Unikt fund af Kalgut helleristninger

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 16:01

I Altai og Mongoliet fandt man meget lignende helleristninger. Arkæologer konkluderede, at de kan tilskrives den samme stil, som har meget til fælles med klippekunsten i de klassiske europæiske monumenter i palæolitikum. Forskere kaldte stilen Kalgutin og beskrev dens hovedtræk. En artikel om dette blev offentliggjort i tidsskriftet Archaeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia.

Unikt fund

I Sibirien og Fjernøsten er der ingen helleristninger, som eksperter uden tvivl vil klassificere som den palæolitiske æra. Faktum er, at der i dag ikke er nogen metoder til direkte datering af sådanne monumenter, og bekræftede prøver af klippekunst fra den antikke æra findes hovedsageligt i Vesteuropa. Ikke desto mindre er jeg sikker på, at billederne ved Kalgutinsky-minen i Gorny Altai og på Baga-Oygur og Tsagaan-Salaa-stederne i Mongoliet hører til den sene palæolitikum, det ligner ikke noget andet, siger rådgiveren til direktøren for instituttet for arkæologi og etnografi af SB RAS akademiker Vyacheslav Ivanovich Molodin.

Forskere opdagede usædvanlige helleristninger i midten af 1990'erne. På det tidspunkt blev der foretaget udgravninger af Pazyryk-kulturens gravhøje på Ukok-plateauet, som ligger i nærheden. Det var der, sibiriske arkæologer fandt krigerens og "Altai-prinsessens" mumier perfekt bevaret i permafrosten. Billederne, knapt mærkbare på baggrund af blide, poleret af en gletsjer, klipper viste sig at være ikke mindre interessant opdagelse.

Figurerne hugget i sten var anderledes end dem, som eksperter havde mødt i Altai før. Ifølge akademikeren mindede de ham om klippekunsten i de palæolitiske monumenter i Frankrig. Men blandt karaktererne af Kalgutin-petroglyfferne var der ingen repræsentanter for paleofaunaen, såsom mammutter og næsehorn, hvilket indikerer monumentets gamle alder. Der var ikke et eneste billede af fodfolk eller ryttere, samt dyr, der kun findes i sen klippekunst. Heltene fra helleristningerne i Kalgutinsky-minen er frie heste, tyre, geder, sjældnere hjorte, som kunne være blevet mødt af en forhistorisk kunstner, der levede både i Holocæn og meget tidligere.

Overfladelaget af klippen, som dyrene blev udstoppet på, blev til sidst dækket af en ørkenbrun - mørkere under påvirkning af ultraviolet stråling og andre miljøforhold. Som bemærket af arkæologer er dette også indirekte bevis på helleristningernes antikke alder.

I modsætning til klippemalerier, hvis pigmenter er dateret ved hjælp af radiocarbonanalyse, er den nøjagtige alder af helleristninger - silhuetter hugget ind i klippen - ekstremt vanskelig at fastslå. Dette kan kun gøres i tilfælde af stort held, for eksempel hvis fragmenter af sten med fragmenter af billeder findes i kulturlaget sammen med andre artefakter. Derfor udfører videnskabsmænd bogstaveligt talt en undersøgelse under hensyntagen til alle de fakta, der kan tyde på dating.

Et årti efter opdagelsen af Kalgutinsky-minenes monument blev lignende billeder fundet i det nordvestlige Mongoliet i dalene ved floderne Baga-Oigur og Tsagaan-Salaa, på det område, der grænser op til Ukok-plateauet. Blandt andre mongolske helleristninger er der dem, der højst sandsynligt betegner mammutter, det vil sige repræsentanter for den palæolitiske fauna. Det gamle menneske kunne kun tegne disse dyr, hvis han levede sammen med dem i samme æra. Forskere har sammenlignet mongolske malerier med klassiske hulemalerier af mammutter fra franske huler og fundet betydelige ligheder.

Antikke kunstneres håndskrift

Ifølge arkæologer er begge helleristninger lavet på en arkaisk måde og ligger stilmæssigt tæt på mange klassiske monumenter af klippekunst i Vesteuropa. Altai og mongolske fund er præget af realisme, bevidst ufuldstændighed og minimalisme samt statisk og manglende perspektiv, som ofte er iboende i billeder fra den palæolitiske æra.

En mærkbar lighed kan spores i, hvordan de enkelte dele af dyrets krop behandles. For eksempel er der to muligheder for at overføre hovedet. I det første tilfælde ligner det en trekant og forbinder til halsen i en vinkel på 90 grader. Denne stil er forbundet med teknikken til at udskrive en tegning eller picketage: efter at kunstneren malede den øverste del af hovedet, nogle gange forvandlet til et horn, ændrede han sin hånds position og begyndte en ny linje, der angiver dyrets bagside. I det andet tilfælde fortsætter den øverste linje af hovedet jævnt med ryggens linje. Den nederste linje af hovedet er i begge tilfælde lavet separat og er forbundet med den øvre linje i området af dyrets mund.

To varianter findes på billedet af bagbenet. Dette er enten en forbindelse af to næsten lige linjer - maven og den ydre kontur af lemmen, hvor der ikke er nogen detaljer på låret, eller en mere realistisk fortolkning, som giver dig mulighed for at understrege den svulmende mave.

Det længste element i helleristningen er normalt baglinjen, den blev udført først, og resten af dyrets krop var allerede samlet på den. Ryggen er ofte bøjet parallelt med mavebuen, eller omvendt - bøjet i form af en pukkel. Halen er fraværende eller er en fortsættelse af ryggens linje, benene er ofte ufuldstændige og altid uden hove.

I lang tid troede man, at palæolitisk klippekunst kun blev bevaret i huler, men ikke på åbne planer (eller i det fri, som udenlandske forskere siger). Men i slutningen af det 20. århundrede i Vesteuropa fandt man adskillige sådanne monumenter på én gang, pålideligt dateret til slutningen af den palæolitiske æra. Den mest berømte af dem - Foz Côa - ligger i Portugal.

Ifølge videnskabsmænd er det trekantede hoved, overgangen af hovedlinjen til hornlinjen, manglen på detaljering af låret særlige tegn på Kalgutin og mongolske helleristninger, måske et regionalt træk. Samtidig kan der i de betragtede helleristninger findes både en trekantet og en mere realistisk version af billedet af hovedet med forskellige måder at overføre bagbenet på. Dette giver forskere mulighed for at tro, at vi ikke står over for to separate stilarter, men forskellige kunstneriske teknikker inden for den samme kanon, hvilket minder meget om klassiske eksempler på palæolitisk kunst.

Analoger, der er pålideligt dateret til palæolitisk tid, kan findes på monumenter i Portugal (Fariseo, Canada-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Frankrig (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) og Spanien (La Pasiega, Ciega Verde), Covalanas). Arkæologer bemærker ligheden mellem nogle mongolske billeder med maleriet i "Cave of a Thousand Mammoths" Ruffignac og endda i den berømte Chauvet.

Genstridig rhyolit

For at forstå, hvilket værktøj billederne blev lavet med: sten eller metal, det vil sige senere, blev traceologer tiltrukket af undersøgelsen. Kalgutinsky-minen er blevet en skræmmende opgave for dem. Forskere var langt fra umiddelbart i stand til at forstå, hvordan billeder kan anvendes på rhyolit, en granulær stenhård, som granit, slikket af en gletsjer.

”Oftest findes helleristninger på bløde sandsten og skifre. Når en person slår noget ud der, er der små huller, buler, huller, hvorved du kan forstå, hvordan han arbejdede. Ved Kalgutinsky-minen var der ingen sådanne typiske spor. Jeg arbejdede i et team med nogle af de bedste traceologer - Hugh Plisson fra University of Bordeaux og Catherine Cretin fra National Museum of the Prehistoric Era i Frankrig, vi udførte eksperimenter på overflader, hvor der ikke var billeder, forsøgte at gentage teknikken ved at bruge en sten, men til ingen nytte,” siger forsker ved IAET SB RAS, kandidat for historiske videnskaber Lidiya Viktorovna Zotkina.

Kun et metal af meget høj kvalitet arbejdede på rhyolit, som menneskeheden ikke kendte før jernalderen. Samtidig er det tvivlsomt, om oldtidens mennesker havde råd til at bruge så meget metalværktøj, som før i tiden var af stor værdi.

For nylig var Vyacheslav Molodins hold i stand til at bestemme, fra hvilket tidspunkt helleristningerne kunne være blevet skabt. Klipperne her var engang dækket af en gletsjer, så billederne kunne ikke dukke op, før den forsvandt. Dateringen blev udført af franske geomorfologer fra University of Savoy Mont Blanc. Forskere undersøgte alderen for terrestriske kosmogene nuklider. De dannes, når nogle mineralers atomer går i opløsning under påvirkning af højenergiske kosmiske partikler og akkumuleres i klippens overfladenære dele. Ved mængden af akkumulerede nuklider er det muligt at bestemme tidspunktet for eksponering af klippeoverfladen. Det viste sig, at gletsjeren forlod Kalgutinsky-minens territorium tilbage i Paleolithic, hvilket betyder, at selv dengang havde de primitive kunstnere mulighed for at sætte deres præg der.

“Vi tog igen en lokal sten, som vi allerede havde eksperimenteret med, men begyndte at handle anderledes: lidt mindre styrke, lidt mere tålmodighed - og det virkede. Med en række små svage slag viste det sig at bryde igennem den øvre skorpe, og så var det allerede muligt at bearbejde klippen, som man vil. Det skal bemærkes, at dette er en atypisk teknik for andre regioner i Altai og for Mongoliet, forklarer Lidia Zotkina. Trasolog bemærker, at næsten alle helleristninger på dette websted, med sjældne undtagelser, er lavet med et stenværktøj, men dette er mere sandsynligt ikke en markør for æraen, men en teknologisk nødvendighed, som skyldes materialets detaljer.

Senere opdagede forskere ved Kalgutinsky-minen mange billeder lavet ved hjælp af den overfladiske knockout-teknik, hvilket bekræftede deres teori. Disse helleristninger blev mørkere med tiden og var knapt nok til at skelne på baggrund af klippen. Men når småstensmærket er frisk, står det i kontrast til overfladen, og der er ingen grund til at gå dybere ind i billedet. Det var disse billeder, der dukkede op på monumentet i flertal. En anden teknik, ved hjælp af hvilken det viste sig at krænke skorpens integritet, var slibning, det vil sige at gnide linjerne, hvilket heller ikke er typisk for regionens klippekunst.

Fra teknologi til stil

Hvis ved Kalgutinsky-minen var måden at udføre helleristninger på blev dikteret af behovet for at slå gennem en solid sten, så kan en lignende teknologi på stederne Baga-Oygur og Tsagaan-Salaa i Mongoliet ikke forklares med dette. De blev lavet på skiferfremspring, hvor næsten enhver stenkunstteknik kan bruges.

Desværre kunne vi ikke fastslå, hvilket værktøj de mongolske helleristninger var lavet med. Mange steder er de dårligt bevarede, klippen har forvitret, og billederne er forblevet uden spor overhovedet, uden karakteristik af overflademodifikation. I andre tilfælde er fangsten meget tæt, hvorfor det er umuligt at skelne enkelte spor. Alligevel var vi heldige: På et bestemt tidspunkt faldt lyset på en sådan måde, at vi var i stand til at lægge mærke til billederne lavet ved hjælp af den samme slibe- og overfladeprægningsteknik som Kalgutin,« bemærker Lidia Zotkina.

Forskerne foreslår, at de teknikker, der blev udviklet ved arbejde med en hård overflade, viste sig at være stabile og blev brugt, selv hvor der ikke var objektivt behov for dem. Således kan de sammen med den maleriske afbildningsmåde betragtes som et af tegnene på en særlig stil, som videnskabsmænd kaldte Kalgutin. Og det faktum, at mammutter er til stede i helleristninger, og den billedlige måde er tæt på europæiske monumenter, gør det muligt for arkæologer at antage, at de blev lavet i slutningen af den palæolitiske æra.

Dette er et nyt touch til det, vi ved om de irrationelle aktiviteter for gamle mennesker i Centralasien. Videnskaben kender kunsten fra den palæolitiske æra i regionen. Dette er den berømte serie af skulpturer på Maltas territorium i Irkutsk-regionen, hvis alder er fra 23-19 tusind år, og flere komplekser på Angara. Antagelsen om, at indbyggeren i Pleistocæn blandt andet havde klippekunst på åbne planer, passer godt ind i denne sammenhæng,« mener Vyacheslav Molodin.