Gennem århundreder og mellemrum: Ruslands klippekunst

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 16:01

Siden den 25. november har Historisk Selskab i Moskva været vært for udstillingen "Gennem århundreder og mellemrum: Ruslands klippekunst." Elena Sergeevna Levanova, kandidat for historiske videnskaber, leder af Paleo Art Center ved Institut for Arkæologi ved Det Russiske Videnskabsakademi, og Elena Aleksandrovna Miklashevich, forskningsstipendiat ved centret, talte om arrangørernes arbejde og de mest interessante udstillinger bragt til hovedstaden i radioprogrammet "Proshloe". Vi tilbyder dig en udskrift af denne samtale.

Fra 3. til 6. december afholdes der udflugter på udstillingen, som du kan tilmelde dig på hjemmesiden for Institut for Arkæologi ved Det Russiske Videnskabsakademi.

Og vores fantastiske materiale om paleokunst er her.

M. Rodin: To begivenheder af betydning for russisk arkæologi vil finde sted i Moskva i næste uge. Det er udstillingen "Gennem århundreder og rum: Ruslands klippekunst" og konferencen "Signs and Images in the Art of the Stone Age". Lad os først tale om udstillingen: hvad er dens koncept, hvilke udstillinger vil blive præsenteret?

E. Levanova: Udstillingen er arrangeret af det russiske videnskabsakademis arkæologiske institut og den sibiriske sammenslutning af forskere i primitiv kunst. Udstillingsarealet er ikke særlig stort - godt 100 m². Men dette er et meget mættet rum: mange udstillinger fra forskellige regioner i Rusland vises her, fra nordvest til Fjernøsten og Chukotka. Vi forsøgte at vise, hvor forskelligartet klippekunst i Rusland er, og derfor kan man se meget forskellige udstillinger på udstillingen.

I forberedelsen af dette projekt fokuserede vi på at præsentere det primært for det videnskabelige samfund. Som du rigtigt sagde, åbner vi en meget stor konference dedikeret til stenalderens kunst, og konferencens gæster vil være blandt de første besøgende på udstillingen. Derudover henvender projektet sig til repræsentanter for myndighederne og alle dem, der, skal vi sige, træffer beslutninger her i landet. I dag er spørgsmålene om forskning og bevaring af stenkunstmonumenter meget akutte, og disse problemer skal tages op, det er nødvendigt at henlede opmærksomheden på dem. Dem der har lyst til at komme på udstillingen kan tilmelde sig udflugter, vi viser gerne udstillingerne og fortæller om dem.

M. Rodin: Hvordan tilmelder man sig? Hvor finder udstillingen sted?

E. Levanova: Udstillingen afholdes i Russian Historical Society. Du kan komme dertil fra 3. til 6. december på udflugt. Og detaljerede oplysninger om optagelsen er på webstedet for Institut for Arkæologi ved det russiske videnskabsakademi og på instituttets sider i sociale netværk.

M. Rodin: Elena Aleksandrovna, det viser sig, at du til denne udstilling har samlet de mest ikoniske monumenter fra hele Rusland og bragt dem hertil, til Moskva?

E. Miklashevich: Ja, der vil være monumenter fra hele Rusland, men ikke de mest ikoniske. Da vi var begrænset af plads og derudover af vores opgaver, besluttede vi at udvælge de monumenter, der nu er på den foreløbige liste over UNESCOs verdensarvssteder. Der er fire af dem fra Rusland. Der er ingen klippekunstmonumenter på den vigtigste UNESCO-liste over Rusland, på trods af at dette er en meget væsentlig del af vores kulturarv, selvom det måske er lidt kendt.

M. Rodin: Disse oplysninger er simpelthen chokerende. Når alt kommer til alt, kender alle, selv folk langt fra historien, om Kapova-hulen, kender helleristninger. Det viser sig, at intet af dette er beskyttet af UNESCO?

E. Miklashevich: Ikke bevogtet endnu, ja.

E. Levanova: Men der bliver arbejdet meget. Det første monument - Sikachi-Alyan fra Fjernøsten - kom på listen tilbage i 2012. Men for at nå dertil, blot for at forberede dossieret, skal både forskerne og repræsentanterne for myndighederne gøre et enormt arbejde. Derfor viser vi disse monumenter på udstillingen – så folk kender til dem, repræsenterer dem.

M. Rodin: Vi forstår selvfølgelig alle, hvad rock art er. Dette er noget malet eller ridset på en sten, i en hule, på en sten. Men hvordan kan rockkunst bringes til Moskva generelt, og hvordan kan den vises?

E. Miklashevich: Først vil jeg gerne opføre alle fire kandidater på UNESCO's foreløbige liste. Dette er den allerede nævnte Sikachi-Alyan i Fjernøsten. Dette er Oglakhty-bjergkæden i Republikken Khakassia. Disse er helleristningerne fra Det Hvide Hav og Lake Onega i Republikken Karelen og selvfølgelig den berømte Kapova-grotte i Ural.

Så på udstillingen præsenterer vi information om dem, taler om, hvad det er for et arbejde, der bliver udført der, hvilke tegninger der er tilgængelige, hvilken slags kunst der præsenteres. Alle disse monumenter er meget forskellige. Der er hulemalerier, der er helleristninger på åbne klipper, der er en yngre stenalder, en palæolitikum, og der er etnografiske tegninger. Monumenterne tilhører forskellige epoker, de bruger forskellige teknikker, forskellige emner, og derfor kan de i tilstrækkelig grad repræsentere hele Ruslands klippekunst. Derudover vil udstillingen vise Tomsk Pisanitsa som et museumscertificeret monument samt helleristningerne fra Pegtymel i Chukotka. Disse helleristninger blev studeret meget af Ekaterina Georgievna Devlet, hvis minde udstillingen er dedikeret.

Billeder af Tomsk Pisanitsa. Kilde:

M. Rodin: Alligevel, hvordan kan du vise forskellige specifikke objekter, hvordan vil de blive præsenteret?

E. Miklashevich: Vi kan selvfølgelig ikke medbringe originaler, for stenene er tunge, og de skal på deres plads. En vigtig rolle spilles af fotografier af høj kvalitet og forskellige kopier, der formidler funktionerne og skønheden i disse monumenter. Et af de mest interessante øjeblikke på denne udstilling er et stort antal faksimilekopier: omfangsrige, taget fra originalerne, som man kan røre ved, røre ved, se på.

E. Levanova: Det vigtigste er ikke at tabe dem på benet, de er tunge.

M. Rodin: Hvordan kan sådan en cast laves?

E. Miklashevich: En silikone aftryksmatrix fjernes fra den originale sten. For at gøre dette er klippen belagt med flydende silikoneharpiks, som giver dig mulighed for at kopiere absolut alt. Detaljeringen er helt utrolig: hvis der er et print af en fluepote på en sten, så vil det være synligt på harpiksen. Så hærder silikonen, og vi får et fleksibelt indtryk, en matrix, hvori man under laboratorieforhold kan lave en afstøbning af gips, af forskellige moderne materialer, plast, akrylpuds. Der er mange muligheder - det hele afhænger af budgettet, af hvor meget vægt kopien skal være, og af andre årsager.

De resulterende kopier er tonet for større sandsynlighed, så de ligner en levende sten. Og som et resultat får vi en faksimilekopi af en del af klippen - en tegning eller en lille scene. Udstillingen vil indeholde kopier fra forskellige monumenter: Pegtymel, Tomskaya Pisanitsa og Oglakhty.

Disse monumenter vil vise forskellige fordele ved at opnå sådanne kopier. For eksempel er Pegtymel det mest fjerntliggende, svært tilgængelige monument i vores land (beliggende i Chukotka), der kan endda eksperter tælles på én hånd. De fleste af kopierne blev lavet under Ekaterina Georgievna Devlets ekspedition, nogle af dem viser vi på denne udstilling.

Tomsk Pisanitsa er et tilgængeligt monument, museumificeret, i Kemerovo-regionen er der et museum med samme navn "Tomsk Pisanitsa". Næsten alle tegningerne er tydeligt synlige der. Ud over det mest interessante: den såkaldte øvre frise, som er højere end menneskelig højde. Der er mere end hundrede figurer af løbende elge, den berømte ugle og forskellige andre fugle, bjørne og antropomorfe figurer. Denne tegning er den bedst bevarede på dette monument, men vi føler kun den lykke at se den, når vi kan bygge skove og komme tættere på den. Derfor besluttede vi at lave en faksimilekopi af den øverste frise og vise den i vores museum. Vi har nu bragt flere fragmenter af kopier her, til udstillingen.

E. Levanova: Vi vil også vise meget interessante kopier af helleristningerne fra Lake Onega og Det Hvide Hav, lavet af kunstneren Svetlana Georgievskaya. Hun medbragte flere tre meter lange gnidninger af enorme helleristninger: dette er en odder og en lake. Meget smukke kopier i naturlig størrelse, ægte kunstgenstande. Vi har også glimmerkopier - fra Oglakhta f.eks.

M. Rodin: Hvad er servietter, og hvad er glimmerkopier?

E. Miklashevich: Jeg giver altid besøgende følgende eksempel: i barndommen brugte alle en grafitblyant til at gnide dem fra mønter til papir.

M. Rodin: Ja, ja, du sætter papir på en mønt - og du begynder at gnide den med en blyant …

E. Miklashevich: Ja sådan noget. Kun til servietter, i stedet for almindeligt papir, bruges special - ris- eller glimmerpapir, og i stedet for grafit - maling.

E. Levanova: Derudover har vi 3D-modeller. For eksempel er Kapova Cave repræsenteret af flere modeller af billeder: der er en lille kamel og mammutter. En fremragende video med fuld laserscanning af Shulgan-Tash- eller Kapovoy-hulen i Bashkiria vil også blive demonstreret på udstillingen.

En masse information vil også blive præsenteret om forskningen af Ekaterina Georgievna Devlet - den første leder af Center for Paleo-Art ved Instituttet for Arkæologer ved Det Russiske Videnskabsakademi.

Vi ønskede selvfølgelig at give mere information specifikt om UNESCO og UNESCO klippekunst, for at gøre opmærksom på, at disse monumenter skal promoveres. Nu er klippekunsten desværre den mindst tilgængelige for den brede offentlighed af alle kulturarvssteder. Og vi vil selvfølgelig gerne have, at udstillinger som vores finder sted i større rum. For eksempel har vi nu fra Kemerovo bragt langt fra alle de støbninger, vi kunne. Og fra Fjernøsten kunne man bringe et meget berømt billede af en elg på Sikachi-Alyan-monumentet - en kopi i fuld størrelse, en enorm kampesten …

M. Rodin: At have kopier er en stor fordel, er det ikke? Er kopien i dette tilfælde et plus?

E. Miklashevich: Ret.

M. Rodin: Derudover giver kopier dig mulighed for at se, hvad du ikke vil se selv på selve objektet. Med hvilke midler?

E. Levanova: Kopier giver os mulighed for at se mere, end vi kunne se på klippen, for eksempel på grund af de særlige forhold ved dens belysning, og desuden kan vi nogle gange slet ikke se helleristningerne. For eksempel havde vi i foråret et seminar om klippekunst ved Tomskaya Pisanitsa-monumentet, og desværre kunne seminarets gæster ikke se Tomskaya Pisanitsa-monumentet, fordi vandet steg, og det var ikke længere muligt at nærme sig monumentet.

Vi har flere afstøbninger, faksimilekopier taget af Elena Alexandrovna fra monumenter i oversvømmede områder, hvor du ikke vil se noget i højvande. I lavvande kan du se, men for dette skal du samle en ekspedition og sejle dertil med båd.

Eller vores Sikachi-Alyan på Amur, som også er i den oversvømmede zone. Mange af vores smukke helleristningsblokke vil enten blive tilslammet eller nedsænket.

M. Rodin: Så vidt jeg forstår, kommer vi ikke til at se nogle af monumenterne i den nærmeste fremtid. Hvad sker der med dem? Hvordan forsøger de at genoprette dem, reparere dem eller hvad, så de ikke falder sammen?

E. Miklashevich: Et meget godt og korrekt spørgsmål. Fordi en anden funktion ved faksimilekopier er at skabe en slags "backup". Næsten alle de originale fly med klippemalerier er udsat for både naturlig ødelæggelse og ødelæggelse som følge af menneskelige handlinger. Og det er umuligt at kontrollere.

M. Rodin: Hvor akut er dette problem for forskellige monumenter nu?

E. Miklashevich: Dette er et meget akut problem, fordi monumenter ødelægges af forskellige årsager, og det er umuligt at genoprette dem alle, og nogle af årsagerne til ødelæggelsen kan ikke forhindres.

Jeg vil gerne nævne Oglakhty som et eksempel - et meget stort kompleks af klippekunst, hvoraf en del er placeret på kystklipperne i Yenisei, det vil sige det tidligere Yenisei, og nu Krasnoyarsk-reservoiret. Stenerne blev oversvømmet med vand, efter at de havde genvundet reservoiret. Og helleristninger udsættes kun i det tidlige forår, nogle gange i det sene efterår. De fleste af dem er naturligvis allerede kollapset, fordi de har været under vand i så lang tid og især på grund af udsving i vandstanden. Nogle af helleristningerne er stadig i live, men hvert år dukker færre og færre af dem op af vandet. Vi har gennemført et projekt for at kopiere sådanne helleristninger, der midlertidigt dukker op af vandet, og nogle af dem præsenteres netop på denne udstilling.

M. Rodin: Fortæl os om dateringen af dette monument, om plotten af helleristningerne, om de mennesker, der gjorde det.

E. Miklashevich: De ældste tegninger i Khakassia er placeret på disse kystklipper. Vi kender ikke deres nøjagtige alder, vi ved kun, at de dukkede op før bronzealderen. Det vil sige, at de er mindst fem tusind år gamle. Og hvor langt de går ind i landet, om det er yngre stenalder eller palæolitikum – det ved vi selvfølgelig ikke. Vi har ingen referencer til at datere disse tegninger. De forestiller dyr, der enten uddøde eller ændrede deres levested: vilde heste, vilde tyre, runder, vildsvin, bjørne … Disse vilde dyr "lever" på tegningerne i et helt andet naturligt miljø end det, vi ser nu i Khakassia - det er steppelandskaber.

M. Rodin: Og et lignende spørgsmål om Sikachi-Alyan. Hvilken slags mennesker har lavet disse tegninger, hvilke plot er der? Hvad ved vi overhovedet om dette monument?

E. Levanova: Sikachi-Alyan er også et komplekst monument med datering. Det stammer fra den tidlige neolitiske periode (i analogi med keramik fundet på nærliggende steder) til middelalderen.

M. Rodin: Det vil sige, at alt dette blev tegnet i tusinder og atter tusinder af år?

E. Levanova: Ja, de efterlod prægning og tegninger i meget forskellige teknikker. På Sikachi-Alyan er der flere punkter for placeringen af sten. Og flere punkter er allerede blevet ødelagt på grund af menneskelige aktiviteter. Det vil sige, at det, vi ikke har tid til at kopiere nu, kan vi miste, hvis først og fremmest den hydrauliske situation med monumenterne ikke ændrer sig på nogen måde. Kampesten med helleristninger vil simpelthen gå under vandet og ikke længere dukke op. Og sådanne eksempler findes allerede: billeder, som vi ikke kan finde, siden de blev dokumenteret af akademiker Okladnikovs ekspedition i 70'erne. Der afbildede folk både dyr og mange masker, meget smukke geometriske billeder. Men måske er det mest genkendelige billede masker. Disse er sådanne ansigtsmasker af Nedre Amur. Vi forsøger at dokumentere dem fuldstændigt, så monumentet er fuldstændig kopieret og forbliver for menneskeheden.

Forklædningsmaske. Sheremetyevo, Khabarovsk-territoriet, r. Ussuri

M. Rodin: Afslutningsvis vil vi endnu en gang minde om, hvilken slags udstilling det er, hvor den afholdes, hvordan man tilmelder sig den, hvor man kan få detaljerede oplysninger.

E. Levanova: Udstillingen "Through Ages and Spaces: Rock Art of Russia" afholdes i Russian Historical Society. Dette er et skønt fundament, som hjælper os meget med udstillingen. Udstillingen var arrangeret af den sibiriske sammenslutning af forskere i primitiv kunst og det russiske videnskabsakademis arkæologiske institut. Hjemmesiden for Institut for Arkæologi ved Det Russiske Videnskabsakademi har alle oplysninger om tilmelding til udstillingen. Du kan komme dertil fra 3. til 6. december med en rundvisning. Elena Aleksandrovna og jeg, eller en af guiderne, vil fortælle dig om Ruslands klippekunst.

M. Rodin: Mange tak.