En klassificeret cyklopisk struktur på stedet for Alexandersøjlen i begyndelsen af det 19. århundrede

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 16:01

Det berygtede maleri af Grigory Gagarin forestiller Alexandersøjlen i skoven. Spørgsmålet er, hvad er denne struktur under søjlen, der dækker piedestalen? Det viser sig, at Montferrand lavede en detaljeret tegning af denne struktur, og endnu flere spørgsmål opstod.

Her er det berygtede maleri af kunstneren Grigory Gagarin, der hævder at bekræfte den officielle version, som viser en søjle i skoven:

Der er ingen antydninger om installationen og følgelig fremstillingen af søjlen. Der er ingen skrå trægulve, reb, capstans, det vil sige alt, hvad der er forbundet med løft af en 700 tons stenstruktur. Dette billede viser kun det stillads, der bruges til renoveringsarbejde og ikke til montering af søjlen. Dette svarer til den alternative version, ifølge hvilken vores primitive civilisation kun lavede reparationen af søjlen, installeret af den tidligere højteknologiske civilisation. Så Gagarin er højst sandsynligt ikke involveret i forfalskning.

Spørgsmålet er, hvad er denne struktur under søjlen, der dækker piedestalen? Lad os sige, at dette er en midlertidig murstenskonstruktion til at understøtte træpillerne i et tårn. Men hvorfor er det så forfaldent? I teorien skal det afmonteres sidst, når stilladset er helt fjernet. Skovene er trods alt afhængige af denne struktur. Hvordan kan du først skille støtten ad, og hvad er der så på den? Absurd.

Og hvorfor er der ingen officiel information om, at der midt på paladspladsen var en slags grandiose struktur, mor, græd ikke!

Historien om oprettelsen af Alexander-søjlen er beskrevet i to albums udgivet af Montferrand i Paris. Det "gamle" farvealbum blev udgivet i 1832, det "nye" sort-hvide album i 1836 under titlen "Plan og detaljer om mindesmærket dedikeret til kejser Alexander."

Det nye album kan ses på National Russian Librarys hjemmeside og her (Eller i en lidt dårligere kvalitet her

Det gamle album af Montferrand er uploadet på webstedet for det franske nationalbibliotek (eller med en lavere kvalitet her. Signaturen til albummet siger, at dette er et album af Montferrand fra 1832, uploadet til webstedet for det franske bibliotek i 2012.

De cyklopiske dimensioner af strukturen er synlige på side 57 i Montferrands album:

Installation af en piedestal til en søjle. (Søjlen i sig selv er meget større end dens størrelse, hvilket vi ser under spalten nu. Dette diskuteres i detaljer i min forskning "Uløselig forvirring af den officielle historie i størrelsen og vægten af piedestalen under Alexandersøjlen"

Er piedestalen inde i en slags murstensvægge i en lang korridor midt på en tom paladsplads? Hvilken slags joke? Højden på væggene er som en fæstning - 5 menneskelige højder efter øje, det vil sige 8-10 meter, 3 etager!

Dimensionerne af den umulige struktur er præcist angivet på den foregående 56. side:

Glem ikke at klikke på billederne for at forstørre

Nu opmærksomhed. Vægtykkelse … OBS … tromlerulle … 2 meter! I den tyndeste del. Og på 2 tilstødende hjørner af den firkantede del omkring stedet for søjleinstallationen er tykkelsen af væggene … 7 (SYV) meter

Højden på væggene er 9 meter. Dette er et tre-etagers hus

Lad os nu finde ud af, hvordan denne bygning er orienteret på paladspladsen? Stenen blev losset ved den nærmeste mole til det sted, hvor søjlen blev installeret. På det 54. billede af albummet, som viser begyndelsen af piedestalens sti fra molen, er Peter og Paul-fæstningen synlig til højre for den, og endda til højre er facaden af Vinterpaladset fra siden af admiralitetet:

Så stenen blev slæbt ad samme vej som søjlen. Det vil sige, at den 30 meter lange korridor, som stenen blev slæbt inde i, starter fra siden af Admiralitetet.

Hvor kom denne enorme struktur fra? Enten blev den bygget for længe siden og blev bygget af en tidligere civilisation, eller også blev den bygget lige før installationen af søjlen.

Ifølge den officielle version var der naturligvis intet på pladsen før søjlen - det bekræftes af flere gamle kunstmalerier med en angiveligt tom paladsplads. Så ifølge de officielle bugbears byggede Montferrand denne struktur til midlertidige teknologiske formål, og så blev den adskilt mursten for mursten.

Den eneste grund til, at det skulle bygges, var understøtningerne til det fremtidige løftetårn til at løfte søjlen. (Fordi efter monteringen af søjlen blev den revet ned). Jo kortere træstøtten er, jo stærkere og mere pålidelig er den. Takket være disse vægge begyndte løftetårnets støttepiller ikke fra selve jorden, men 8-10 meter højere:

Men i dette tilfælde er det ikke klart, hvorfor bygge en hel mur, hvis det ville være nok at bygge flere stenstøtter, som støtter til en bro? Og hvorfor bygge lange gangvægge, hvor der slet ikke vil være noget løftetårn?

Til disse formål kan man forestille sig den firkantede del til højre på tegningen, og en lang 30 meter korridor med 2 meter vægge gælder på ingen måde herfor.

Yderligere. Dette firkantede rum har kun 3 vægge. I stedet for den fjerde er enden af korridoren. Det betyder, at løftetårnet ikke har nogen steder at støtte sine lodrette understøtninger, som er 6 på hver side. Nemlig på den side, hvor der ikke er nogen væg, var den nederste, tykkere og tungere side af søjlen placeret lige før starten af processen med at løfte den.

Så denne struktur med 2-meter vægge spillede ikke nogen rolle for løftetårnets understøtninger.

Søjlen vejer 700 tons. Ved du, hvor meget kun det 7 meter lange hjørne af denne midlertidige struktur vejer? 7 * 7 * 9 * 2,6 = 1200 tons! Og det andet hjørne er 1200 tons.

Den 30 meter lange væg i korridoren er 2 meter tyk og 9 meter høj og vejer 30 * 2 * 9 * 2, 6 = 1500 tons. Og der er to sådanne vægge. Og også væggene på den plads. Kort sagt, for at løfte 700 tons bygges der en meningsløs stenfæstning på omkring 10.000 tons.

På side 65 tegnede Montferrand en topvisning sammen med en søjle:

Klik for at forstørre

Som du kan se, rammer de to midterlinjer af de lodrette understøtninger ikke strukturens vægge, bortset fra det bagerste par. Men de stoler på de indvendige vægge, der er dukket op fra ingenting.

Billedtekst:

Google Oversæt:

Og så dukkede murværket op, hvor det ikke var på de tidligere ordninger - på de foregående var der kun ydervægge, og nu var der også indvendige, som selve tårnet hviler på, angivet af murværket.

Men, spørgsmålet melder sig - hvorfor bygge 2-7 meter ydermure midt på Slotspladsen, hvis tårnet kun hviler på de indre? Præcis hvor tykkelsen når sit maksimum, 7 meter, er der ingen understøtninger !!

Min konklusion er, at denne struktur, sammen med de indre vægge, var der før genopbygningen af Montferrand, og for os lavede de noget bullshit for at forklare, hvorfor denne struktur angiveligt blev bygget.

Hvorfor blev de tiltrukket af os, at der i starten angiveligt ikke var nogen indre vægge? For at forklare, hvordan piedestalstenen blev slæbt dertil. Han ville ikke have gået gennem væggene.

Sammenlign med det førnævnte billede af Gagarin:

Det ser vi med høje vinduer på siden af bygningen, hvor den tynde del af søjlen var vendt. En lang korridor i venstre side af billedet, fra siden af Admiralitetet. En sten og en søjle blev slæbt derfra. Denne korridor er delvist adskilt som et firkantet rum.

Og denne struktur er også tegnet på den 66. side af albummet:

Det er svært at forstå ud fra tegningen, hvad det er for en stigelignende ting. Afstanden mellem trinene på "trappen" er sammenlignelig med menneskelig højde. For stor til brug som stiger.

Her er hele billedet fra side 66:

ALLE SKÆNDE MASTER NÅR JORDEN. Der er 3 af dem på hver side

Gør dig nu klar til et skarpt sving.

Foran os er den 35. tegning fra albummet fra 1832 fra det førnævnte websted for det franske nationalbibliotek. biblioteksalbum udgivet i 2012. En kopi af albummet er her

Som du kan se, hviler alle de skrå elementer mod stenstrukturen, ingen af dem når jorden. Der er ikke 3 skrå bjælker på hver side som i det nye album, men 7.

De yderste skrå bjælker understøttes af ekstra vægge, der er bygget vinkelret på ydervæggene. I dette gamle album bærer ydervæggene igen ingen nævneværdig belastning. Kun den tredje række af understøtninger længst væk fra søjlen hviler på dem. Desuden, selv for disse understøtninger, kræves kun en lille central del af ydervæggen. Den tredje del af længden. Hvorfor bygge yderligere to tredjedele er ikke klart. Og de 7 meter lange hjørnevægge bærer slet ikke nogen belastning. Hvad blev de bygget til?

Konklusionen er entydig – Montferrand byggede ikke ydermure. Han har ikke brug for dem. Men de blandede sig heller ikke. Der er ingen mening i dem, som fra en ged mælk, men der er heller ingen skade.

Og den 33. side af det gamle album. Set fra oven:

I stedet for de syv meter lange hjørnevægge er her markeret almindelige vægge. I det nye album fra 1836 var der 3 støtter på siderne mod 2 i det gamle album fra 1832:

Spørgsmålet opstår - hvorfor kunne de gamle bruge den struktur, hvorfra disse ydre vægge forblev? Lad os drømme op. En stengang på 30 meter og et kvadratisk rum med en søjle i midten og meget tykke vægge. Det ligner en gammel rumhavn. Søjlen kunne bruges som styreskinne til en stor raket. Eller er det selve raketten, forstenet af rædsel. Som Waduhan-08 vittigt bemærkede i kommentarerne.

Det kan også have været en atomreaktor. Oven på væggene lå et tungt låg, der blev revet af efter en ukontrolleret reaktion, som i Tjernobyl.

Enhver, der har andre hypoteser - skriv.

En interessant version blev foreslået af en af mine talentfulde, smukke (af?) læsere, men bad hende af beskedenhed om ikke at blive navngivet. Søjlen inde i den firkantede struktur ligner den indiske komposition "Yoni Lingam":

Yoni (Old Ind. Yoni, "kilde", "kvindelige kønsorganer"), i gammel indisk mytologi og forskellige strømninger af hinduismen, et symbol på guddommelig genererende kraft. Yoni-kulten går tilsyneladende tilbage til den tidligste periode af indisk historie og finder paralleller i mange andre kulturelle traditioner (antikken, taoisme osv.). … yoni tilbedes i forbindelse med det tilsvarende mandlige symbol - linga (kreativt princip); det angivne par symboliserer Shiva og hans kone Parvati, og genstanden for tilbedelse er oftest Jeg er et stenbillede, hvor yoni tjener bunden af fallosen, der stiger fra den (linger).

Læs mere om denne version her