolkovsky selv konsulterede og tegnede tegningerne af rumfartøjet. I den film sender USSR i 1946 en ekspedition til månen. Desuden letter raketten langs en overgang på baggrund af fremtidens Moskva, hvis panorama blev skabt af landets bedste arkitekter. Vægtløshed i billedet blev filmet så pålideligt, at rigtige kosmonauter fra 1970'erne undrede sig over dets transmission …

Ja, det var et gennembrud - med en enorm indflydelse på millioner af menneskers sind og hjerter. Kosmos blev portrætteret som noget, der allerede var tæt på, opnåeligt. Om ti år! Ak, de helvedes prøvelser under den store patriotiske krig lå mellem biografen i 1936 og Gagarin-starten i 1961 …

I 1935 udkom "The Death of a Sensation" baseret på romanen "Robotari Go" af Vladimir Vladko. Instruktør Alexander Andrievsky (1899-1983) laver et billede af, hvordan idealisten Jim Ripl skaber robotter for at redde folk fra hårdt arbejde. Men kapitalisterne erstatter levende arbejdere med dem og smider dem ud af portene til fabrikker og fabrikker. Og når arbejderne strejker og gør optøjer, forvandler herskerne robotterne til kolonner af hensynsløse snigmordere og straffemænd. Ripl selv dør i et forsøg på at stoppe dem. Men oprørsarbejderne overtager kontrollen med robotterne. Det betyder, at de tager magten - og robotterne vil fortsætte med at tjene mennesker …

Så bliver Andrievsky en af grundlæggerne af den sovjetiske stereoskopiske biograf. Og Vladko i 1939 vil skabe en fantastisk historie "Descendants of the Scythians" - om hvordan sovjetiske mennesker ender i en enorm underjordisk verden, hvor den skytiske stamme og efterkommerne af deres hellenske fanger stadig lever …

Overførslen af litterær fiktion til filmlærredet foreslog sig selv. Desuden var den sovjetiske biograf ikke bange for de mest vovede eksperimenter. Alle beundrer Sergei Eisensteins film Battleship Potemkin, men for mig er et meget større gennembrud filmen New Gulliver fra 1934, instrueret af Vladimir Ptushko. Den første biograf i verden, hvor en levende skuespiller blev kombineret med dukketegnefilmfigurer (en lignende teknik blev kun brugt af Karel Zeman i Tjekkoslovakiet i 1955!). Gud selv beordrede USSR til at optage de lyseste fantastiske film. Epos, rumoperaer, blockbusters! Men så var der en vanskelig krig og år med landets rejsning fra ruiner.

Derfor skete det næste gennembrud i science fiction-biografen desværre først i 1961, med udgivelsen af "Planet of Storms" af Pavel Klushantsev (1910-1999) - en eventyrfilm om den russiske landing på Venus, som rystede fantasien hos hele verden og fik George Lucas til at skabe Star Wars. Det var en fantastisk kombination af opfindsomme specialeffekter, skydeteknikker og fantastiske skuespillere. Ak, i USSR er denne film praktisk talt ikke blevet vist siden begyndelsen af 1970'erne. Innovatoren Klushantsev gik mest til populærvidenskabelige film og bøger om rum for børn og unge. Men denne film blev afholdt med succes i otteogtyve lande i verden, den blev åbenlyst stjålet, genlyd og inkluderede dens fragmenter i deres håndværk. Men Klushantsev blev ikke værdsat i sit hjemland.

Marken afstået til vest …

Og her kan vi tale om det kolossale svigt af Sovjetunionens herskere. De kunne ikke sætte et så stærkt kulturelt instrument som science fiction-film i den russiske drøms tjeneste. Påfaldende nok, parallelt med den virkelige eksplosion af litterær fiktion blandt russerne, blev det samme observeret blandt amerikanerne. Men på samme tid flød Yankees alle sammen til en lys fantastisk film. Lad disse bånd virke naive i dag, men deres kvalitet er vokset fra år til år. Men i USSR kunne de ikke vise verden af deres triumferende drøm. Med sine futuropolis-byer blandt taiga og skove, med fantastiske flyvemaskiner, med vidunderlige nye mennesker i et samfund aldrig set før. Bøger i Røde Rusland var forud for kinematografi, og science fiction kom til at blive betragtet som en "lav stil".

De brølende 1960'ere, præget af USSR's epokegørende præstationer i rummet, for pokker, i science fiction-film viste sig praktisk talt at være tabt for os. Og Yankees træder på gassen – de har kørt Star Trek-serien på tv siden 1966. Vi har ikke noget af den slags. I 1967 blev en ekstremt mislykket lavbudget filmatisering af Andromeda-tågen udgivet. I 1963 udgav indbyggerne i Odessa "A Dream Towards" - et bånd om USSR's kontakt med en anden civilisation. Men disse film giver ikke en idé om fremtiden for vores stat. Så et lille futuristisk sæt og det er det. Situationen er tydeligvis beslægtet med science fiction-tilstanden i den nuværende Russiske Føderation …

Men selv i denne form tændte science fiction i USSR unge menneskers sind og hjerter. Det næste fænomen - filmene "Moscow-Cassiopeia" og "Youths in the Universe", filmet i 1973 og 1974, måtte vente for længe. Og de var stadig barnlige. Deres instruktør, Richard Viktorov (1929-1983), var i stand til at lave endnu et gennembrud, og matche præstationerne fra Zhuravlev og Klushantsev først i 1980, i filmen "Through Thorns - to the Stars". Det var der, livet i USSR i det XXI århundrede blev vist. Denne fantastiske film bliver stadig set. Men det var ikke længere nok til at modstå amerikansk science fictions triumferende march, startende med Star Wars, som startede i 1977. Tarkovskys Solaris, udgivet i 1972, handler ikke om russere, dens handling foregår langt, langt fra Jorden. Og resten af USSR's forsøg på at filme science fiction er ikke særlig imponerende. De mislykkede "Aquanauts" i 1979. Vidunderlig, men børnetegnefilm "The Mystery of the Third Planet" af Ruvim Kachanov. Selv Pavel Arsenovs "Gæst fra fremtiden" (1984), selvom den viste Moskva i 2084 og stadig vækker en smertende følelse af nostalgi i min generation, lukkede ikke den måbende fiasko. Billedet af den legemliggjorte russiske drøm i sin sovjetiske, røde version så ud til at forsvinde ind i tidens tåge.

På det tidspunkt havde toppen af USSR ikke et sådant billede i deres egne hoveder. Det "kollektive sind" hos det afdøde kommunistiske parti i Sovjetunionen er falmet. Og der tænkte de allerede på noget helt andet. Du kan håne dem for dette, så meget du vil, men ser vi ikke praktisk talt det samme billede i dagens RF? Kan du nævne mindst ét filmisk værk om vores lands store fremtid efter katastrofen i 1991? I denne henseende er Den Russiske Føderation deprimerende steril, dens befolkning opfatter de billeder, der er skabt i Hollywood, på "drømmefabrikken" af en civilisation, der er fjendtlig over for os.

Faktum er stadig: det var russisk-sovjetisk science fiction, der fordybede os i verden af landets sejrrige fremtid i 1970'erne og begyndelsen af 1980'erne. Hun bar den russiske drøms fakkel. Ingen af femårsplanerne og rapporterne fra CPSU's generalsekretærer ved de næste "historiske" kongresser i det regerende parti opfyldte denne mission. Og USSR manglede i høj grad den stærkeste eliksir fra den russiske drøm i form af lyse film. Og så snart vestlig science fiction bragede ind på landets filmmarked, erobrede den massernes sind på et øjeblik. Jeg pålagde dem min vision om fremtiden.

Men det betyder slet ikke, at den sovjetiske statskasse er devalueret. Trods alt blev den litterære kontur af Superfactory of the Russian Dream derefter styrket af andre konturer. Andre dele af den røde Technochurch. Det er denne oplevelse, der er blevet overgivet til glemsel i Den Russiske Føderation (Belovezhskaya Rusland). Og den kriminelle glemsel …

Denne enorme kulturarv fra russerne ligger stadig under indpakningen, de ignorerer den stædigt og forsøger at sende den i glemmebogen. For det er ulækkert for rå ligspisere og underslæberes basale natur. Men frigørelsen af denne skatkammer og dens kreative udvikling vil være et kæmpe gennembrud i den russiske bevidsthed, den russiske drøms erhvervelse af sit figurative kød. Dette er de samme ruller af Ivan the Fool. Gift of the Wind og den russiske supermand - mod de udøde og arkaiske "Game of Thrones".