Don Cossack Ivan Boldyrev: fotograf og opfinder

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 16:01

Ivan Vasilyevich Boldyrev blev født i 1850 på Don, i landsbyen Ternovskaya, hvor kosakkerne havde slået sig ned i umindelige tider. Hans far var i zarens tjeneste i mange år, og indtil han var femten år blev den kommende fotograf nærmest betragtet som forældreløs, og han tjente sit brød ved at hjælpe sin bedstefar med at flokke kvæg. Da han vendte hjem, gav hans far ham til tjeneste for en officer i håbet om, at hans søn til sidst ville vise sig at blive en god kontorist. Men fra den tidlige barndom blev Boldyrev tiltrukket af teknologi mere end noget andet. Han, hypnotiseret, så nøje på, hvordan alle slags mekanismer fungerer. Teknologiens højdepunkt dengang var for ham et simpelt ur. Efter at have mestret håndværket som en urmager begyndte han at reparere enkle mekanismer for andre landsbyboere, som begyndte at give nogle indtægter.

Efter at have sparet et lille beløb op, forlod den 19-årige dreng sin fødeby og tog til Novocherkassk. Det var der, Ivan fandt sit sande kald - fotografering. Den unge mand, der havde mestret det grundlæggende i et sjældent erhverv i disse år, begyndte temmelig hurtigt at udføre de vigtigste typer fotografisk arbejde ret professionelt. Inspireret af succesen og resultaterne af sine første fotografier tog den unge mand til St. Petersborg i 1872.

Hans interesse for fotografering førte ham til Sankt Petersborg, hvor han trådte ind i Lorenz' fotostudie, og derefter begyndte han at deltage i undervisning på Kunstakademiet som frivillig, hvilket han ikke kunne tage eksamen fra på grund af materielle vanskeligheder. Livet i hovedstaden forkælede ham ikke. Ivan Boldyrev arbejdede som retoucher og fotografassistent og brugte næsten al sin indtjening på dyre fotografiske materialer og eksperimenter for at forbedre fotografi og fotografisk udstyr. Derfor var hans konstante ledsagere nød og fattigdom.

Men intet kunne slukke trangen til viden. Behovet for selvuddannelse førte ham til Imperial Public Library. I 1873 mødte han Vladimir Vasilyevich Stasov, som på det tidspunkt var leder af bibliotekets kunstafdeling, som modtog grafiske værker, russiske og udenlandske fotografiske publikationer. Stasov var på det tidspunkt engageret i at udarbejde et katalog over fotografier gemt i biblioteket. Den ærværdige kunsthistoriker og kunstkritiker tog aktivt del i skæbnen for en talentfuld ung fotograf, hvis talent han straks bemærkede. Stasov hjalp med ordrer og anbefalede det gentagne gange til velhavende og nogle gange berømte kunder. Så for eksempel har et brev overlevet, hvor Stasov skrev til P. M. Tretyakov: “… jeg beder dig om at tillade os at tage billeder af vores fremragende fotograf Yves. Du. Boldyrev, kendt for sine fremragende fotografier …"

Boldyrev selv betragtede sig dog primært som en opfinder. Ude af stand til at købe og bestille dyr optik, blev han tvunget til at bruge hjemmelavede linser. Dag og nat kæmpede med misundelsesværdig vedholdenhed for at skabe et universelt kortfokusobjektiv. Ved at studere optikkens love og teste forskellige kombinationer af briller opnåede Boldyrev mærkbar succes. Fra flere linser, placeret i en hjemmelavet papramme, fik han en enkel, men meget vellykket linse, der gjorde det muligt for ham at få et ret anstændigt billede.

Desuden var det optiske system, han samlede, i nogle henseender overlegent i forhold til de fabriksobjektiver, der eksisterede i disse år. Billedets vinkel og Boldyrev-designets lysstyrke var bedre end de proprietære, kun lidt ringere end dem i billedkvalitet. På anbefaling af V (fotografisk afdeling) i Imperial Russian Technical Society (IRTS) blev Boldyrevs fotografiske linse testet i 1878 i A. Denier (Nevsky Prospect, 19) og viste et fantastisk resultat, "der gør det muligt for gruppeportrætfotografering at formidle ikke kun lineært, men også luftperspektiv." Eksperter fra afdelingen nægtede dog at sende opfinderen hans "to-tommer fotografiske linse" til verdensudstillingen i Paris.

Boldyrev var besat af sine innovative forbedringer inden for fotografisk teknologi og indså ikke helt betydningen af sit arbejde som fotograf, hvor han klart udmærkede sig. I en af sine artikler skrev han med ærgrelse, at han fik en bronzemedalje for fotografi på en af udstillingerne, "mens jeg ikke udstillede fotografiske værker, men et apparat med tilbehør, som jeg tog dem med." Men endnu værre var skuffelserne forårsaget af det russiske tekniske selskabs modvilje mod at anerkende forfatterskabet til I. V. Boldyrev om opfindelsen af et kortfokusobjektiv, en øjeblikkelig fotoudløser og et fleksibelt "harpiksholdigt tape", som han foreslog for at erstatte de knækkelige glasplader, som blev meget brugt som grundlag for påføring af en lysfølsom emulsion.

På det tidspunkt blev alt negativt materiale lavet på basis af glas. Glas er et fremragende materiale til negativer, men det havde to store ulemper. Den første er, at glas er tungt. Og når du går for at skyde, især hvis du skal tage flere billeder, bærer du en betydelig byrde på dig selv. Derfor måtte fotografer ty til hjælp fra alle slags assistenter. Men der var også en mere væsentlig ulempe - glasset er skrøbeligt. Og ofte gik allerede filmet materiale til grunde på grund af den mindste skødesløshed i arbejdet. Boldyrev selv er gentagne gange stødt på lignende situationer.

Først forsøgte han at påføre emulsionen på papirtape, så senere i laboratoriet overføre den til glas før kopiering, men denne procedure viste sig at være meget omhyggelig og besværlig. Derudover blev emulsionen under overførselsprocessen transformeret, hvilket førte til billedforvrængning. Det var nødvendigt at finde et let, fleksibelt og gennemsigtigt materiale til basen. I 1878 blev I. V. Boldyrev foreslog en ny type fotografisk materiale - blød film. Det besad bemærkelsesværdige egenskaber: "det er så elastisk, at hverken rulle ind i et rør eller klemme ind i en bold kan få det til at bøje," så skrev aviserne så om Boldyrevs opfindelse.

Han brugte mange år på at forsvare prioriteringen af prototypen af moderne fotografisk film, som han foreslog, som han ikke blot kunne indføre i praksis, men endda opnå patent på den, eller, som de sagde, et privilegium. Den russiske håndværker nåede ikke at skrabe 150 rubler sammen, som var nødvendige for at registrere hans opfindelse. Og på samme tid, mere præcist, to år senere grundlagde den oversøiske succesfulde iværksætter George Eastman sit firma "Eastman Kodak", som snart blev berømt over hele verden, som brugte det materiale, der blev foreslået af den russiske opfinder i kameraer.

Ud over alt det ovenstående designede Boldyrev i 1889 en nøjagtig øjeblikkelig fotoudløser til objektivet, som på et møde i Imperial Russian Technical Society i 1889 blev anerkendt som "det bedste af alt kommercielt tilgængelige".

Ved hjælp af hans kortfokuserede fotolinse og øjeblikkelige udløser I. V. Boldyrev opnåede "bemærkelsesværdig succes med at fotografere landskabet fra vinduet på en togvogn og portrætter."

Stasov kaldte mange af Boldyrevs værker "hverdagsmalerier … som om de var skabt af en talentfuld kunstner." Af den største interesse er uden tvivl samlingen af fotografier taget af ham i hans hjemland.

Vi taler om det såkaldte "Donskoy Album" - en samling af fotografier med titlen "Typer og typer af det 2. dragondistrikt, filmet i 1875-76". Det er flere dusin storslåede billeder taget af fotografen i landsbyerne Tsimlyanskaya, Kumshanskaya, Eeaulovskaya og andre kosak-bosættelser, hvor han jævnligt besøgte om sommeren.

Disse billeder er et ægte dokument, der fortæller om Don-kosakkernes liv, om deres moral og skikke. De blev lavet af en person, der kender alle forviklingerne i den lokale befolknings liv. Jeg må sige, at hans fotografier ikke er en direkte reportage, men subtile, diskrete arrangementer lavet af en dygtig instruktør. Sådanne er "Inspektion af kosak-enhederne af høvdingen", "Afsejling af kosakkerne til tjenesten", "Kosakfamilien på ferier" og andre scener fra hans landsmænds hverdag.

Foran os er der et galleri af repræsentanter for Don-kosakkerne - loyale forkæmpere, ofte med et hårdt sind, tro mod deres skikke og vaner, som sætter stor pris på frihed. Det er jo ikke for ingenting, at folket kaldte dem så - "frie kosakker".

Boldyrevs Don-fotografier er et unikt fænomen i russisk fotografis historie, interessen for dem er ikke aftaget i mere end et århundrede, og den er ikke kun etnografisk, kognitiv af natur. I disse fotografier kommer ualmindeligheden af forfatterens vision, flair for situationen, evnen til at give en nøjagtig figurativ beskrivelse i en lakonisk billedform mere og mere tydeligt frem. I denne forstand kan man med rimelighed tale om Boldyrev som en stor original kunstner, der ydede et væsentligt bidrag til udviklingen af russisk fotografi.

I 1879 blev V. V. Stasov, for at bevare for eftertiden fuld information om det unikke arkitektoniske monument - Bakhchisarai-paladset - inviterede Boldyrev til at tage billeder der. Med interesse og spænding gik fotografen i gang. Tilsyneladende reagerede de på Krim med forståelse på hans ankomst. Det er kendt, at han i tre måneder, fra oktober til december 1879 (ifølge andre kilder fra 1880), ikke kun var engageret i at fotografere paladset, men også i undersøgelsen af dets mest interessante lokaler. Khans palads, et unikt monument af tatarisk arkitektur fra det 15.-16. århundrede, var stadig lidt studeret på det tidspunkt.

Ifølge L. Goncharova, en forsker ved Bakhchisarai State Historical and Cultural Reserve, var resultatet af Ivan Vasilyevichs nysgerrighed og udholdenhed opdagelsen af de originale malerier på væggene i Det Gyldne Kabinet, fundet under et lag af senere maleri. Da Boldyrev indså betydningen af denne opdagelse for historikere-forskere og restauratorer, skitserede Boldyrev de fundne ornamenter og, da han vendte tilbage fra Bakhchisarai, overførte han tegningerne sammen med det fotoalbum, han havde lavet til Imperial Public Library, hvor de opbevares den dag i dag..

Det skal siges, at de billeder, han skabte, ikke kun er fotografier af det ydre udseende af et arkitektonisk monument og dets mest interessante interiører, hvilket i sig selv ikke var en nem opgave på det tidspunkt. Ufuldkommenheden af det negative materiale skabte mange vanskeligheder for at opnå et fuldgyldigt billede, når du optager objekter med høj kontrast, især hvis rammen samtidig indeholdt fragmenter af interiører og den lyse Krim-himmel.

Fotografen løser en vanskelig kreativ opgave - at vise paladset omgivet af landskab og forsøge at formidle stedets unikke atmosfære. For at gøre dette skaber han panoramiske kompositioner, hvori han inkluderer dele af arkitektoniske strukturer og frugtplantager omkring paladset.

I sommeren 2005 blev en udstilling af fotografier af Khans palads lavet af Boldyrev åbnet i Bakhchisarai State Historical and Cultural Reserve. Udstillingen byder på flere dusin fotografier. Så indbyggerne og gæsterne på Krim var i stand til at se paladset med deres egne øjne og på fotografier for mere end hundrede og femogtyve år siden. Det er mærkeligt, at Krim-albummet af Boldyrev, som vi beskrev ovenfor, blev lavet af en fotograf, som det viste sig, i seks kopier. En af dem blev præsenteret for paladsmuseet af den berømte læge-balneolog indfødt på Krim og hans lidenskabelige patriot Ivan Sarkizov-Serazini. I 1925 købte den daværende unge videnskabsmand dette album fra Moscow Expert Fund og donerede det i 1957 til Bakhchisarai Palace Museum.

De sidste år af I. V. Boldyrev er kun lidt dokumenteret. Ud fra de fragmentariske oplysninger, der er kommet ned til os, kan det antages, at han fortsatte med at tage billeder og forsøgte at fortsætte arbejdet med alle mulige forbedringer på det teknologiske område.

Vladimir Nikitin

Don Cossack tredive år gammel, fra hvem Ivan Vasilyevich Boldyrev indspillede sange, 1875-1876

Kosak halvfems år gammel, 1875-1876

Fire år gammel dreng til hest, 1875-1876

Kosak-matchmakere, 1875-1876

Kosakkvinde i festdragt, 1875-1876

Gammel kosak med sin kone, 1875-1876

Jomfruer i sengebåse. Donskoy smart kostume, 1875-1876

Kosakfamilien fra landsbyen Tsymlyanskaya. På trappen er Ivan Vasilievich Boldyrev, 1875-1876.