Dybe antikke bøger er falske! Bevis og begrundelse

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 16:01

Den akademiske videnskabs evne til at dække over absurditeter i officiel historie er simpelthen fantastisk. Hvor end du graver forfalskning overalt … Det samme skete med historien om fremkomsten af bøger.

Ifølge den officielle version lignede bøgerne først lertavler. Så blev der brugt papyrusruller. Papyrus voksede dog ikke overalt, og efterhånden blev papyrusruller afløst af pergament (fint læder).

Angiveligt dukkede den moderne form af bogen op allerede i det antikke Rom - "Kode" (oversat fra latin betyder en træstamme, log, blok). Det fortsatte med at eksistere i 1, 5 tusind år sammen med rullerne. Alt dette var naturligvis håndskrevet, før Gutenbergs trykkeri dukkede op i det 15. århundrede. Samtidig er papir ved at blive mere udbredt. Nå, efter trykkeriets hastige udvikling blev skriftrullerne endelig fortid, og bøgerne fik den velkendte form.

Og hvad er fangsten her?

Fangsten i fuldstændig mangel på logisk sammenhæng … Alt ovenstående svarer slet ikke til det virkelige liv, med menneskelige evner og behov, og vigtigst af alt, med teknologi. Og nu vil vi se det.

Hvad er mere praktisk - en rulle eller en bog?

I dag er næsten alle overbevist om, at den moderne form for bøger er mere praktisk end en rulle. Og dette er en alvorlig misforståelse. Vi er bare vant til, hvordan det ser ud. Tager man et uvildigt blik, kan man nemt se, at rullen fylder mindre, beskytter teksten mere pålideligt og er hundredvis af gange mere teknologisk avanceret end en bog i forhold til at skabe grundlaget og skrive håndskrevet tekst. Selv i dag er det en udfordring at virkelig sy og beskære en bog derhjemme.

Det er nemmere med ruller … Papyrus blev vævet af strimler af sivfibre med et bånd af enhver længde. Pergamentet kan selvfølgelig ikke være særlig langt, men det blev med held syet til ruller. Vores "elskede" torus er et godt eksempel.

Generelt trækker alle bløde pladematerialer sig naturligt hen imod rulleopbevaring og transport.

Selv hvis du tager netop det pergament, så ruller det i fri tilstand også gradvist op til en rulle. Dette er naturligt for huden, fordi den består af lag, der krymper på forskellig vis ved ændringer i luftfugtighed og temperatur. Derfor blev arkene med gamle pergamentbøger indbundet i en massiv træramme (deraf den latinske oversættelse af ordet "Kode" - træ). Der var nødvendigvis fastgørelsesanordninger på rammen, men slet ikke for skønhed, og ikke for at låse teksten fra den uindviede.

Simpelthen, hvis du ikke fikserer pergamentarkene i presset tilstand, begynder de at krølle. Det vil sige, at pergamentet i indbindingen af bogen ikke får sin naturlige form (de er uvillige), hvilket fører til ophobning af indre spændinger i materialet.

Dette er ikke fantastisk, da det er uundgåeligt fører til hurtigere materiel ødelæggelse.

Men enkel fremstilling og opbevaring er ikke den største fordel ved at rulle over en bog. Det er meget vigtigere, at information kan hentes fra rullen i en kontinuerlig strøm. Bogen giver det i stykker, opdeles i fragmenter svarende til sidestørrelsen. Ved hver overgang fra en side til en anden opstår der en ekstra belastning af korttidshukommelsen med bibeholdelse af aktuelle informationer. Det her er irriterende.

Siden barndommen skulle vi jo kun beskæftige os med bogformen, og vi bemærker det ikke. Men tilbage i det 18. århundrede var et brud i informationsstrømmen et alvorligt problem for læserne. Så blev det besluttet at udskrive det sidste ord fra forrige side i begyndelsen af næste, for at hjælpe læseren til ikke at fare vild i tankerne.

Hvorfor ruller faldt ud af brug

Jeg synes, det er helt klart, at rullen på alle måder er bogformatet overlegent. Så hvorfor har menneskeheden opgivet komfortable skriftruller til fordel for akavede bøger? En sammenhængende embedsmand Intet svar.

Bare historieforfalskere (i det følgende - pervertere) er ikke så stærke i sind og udsigter. Historien blev omskrevet, da bøger allerede var i omløb, og dette var også et velkendt format for fordrejninger. Nå, de troede ikke, at teknologien til at trykke bøger har sine begrænsninger.

Hvor interessant kunne Gutenberg være i sin presse repliker ruller? Tænk selv: Gutenbergs trykpresse er en skruepresse.

Pressen har begrænsninger på trykkets kraft og størrelsen af arbejdsområdet. Du kan ikke lægge en tapetrulle derind og få teksten i hele dens længde i ét tryk.

Trykpressen giver dig mulighed for at installere en kliche med tekst og udskrive flere dusin identiske print i træk. Så ændres klichéen, og næste side udskrives. Samtidig lægges pergament eller papir på samme sted hver gang. Det er udelukkende baseret på kanterne, ellers bliver alt printet skævt. For at gøre dette skal du have lige, identiske ark, svarende til pressens kraft. Desuden skal arket umiddelbart efter udskriften gå til tørring.

Hvordan går man ind i denne proces, for eksempel halvtreds ti meter lange ruller, som hver gang skal skubbes ind i pressezonen og stables på nøjagtig samme måde, efter at det lykkedes ikke at udtvære de tidligere fragmenter af forseglingen?

Det er helt klart, at rullerne ikke kunne gengives på Gutenbergs trykkeri. Det kunne de kun være håndskrevne … Nå, da trykte materialer blev billigere og mere tilgængelige end håndskrevne, så faldt rullerne ud af brug. Ja, det var de håndskrevne ruller det er bedre, men trykte bøger - billigere … Og ser vi ikke det samme i dag, hvor billige kinesiske forbrugsvarer oversvømmer markedet …

Hvem opfandt bogen og hvorfor?

Alt ser ud til at være klart og logisk. Men det er her det sjove begynder. Enkelt gang bogen har ingen fordele før skriftrullen måtte perverterne opfinde en eller anden grund til hendes udseende. Til almindelig brug foreslås følgende version: Papyrusen blev angiveligt kun brugt til at skrive på den ene side, og pergamentarkene var tættere på begge sider. Derfor begyndte pergamentet at blive foldet på midten i form af en notesbog, og efterfølgende voksede det til en fuldgyldig indbinding.

Og selvfølgelig, løj … Der har aldrig været sådan en grund som den ensidige brug af papyrus og dens uegnethed til bøger. Her er, hvad de skriver om papyrus:.

Det vil sige, at de brugte det frit i forskellige variationer. På et senere tidspunkt blev papyrus også med succes brugt i bogbranchen:

Efter min personlige forståelse har både papyrus og pergament generelt altid eksisteret På samme tid … Det er bare, at papyrus er et billigere og mindre holdbart materiale til hverdagsskrivning, og pergament blev brugt til mere grundigt arbejde. Dette udelukker selvfølgelig slet ikke eksistensen af seriøse betydningsfulde tekster om papyrus samt pergamentnotesbøger til engangsnoter.

De siger, at Tchaikovsky, da inspiration kom til ham, skrev musik selv på bordservietter. Kun masse, målrettet brug betyder noget, men det er bare om det. ingen taler … Tilgængeligheden af materiale til forskellige områder påvirker også. Handelsforbindelser sikrede levering af papyrus til Europa, men der kunne opstå midlertidige mangler.

Det er den officielle årsag til bogformatets udseende - sløret og uholdbart.

Hvem og hvorfor kunne så i virkeligheden opfinde bogen i sin moderne form? Er det ikke ham, der har udviklet selve printteknologien? Og hvis herligheden af opfindelsen af trykpressen krediteres Gutenberg, så er dette den eneste person, for hvem det var afgørende vigtigt at tilpasse individuelle rektangulære trykte ark til mere eller mindre bekvem læsning og opbevaring af lange tekster. Det er bare, at hans bil ikke havde andre muligheder, selvom den virkelig gerne ville.

For at give sine produkter acceptable forbrugeregenskaber kom Gutenberg på ideen om at sy arkene til en bog. Nå, du forstår allerede, hvordan hardcoveret blev til.

Hvis den første printer ikke kunne finde på en anstændig indbinding, så ville hans eneste produkter være forblevet de pavelige afladsbreve på én side, som han i øvrigt begyndte med. Så det viser sig, at Gutenberg først opfandt teknologien TRYKog først derefter typografi (tryk og indbinding).

Hvis andre er i tvivl om dette, så vil jeg give et moderne eksempel. Alle ved, at mænd plejede at barbere sig med glatte barbermaskiner. Nogle anser det selv nu for en speciel chic. Der er faktisk flere fordele ved dette. I det mindste at denne barbermaskine er evig, skal den ikke købes igen hver uge.

Men på et tidspunkt blev teknologien opfundet til billig masseslibning af skarpe, tynde metalplader. Og de ville aldrig have barberet sig med disse ting, hvis en praktisk sikker barberbladsmaskine ikke var blevet opfundet. Det vil sige, at kæden er sådan her: en ny slibeteknologi - billige engangsblade - en sikkerhedsbarbermaskine. Teknologien dikterer produktets form, og intet andet.

Så hvad er det? Måske har hårdtarbejdende smede for århundreder siden, i de lange vintermåneder, smedet komplekse barbermaskiner, og strenge og tålmodige mænd forsøgte at skubbe alle mulige skarpe genstande derind, nogle et stykke af en køkkenkniv og nogle et stykke bedstefars brik og skrabede. deres ansigter med dem?

Og alt dette fortsatte, indtil den store pioner befriede alle fra pine ved at opfinde en standard engangsklinge? Kunne dette være? Usandsynlig.

Eller en anden fantasi … Forestil dig, at den førende Ryazan mælkepige Agafya i slutningen af det 19. århundrede pludselig, uden grund, pludselig ønskede at hælde mælk i separate beholdere, nøjagtigt dosere det i liter, med mulighed for langtidsopbevaring.

Samtidig satte hun sig selv det mål at skabe en sådan beholder til sit produkt, så den var bekvem til transport, ikke spildte og passede så tæt som muligt i mængden af identiske firkantede kasser, som hun udtænkte til at sætte på en vogn ved transport af mælk til basaren. For første gang besluttede hun at sælge mælk sammen med beholderen, hvilket gør den til engangsbrug. Lerpotten opfyldte naturligvis ikke disse høje krav.

For at realisere sin idé købte den driftige Agafya tyndt pap i byen, skar det efter skabeloner, svejste på pasta og limede identiske rektangulære æsker. Så opvarmede hun voksen og dækkede beholderen med den indefra, så den blev vandtæt.

På sidste trin styrkede Agafya konkurrencefordele ved sin opfindelse ved at håndmale hver kasse under Khokhloma. Efter en strengt afmålt hældning af mælk blev kassens hals foldet og varmet op med et jern blæst op på kul for at forsegle samlingen med voks.

Så mælkepigen Agafya opfandt tetrapakken og brugte den med succes, og pressede sine rivaler med så meget som 2 tællere. Så bredte opfindelsen sig, og i mørke vinternætter fortsatte mælkepigerne i lyset af en fakkel med at skære, lime og male kasserne. Deres pine varede indtil 1946, hvor den svenske ingeniør (første mælkemand) Harry Erund opfandt pakkemaskinen.

Dette er selvfølgelig noget sludder.… Det var specifikt til teknologien til maskinemballering, at formen på beholderen og specialpap blev udviklet.

Men den teknologiske forskel på en rulle og en bog (hardcover med låse, en afklippet pakke ark, nummererede sider og en indholdsfortegnelse) er ikke mindre end mellem en mælkekrukke og en tetrapak.

Vi er dog stædigt med dig vi tror på nonsens, som vi får at vide om håndskrevne bøger fra pre-press perioden! Vi skammer os over os, vi bliver så let bedraget. Folk siger - anden enkelhed er værre end tyveri. Lad os se nærmere.

Hvad med prøver af gamle håndskrevne bøger?

Men hvad med hårdtarbejdende skribenter, der omskriver én bog i flere år? Det er en bog, ikke en rulle. Så Vasnetsov malede sit billede "Krønikeren Nestor" - skriveren står, der er en åben bog med blanke ark foran ham, disse ark stritter, og han, du ved, skriver der.

Men hvad med de romerske "Codices", sådanne små gamle bøger for to tusinde år siden? Og vigtigst af alt, hvad med de "mest pålidelige" håndskrevne bøger, der dateres tilbage til det 9. … 12. århundrede, hvorpå den officielle version af historien er flettet sammen?

Men på ingen måde - det giver ikke mening … Meningen kommer til syne, når du sætter alt på sin plads.

Naturligvis kunne der have været sådan en periode, hvor tryksager allerede var begyndt at fortrænge skriftruller, bogbinderiet var blevet udbredt, men trykningen opfyldte endnu ikke alle behov. Så kunne nogle håndskrevne bøger være skrevet med standardark eller endda indbundet "blanks". Dog ikke normalt, men som en undtagelse.

Eller de var personlige notater, som vi gør nu i vores notesbøger, notesbøger og dagbøger. Sådanne bøger kan ikke kaldes hovedproduktet af datidens informationsteknologier. Det er et biprodukt af overgangsperioden.

Romerske koder er mærkeligt nok de nemmeste at forklare. Alt bliver klart, hvis de romerske bogelskere allerede levede efter 1400-tallet og brugte tryksager. Der er masser af beviser for dette selv uden vores begrundelse. I dag er dette ukendt kun for de dovne. Så bare endnu en jernbøjle at nitte på begravelsesdækket med den officielle historie om det antikke Rom.

Det er ikke svært at håndtere muslimernes helligdom - en enorm bog i Koranen. Generelt fortjener det en særskilt overvejelse, da al arabisk skrift viser sig at være russisk, hvis du tager dens originale version og læser den korrekt - fra venstre mod højre. Araberne læser fra højre mod venstre N-A-R-O-K, og denne narc, giver virkelig mening med en form for instruktion.

Men nu er vi kun interesserede i dette dokuments form. Det er en håndskrevet pergamentbog i stort format, der indeholder over 300 ark. Det menes, at det blev skrevet i det 7. århundrede, efter profeten Muhammeds død (Tryllekunstner-o-honey; tryllekunstner-healer).

Og hvis vi nu sammenligner kendsgerningerne om Kristus-Radomir fra det 11. århundrede og følgelig islams senere optræden (som en gren af kristendommen) med tidspunktet for bogtrykningens fremkomst, så bliver dokumentets form logisk. Hvad vi er vist, hvordan de første kopier af det 7. århundrede Koranen blev lavet ikke tidligere end 1400-tallet … Og dette blev sandelig gjort, nogen tid efter profetens død.

Som du kan se, går alt logisk indtil videre.

Dens "voninka" er som et hindbær

Det er især interessant at overveje vores russiske håndskrevne bøger. Blandt dem skiller det såkaldte Ostromir-evangelium sig ud:

(her er en side fra det).

Det kaldes et mesterværk af gammel russisk bogkunst. Evangeliet indeholder 294 pergamentsider.

I slutningen af bogen rapporterer en vis skriver Gregory: (Oversættelse af N. N. Rozov).

Som vi kan se, "Scribe Gregory" i hans håndskrevne mesterværk løj tre gangeat det var ham, der skrev dette evangelium. Imidlertid har palæografforskere fastslået andet:

(S. M. Ermolenko; tidsskrift "Historiske studier i skolen", 2007, nr. 2 (5); citat - Lyovochkin I. V. "Fundamentals of Russian paleography". - M.: Krug, 2003. S. 121).

Under sådanne omstændigheder opstår der naturligvis legitime mistanker om ægtheden af denne og andre håndskrevne bøger fra pre-press-perioden. Det er værd at se nærmere på, hvad og hvordan de kunne have skrevet det hele. Derfor henvender vi os til specialister i gamle håndskrevne skrifttyper.

Der er en vidunderlig bog "Kursiv"; lærebog for studerende fra trykkeri- og kunstuniversiteter, forfatter N. N. Taranov; Lvov, forlaget "Vysshaya Shkola" 1986 (herefter uddrag fra denne kilde).

Den giver omfattende information om de vigtigste 18 håndskrevne skrifttyper, fra romersk, europæisk og slutter med slavisk. Pennene, som alt dette er skrevet med, er beskrevet, for hver skrifttype er skriveegenskaberne, pennens hældningsvinkler angivet.

Og det er ikke alt - i hvert tilfælde vises en prøve af et ægte historisk dokument skrevet med denne skrifttype, en stor tekstur er givet, hvor alle bogstaver med særegenheder er omhyggeligt tegnet, og kanal, dvs. måde at skrive på, hvor rækkefølgen og retningen for at skrive linjerne i hvert bogstav er tegnet.

Efter at have læst denne bog indså jeg, at det at skabe håndskrevet tekst er en ret besværlig, men veludviklet proces, som blev dannet af en grund. Og under indflydelse af visse krav. Den håndskrevne tekst skal først og fremmest være læselig … Derfor skal skiltene være godt genkendelige, placeres så jævnt og med et rytmisk trin som muligt, for ikke at forstyrre tekstens opfattelseshastighed.

For ikke at genopfinde hjulet hver gang, blev der udviklet på forskellige tidspunkter skrifttyper, etablering af måder at skrive breve på. Skrifttypen har også sine egne krav. Hvis det er håndskrevet, skal det udføres med den mindste indsats fra skriverens side, under hensyntagen til skriveredskabets og materialets evner. Samtidig skal det selvfølgelig se smukt ud og let at læse.

For eksempel, her er, hvordan en rustik (romersk) håndskrevet skrifttype vises.

Ægte prøveskrifttype,

kanal font og

dens tekstur.

Og her er uddrag fra hans beskrivelse:

Alt er logisk og fornuftigt. Og så med alle skrifttyper, undtagen slavisk. Hvordan skrev de angiveligt i Rusland? I vores tilfælde er Ostromir-evangeliet skrevet med en skrifttype kaldet " charter". Bogen viser sin tekstur

og et historisk eksempel.

Men ducta (måde at skrive) nej overhovedet. Hvorfor, bliver det klart af beskrivelsen:

(dvs. ved dygtig kunstnerisk farvelægning af hvert bogstav).

(det er interessant, at vi ikke ser nogen bue i prøverne og teksturen af charteret, overalt er der trekanter med lige sider).

Nå, hvilken slags kanal kan der være? Forfatterne af manualen kan simpelthen ikke grafisk vise med pile, hvordan hvert bogstav specifikt blev skrevet, fordi hånden samtidig ikke havde en konstant hældning, men lavede komplekse drejninger og hældninger, med periodiske efterbehandling.

Dette er en form for besættelse. Hvorfor er vi igen ikke som mennesker? Alle har håndskrevne skrifttyper designet til skrivning, og kun her til tegning. Igen ønsker de at fremstille vores forfædre som undermennesker og masochister. Men lad os opsummere, måske er problemet slet ikke i os?

Så håndskrevne bøger fra pre-press-perioden i Rusland blev skrevet af et charter (senere af et semi-charter osv.). På skrift var det en kompleks og tung skrifttype, nemlig:

· Bogstaver blev ikke skrevet, men tegnet;

· Seriffer og trekantede afslutninger blev lavet ved at tegne;

· Bogstavet M var komplekst i omridset;

· Teksten skrevet af charteret er svær at læse;

· Tegninger af bogstaverne H og I er meget dårligt skelnelige.

Konklusion: charteret, i modsætning til alle andre (ikke-slaviske) skrifttyper, opfylder slet ikke kravene til håndskrevne skrifttyper, da det svært at skrive og hvori svært at læse … Med sådanne mangler er det fuldstændig ligegyldigt, hvor majestætisk det hele ser ud. Han ubrugelig til teknologisk håndskrift.

Er det uforståeligt forskellen mellem teknisk skrivning og dygtig tegning? Hvis korrespondancen af evangeliet i gotisk skrift tager 1-1,5 måned, så er tegning i charteret 10-12 måneder. Sådan en skrifttype kan bruges til at male flere bøger ud, men i dit sind kan du ikke bruge den i århundreder.

Skrifttype charter - dette er ikke et majestætisk mesterværk, men simpelthen middelmådig antik falsk … Er falske og alle bøgerskrevet af ham.

Behovet for og måder at forfalske håndskrevne skrifttyper på

For blot et par år siden trak Statsdumaens stedfortræder fra Den Russiske Føderations Kommunistiske Parti Viktor Ilyukhin (hans velsignede minde) frem i dagens lys en beskidt historie om forfalskning af dokumenter fra Anden Verdenskrig. Især talte de om Katyn og de henrettede polske betjente, men generelt om hele laboratoriet, hvor der arbejdes med laver en falsk historie USSR i form af breve, ordrer, ordrer mv.

Specialisterne i den statslige skala arbejdede med levering af højeste kvalitet. Men og nu virker de højst sandsynligt. Tilsyneladende har vi en dårlig idé om omfanget af aktiviteterne i dette laboratorium, da Viktor Ivanovich Ilyukhin blot et par måneder efter antydningen af dets eksponering døde pludseligt.

Så snart besættelsesmyndighederne begynder at omforme historien for sig selv, er fremkomsten af et sådant laboratorium uundgåelig. Når alt kommer til alt, tror folk bare ikke på det, de har brug for beviser. Og det enkleste og mest effektive bevis på ikke-eksisterende begivenheder er forfalsket dokument.

Det er det samme med vores håndskrevne bøger. Der var en besættelsesmagt under Peter 1. Der var en ordre om at omskrive historien. Der var inviteret eksperter Bayer, Schlözer, Mayer. På dette tidspunkt (1700-tallet), på forskellige komplekse og indviklede måder, blev mange angiveligt gamle skriftlige kilder smidt til offentligheden, hvorpå en falsk historie blev bygget. Ostrom World Gospel er blot et af dem. Hvordan kan man tvivle på eksistensen af et laboratorium til at forfalske historiske dokumenter på det daværende Videnskabsakademi?

Spørgsmålet opstår: hvorfor så opfinde en ikke-eksisterende skrifttype? Er det ikke nok blot at fordreje eller forfalske eksisterende gamle dokumenter? Men alt er ret rationelt her.

Omfanget af forfalskningen er strengt i overensstemmelse med omfanget af historiens forvanskning, og vi er ikke engang helt klar over det endnu. Sandsynligvis, alt blev ændret så radikaltat de originale gamle dokumenter var lettere at ødelægge fuldstændigt end at ændre. Dette skete faktisk (massebeslaglæggelse og ødelæggelse af bøger under Peter 1).

Det var nødvendigt at skjule kendsgerningen om verdenskulturens seneste enhed (tale, skrift), og det faktum, at det var russisk kultur, der lå til grund for det. Jo ældre originalteksterne er, jo flere mere lighed vil blive opdaget af en nysgerrig forsker. Derfor var rigtige skrifttyper ikke egnede til forfalskning. Husk, hvor mange gange kineserne har ændret deres hieroglyffer, indtil de ikke længere ligner vores runer.

Hvordan opretter du en falsk håndskrevet skrifttype? Hvordan adskiller skrifttyper sig generelt?

Væsentlige forskelle er pennens hældningsvinkel, som giver forskellige stregtykkelser, og formen på serifferne. På billedet kan du se 30 forskellige typer seriffer.

Dette er en skrifttype dekoration. Alle fås med en kort, utvetydig bevægelse af en bredspids pen. Interessant nok finder du blandt dem ikke de trekantede "charter" seriffer.

Når alt kommer til alt, som vi allerede har forstået, kan sådanne seriffer ikke opnås med en simpel bevægelse af pennen. Hvorfor brugte falskmønterne netop sådan et element?

Faktum er, at i vores indfødte ornamental kunst (for eksempel stenudskæring) blev bogstaver brugt.

Kompleks, yndefuld, rig på information, ligesom moderne puslespil, det glæder simpelthen.

Disse trekantede seriffer er taget derfra, så vores forfædres hukommelse reagerer i det mindste lidt, når de læser en falsk skrifttype. Men hele bøger blev ikke skrevet i ligatur, så et sådant element er ganske acceptabelt der, men i håndskrevet skrift er latterligt.

Ligatur er også karakteriseret ved en vilkårlig ændring i tykkelsen af linjerne, fordi dette er en af måderne at udfylde mønsteret på. Og ved at efterligne dette introducerede "charteret" en variabel linjetykkelse af bogstaver, hvilket er frygtelig ubelejligt for en håndskrevet skrifttype. Generelt gad de ikke i lang tid, de flåede bare nogle af elementerne af vores ornamenter og kaldte det "charter". Og så tegnede de så mange "gamle" bøger, som de kunne. Efter at have tegnet forfalskninger med deres charter indså tilsyneladende tilsyneladende, hvilken besvær de havde skabt. Og efterhånden gik de over til forenklet semi-charter.

Håndskrevne bøger er skrevet til sidste side

Svindelteknikken har ikke fundamentalt ændret sig gennem de sidste århundreder. Som dengang og nu arbejder tryllekunstnere og svindlere efter samme princip - distraktion. Så det er her. Der er skrevet en hel bog. Dens indhold er attraktivt, men har ingen praktisk værdi, det er blot farverigt designede uddrag fra evangeliet. EN det vigtigste er skrevet i et lille, men meget informativt efterskrift på bogens sidste side:

(Oversat af N. N. Rozov)

Dette kaldes en kort historie med nøjagtig datering af begivenheder. Desuden blev denne attest ikke givet i nutid på vegne af et øjenvidne til disse begivenheder, men i fortiden, nemlig hvordan historie reference (vi regner med, at N. N. Rozovs oversættelse er tilstrækkelig). Og dette er slet ikke et isoleret tilfælde af en individuel skrivers entusiasme:

(Doktor i filologi, professor ved Novosibirsk State University, lærer i litteratur ved det ortodokse gymnasium i navnet St. Sergius af Radonezh L. G. Panin; tidsskriftet "Historical Studies in School", 2007, nr. 2 (5)).

Sådan her. Traditionelt var det påkrævet at rose kunden af bogen, det vil sige at forevige hans hukommelse (forgæves betalte han penge), og at undskylde for unøjagtigheder. Og det er alt. Men "vore skriftkloge" er mindeligt og påfaldende forskellige fra skriftkloge over hele verden. Ikke alene kan de godt lide at tegne bogstaver i stedet for den sædvanlige skrift i årevis, de er også sprængfyldt med "historisk organisering af tænkning" og "en særlig fornemmelse af tid."

Selvfølgelig led vores forfædre ikke af mærkelige psykiske lidelser og kunne ikke opføre sig så utilstrækkeligt. Ellers ville vores stat ikke længere eksistere på verdenskortet i lang tid. Det er klart, at alle disse historiske referencer, som ikke er relateret til bogens tekst, dette er essensen af forfalskningenorganiseret af laboratoriet for forfalskning af dokumenter ved Petrovsk Academy of Sciences.

Konklusion

Lad os opsummere. Hele menneskeheden er igen blevet bedraget ved at tale om den udbredte praksis med at omskrive bøger i hånden i et årtusinde før opfindelsen af trykketeknologi. Faktisk blev selve bogens form først opfundet efter opfindelsen af trykteknologi.

Historiefortællerne er tvunget til at fortælle sådanne historier, da nogle virkelige fragmenter af vores fortid af dem tilskrives næsten et årtusinde i fortiden. Men anerkendte skriftlige beviser for disse begivenheder er i form af bøger, såsom Koranen.

Vi, russerne, blev bedraget særligt uforskammet, idet vi næsten fuldstændigt skjulte det udviklede skriftsystem, der eksisterede i vores pre-press periode, som bestod af symboler med forskelligt formål og skrift, og desuden skrifttyper. Således skjulte de det faktum, at vores runer blev grundlaget for egyptisk og kinesisk skrift.

For eksempel er den kinesiske bog om ændringer skrevet i mystiske hexagrammer, som i virkeligheden ikke er andet end et særligt notationssystem funktioner og snit, som fandtes i Rusland. Og vi får at vide, at funktioner og snit er, når en uheldig slave ridser væggen med et søm. I stedet for al denne rigdom kom de med en mangelfuld håndskrevet skrifttype "charter", som blev brugt til at tegne vores "gamle fortid" i mængden af et par dusin bøger.

Denne skændsel skete ikke tidligere end det 18. århundrededa erstatningen af vores fortid med brugen af falske tekster blev sat på et videnskabeligt grundlag og organiseret på en statslig skala. Parasitter virker på deres sædvanlige måder.

Vi stod over for den samme storstilede tilgang til erstatning fra vores fortid for et par år siden, da der var et læk af information om speciallaboratorium, engageret i dokumentfalsk under Anden Verdenskrig. Statsdumaens stedfortræder Viktor Ivanovich Ilyukhin betalte derefter med livet for at offentliggøre disse oplysninger.

Skandalen stilnede opog hvad der sker der i dag, ved vi ikke. Derfor er det for tidligt for os at slappe af. Det kan meget vel være, at vi snart vil se nye "ægte" dokumenter om perestrojkaens tider og endda 2000'erne, ifølge hvilke vi igen er fejlbehæftede og skylder nogen hele livet.

Alexey Artemiev, Izhevsk, 2013-02-20