Frontlinjeforfattere: om tid og om dig selv

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 16:01

I år fejrer vi 71-året for den store sejr. Vi husker ikke kun heltene fra den store patriotiske krig. Vi skal stadig forsvare os med al vores magt mod angreb på vores militære hukommelse. Og der har været mange af disse angreb på det seneste. Lad os for eksempel huske den polske udenrigsministers "tricks", fra hvem kun ukrainere befriede Auschwitz, og Rusland er hovedsynderen i udbruddet af Anden Verdenskrig.

Eller husk nutidens Ukraine, hvor nazisterne fra OUN-UPA blev krigens helte, og sejrsdagen for mange ukrainere ikke længere er sådan …

Dette er stort set blevet muligt ikke kun takket være fjendtlige ydre kræfters intriger, men også vores vestlige liberale, som initiativtagerne til den såkaldte "afstalinisering" af det russiske samfund, der jævnligt sætter spørgsmålstegn ved vores sovjetiske fortid. Og sådan en tvivl kunne simpelthen ikke andet end at føre til benægtelsen af den store sejr! Vesten har simpelthen udviklet denne idé om vores hjemmedyrkede anti-sovjetter til sin logiske ende og omskriver nu frækt historien og vender den bogstaveligt talt på hovedet.

Men uanset hvordan de forsøger at plette historien, i vores land betragtes erindringen om krigen som hellig. Hver russisk person af enhver nationalitet i vores land vokser op i en atmosfære af ubetinget respekt for den store nationale bedrift.

Tragedie og storhed, sorg og glæde, smerte og hukommelse … Alt dette er sejr. Den skinner med en lysende, uudslukkelig stjerne i horisonten af russisk historie. Intet kan overskygge hende – ikke år, ikke begivenheder. Det er ikke tilfældigt, at Victory Day er en helligdag, der ikke blot ikke falmer med årene, men som tager en stadig vigtigere plads i vores liv.

Da der ikke var noget, der var lige til denne krig i menneskehedens historie, så var der i verdenskunstens historie ikke så mange forskellige slags værker som om denne tragiske tid. Krigens tema klang især stærkt i sovjetisk litteratur. Fra de første dage af det storladne slag stod vores forfattere i én formation med alle de kæmpende mennesker. Mere end tusinde forfattere deltog i fjendtligheder på fronterne af den store patriotiske krig og forsvarede deres fødeland "med en pen og et maskingevær". Ud af mere end 1000 forfattere, der gik til fronten, vendte mere end 400 ikke tilbage fra krigen, 21 mennesker blev Sovjetunionens helt.

I denne artikel vil vi fortælle dig om nogle af frontlinjeforfatterne: hvordan de kæmpede i krigen, hvordan deltagelse i specifikke fjendtligheder blev afspejlet i deres værker.

Her er, hvad forfatteren M. Sholokhov sagde om dem:

De havde én opgave: hvis blot deres ord ville ramme fjenden, hvis bare det ville holde vores soldat under albuen, antænde og forhindre brændende had til fjender og kærlighed til fædrelandet i sovjetbefolkningens hjerter.

Tiden mindsker ikke interessen for dette emne og henleder nutidens generations opmærksomhed på de fjerne frontlinjeår, på oprindelsen af den sovjetiske soldats bedrift og mod - helten og befrieren. Ja, forfatterens ord i krigen og om krigen kan næppe overvurderes. Et velrettet, slående, opløftende ord, digt, sang, ditty, et levende heroisk billede af en soldat eller kommandør - de inspirerede soldaterne til bedrifter, førte til sejr. Disse ord er fulde af patriotisk lyd i dag, de poetiserer tjeneste for moderlandet, bekræfter skønheden og storheden af vores moralske værdier. Derfor vender vi igen og igen tilbage til de værker, der udgjorde litteraturens gyldne fond om Den Store Fædrelandskrig.

Et stort bidrag til udviklingen af den sovjetiske militærprosa blev ydet af frontlinjeforfattere, som trådte ind i mainstream-litteraturen i slutningen af 1950'erne og begyndelsen af 1960'erne. Så Yuri Bondarev ved Stalingrad brændte Mansteins kampvogne. Gunners var også E. Nosov, G. Baklanov; digteren Alexander Yashin kæmpede i marinesoldaterne nær Leningrad; digter Sergei Orlov og forfatter A. Ananiev - tankskibe, brændt i en tank. Forfatteren Nikolai Gribatjov var delingschef og derefter kommandant for sapperbataljonen. Oles Gonchar kæmpede i morterbesætningen; infanterister var V. Bykov, I. Akulov, V. Kondratyev; mørtel - M. Alekseev; en kadet og derefter en partisan - K. Vorobyov; signalmænd - V. Astafiev og Yu. Goncharov; selvkørende skytte - V. Kurochkin; faldskærmssoldat og spejder - V. Bogomolov; partisaner - D. Gusarov og A. Adamovich …

Vi præsenterer for vores læsere frontlinjeforfatterne, der bragte os sandheden om de barske år.

ALEXANDER BEK (1902 - 1972)

Deltager i kampene nær Moskva

Da den store patriotiske krig begyndte, og lagde romanen om flydesigneren Berezhkovs liv til side (denne roman blev afsluttet efter krigen), blev han krigskorrespondent. Og han tilbragte de første måneder af krigen i de tropper, der forsvarede Moskva og omegn af Moskva.

I begyndelsen af 1942 gik han til Panfilov-divisionen, som allerede var steget fra Moskva-regionens grænser næsten til Staraya Russa. I denne afdeling begyndte jeg at lære hinanden at kende, ubarmhjertige henvendelser, endeløse timer i rollen som "samtaler", som krævet af korrespondenten. Efterhånden dannedes billedet af Panfilov, der døde i nærheden af Moskva, som vidste, hvordan man klarede sig, at påvirke ikke med et råb, men med sit sind, tidligere en almindelig soldat, der bevarede soldatens beskedenhed indtil sin dødstid.

Fortællingen om Panfilov-heltene

Observationsdata, personlige møder, noter og tjente til at skrive historien "Volokolamskoe motorvej". Historien om begivenhederne i forsvaret af Moskva blev skrevet i 1943-1944. Hovedpersonen, en kasakhisk af nationalitet, er en rigtig person.

Hans navn er Baurjan Momysh-Uly, en kasakhisk efter nationalitet. Han, seniorløjtnant, kommanderede virkelig Panfilov-bataljonen under slagets dage nær Moskva.

Historien "Volokolamskoe Shosse" er en ejendommelig, men præcis kronik af blodige defensive kampe nær Moskva (som han selv definerede genren af sin bog), der afslører, hvorfor den tyske hær, efter at have nået væggene i vores hovedstad, ikke kunne klare det. Og det vigtigste er at fortælle om Panfilov-heltene.

Marginale noter

Sovjetunionens sejr giver på ingen måde hvile til vestlige liberale. For eksempel offentliggjorde Komsomolskaya Pravda den 7. juli 2014 et interview med direktøren for dette arkiv, Doctor of Historical Sciences Sergei Mironenko, som, som besvarede korrespondentens spørgsmål, skamløst latterliggjorde bedriften med 28 Panfilov-helte - forsvarere af hovedstaden, kalder det en myte og hævder, at "der var ingen heroisk faldne Panfilov-helte." Panfilovitternes bedrift er ifølge Mironenko "det sovjetiske regimes historiske opfindelser", og disse "ikke-eksisterende idoler" bør ikke tilbedes.

Den 3. august samme år fortsatte Mironenkos angreb på mindet om Panfilovs mænd med fornyet kraft. Nu i et interview med en så "venlig" russisk radiostation som Radio Liberty. I dette interview kaldte lederen af statens civile luftfart i Den Russiske Føderation patetisk igen panfilovitternes bedrift en fantasi "opfundet for at behage herskerne."

Og her opstår spørgsmålet: hvorfor i den nuværende, meget alarmerende tid, hvor skyer samler sig over Rusland og truslen om en global militær konfrontation virker meget sandsynlig, hvorfor på dette tidspunkt havde hr. Mironenko brug for at knuse den universelle helligdom i sjælene af vores folk, en stor bedrift i fædrelandets navn?

De ønsker at overbevise os ved at benægte Panfilov-heltenes bedrift: trøst ikke dig selv med håb: du er ikke et stort folk, dine fædres, bedstefædres, oldefædres bedrifter er ikke engang en myte, en forfalskning. Afslutningsvis en meget karakteristisk sætning af hr. Mironenko i et interview med Radio Liberty. Men det handler ikke om Panfilovs mænd. The Guardian of the People's Memory diskuterer en af de mest foragtelige skikkelser i russisk historie: General Vlasov.

Vlasov, hævder Mironenko, hadede sovjetmagten, mente, at kollektive gårde var rædsel, Stalin var rædsel. Han gik sine egne veje.

Det vil sige, Panfilovitternes bedrift er en forfalskning, og Vlasovs handlinger er ikke et forræderi, men "deres egen måde"?..

Nå, alle har deres egne helte og deres egen vej: for nogle er dette vejen for panfilovitterne, der gav deres liv for deres fædreland ved Dubosekovo-krydset, for andre, forræderen Vlasov, der endte på galgen i Lefortovo.

Den 16. marts 2016 blev "mister" Mironenko afskediget fra sin stilling.

Hvad er meget vigtigt og betydningsfuldt: For en forfatter i centrum er en mand i krig

Bag den professionelle hær, militære bekymringer - disciplin, kamptræning, kamptaktik, hvor Momysh-Uly er optaget, for forfatteren er der moralske, universelle problemer, forværret til det yderste af krigens omstændigheder, som konstant sætter en person på grænsen mellem liv og død: frygt og mod, uselviskhed og egoisme, loyalitet og forræderi.

Hovedideen, som A. Beck lægger i dette arbejde, er: uddannelse af soldaters militærånd og menneskelig adfærd i krig.

Verden vil gerne vide, hvem vi er. Øst og Vest spørger: hvem er du, en sovjetisk mand? Det var på dette spørgsmål, forfatteren ønskede at besvare med historien "Volokolamskoe Shosse", for at vise, hvad moderlandet betyder for det sovjetiske folk og for at vise, hvordan han forsvarede sin hovedstad, skulder ved skulder - mennesker af forskellige nationaliteter.

YURI BONDAREV (FØDT I 1924)

Deltager i kampene om Stalingrad

Født i byen Orsk, Orenburg-regionen, blev de første år af hans liv tilbragt i det sydlige Ural i Centralasien (hans far arbejdede som efterforsker, så familien flyttede til hans bestemmelsessted). I 1931 flyttede de til Moskva.

I 1941 deltog han sammen med tusinder af sine jævnaldrende i opførelsen af forsvarsværker nær Smolensk. Derefter studerede han på en infanteriskole i byen Aktyubinsk, og endte derefter nær Stalingrad og blev chef for en morterbesætning. I kampene blev han såret, fik forfrysninger og et lettere sår i ryggen. Derefter deltog han i krydset af Dnepr og befrielsen af Kiev, nåede Polen og Tjekkoslovakiet.

I slutningen af krigen blev han demobiliseret fra hæren og vendte tilbage til Moskva, gik på et chaufførkursus, men tænkte allerede seriøst på videregående uddannelse og besluttede at gå på college. Først kom han ind i den forberedende afdeling af Luftfartsteknologisk Institut, men indså hurtigt, at det indebar noget helt andet, og kom ind på det litterære institut. M. Gorky (uddannet i 1951). På det litterære institut var jeg heldig: jeg kom ind på et kreativt seminar ledet af Konstantin Paustovsky, som ifølge forfatteren gjorde meget for ham: han indgydte kærlighed til det store mysterium med kunst og tale, inspirerede til, at det vigtigste i litteratur er at sige sit eget.

Romanen Hot Snow, udgivet i 1969, fortæller historien om det heroiske forsvar af Stalingrad. Forfatteren formåede at fortælle så sandfærdigt og dokumentarisk om kampene i udkanten af Stalingrad for at vise, hvad der er styrken af den russiske ånd og det sovjetiske folk

Yuri Bondarev pynter aldrig, heroiserer ikke krigen, han viser den præcis, som den virkelig var. Begivenhederne i romanen Hot Snow udspiller sig nær Stalingrad, syd for general Paulus' 6. armé, som blev blokeret af sovjetiske tropper, i den kolde december 1942, da en af vores hære modstod angrebet fra feltmarskal Mansteins kampvognsdivisioner i Volga-steppen, som forsøgte at bryde igennem en korridor til Paulus' hær og tage hende ud af miljøet. Resultatet af slaget ved Volga og måske endda tidspunktet for afslutningen af selve krigen afhang i høj grad af denne operations succes eller fiasko.

Hovedpersonerne i historien er "små store mennesker". Major Bulbanyuk, kaptajn Ermakov, seniorløjtnant Orlov, løjtnant Kondratyev, sergent Kravchuk, menig Sklyar udtaler aldrig høje ord, tager aldrig heroiske positurer og stræber ikke efter at komme på historiens tavler. De gør bare deres arbejde - de forsvarer fædrelandet. Helte gennemgår en række prøvelser, inklusiv hovedsagen - prøvelse for kamp. Og det er i kamp, på grænsen til liv og død, at den sande essens af hver person afsløres.

Hvorfor hedder romanen det?

Heltenes død på tærsklen til sejren, dødens kriminelle uundgåelighed indeholder en høj tragedie og fremkalder en protest mod krigens grusomhed og de kræfter, der udløste den. Heltene fra "Hot Snow" dør - den medicinske instruktør af batteriet Zoya Elagina, den generte rytter Sergunenkov, et medlem af Militærrådet Vesnin, Kasymov og mange andre dør … Og krigen er skyld i alle disse dødsfald.

Romanen udtrykker forståelsen af døden – som en krænkelse af den højeste retfærdighed og harmoni.

Yuri Bondarev skrev mange værker om det militære tema, en betydelig plads i hans kreative biografi er optaget af arbejde i biografen - manuskripter er blevet skabt baseret på mange af hans egne værker "Bataljonerne beder om ild", "Hot Snow", "Silence", "The Shore", manuskriptet til eposet "Liberation" (1970 - 1972). Hvad er hovedtråden i forfatterens værker?

Her er hvad Yuri Bondarev siger:

Jeg vil gerne have, at mine læsere i mine bøger lærer ikke kun om vores virkelighed, om den moderne verden, men også om dem selv. Dette er det vigtigste, når en person i en bog genkender noget, der er ham kært, hvad han har gennemgået, eller hvad han ønsker at gå igennem.

Jeg har læserbreve. Unge mennesker rapporterer: efter mine bøger blev de militærmænd, officerer, de valgte denne livsvej for sig selv. Det er meget dyrt, når en bog påvirker psykologien, hvilket betyder, at dens karakterer er kommet ind i vores liv. Krig er åh-åh-åh, det er ikke et hjul på asfalten at rulle! Men nogen ville stadig efterligne mine helte. Dette er meget kært for mig og har intet at gøre med dårlige følelser af selvtilfredshed. Dette er anderledes. Så du arbejdede af en grund! Det var ikke for ingenting, du kæmpede, kæmpede under fuldstændig umenneskelige forhold, det var ikke for ingenting, du gik gennem denne ild, forblev i live … Jeg betalte krigen med en let hyldest - tre sår. Men andre betalte med deres liv! Lad os huske dette. Er altid.

Hvad tænker vi, den moderne generation?

Alle i denne krig var frem for alt soldater, og hver på sin måde opfyldte sin pligt over for sit hjemland, over for sit folk. Og den store sejr, som kom i maj 1945, blev vores fælles sag.

Ikke desto mindre har kapitalisterne ikke lært fortidens lektier, igen bliver der udgydt blod i forskellige dele af verden, sneen bliver igen varm. Vi skal huske erfaringerne fra fortiden og behandle ethvert lands historie med omhu.

BORIS VASILIEV (1924 - 2013)

På vejene i Smolensk-regionen

I 1941, efter at have afsluttet niende klasse, meldte Boris Vasiliev sig frivilligt til fronten som en del af Komsomol-jagerbataljonen og blev sendt til Smolensk. Han blev omringet, forlod den i oktober 1941, derefter var der en lejr for fordrevne personer, hvorfra han efter personlig anmodning blev sendt først til en regimentsrytterskole, og derefter til en regimentsmaskingeværskole, som han dimitterede fra. Han tjente i 8th Guards luftbårne regiment i 3rd Guards luftbårne division. Under kampudskrivningen den 16. marts 1943 faldt han på en minelinje og blev bragt til hospitalet med en alvorlig hjernerystelse. Efter sin eksamen fra Det Tekniske Fakultet i 1946 arbejdede han som tester af hjul- og bæltekøretøjer i Ural. Han trak sig tilbage fra hæren i 1954 med rang som ingeniør-kaptajn. I rapporten nævnte han ønsket om at studere litteratur som årsagen til sin beslutning.

Romanen "The Dawns Here Are Quiet …" bragte berømmelse og popularitet til forfatteren, udgivet i 1969 (magasinet "Youth, No. 8). I 1971 blev historien iscenesat af instruktør Yuri Lyubimov på scenen i Taganka-teatret, og i 1972 blev den filmet af instruktør Stanislav Rostotsky. Hvorfor hedder historien sådan, og hvad ønskede forfatteren at understrege med denne?

Historiens titel er det fuldstændige modsatte af begivenhederne i selve historien. Sergent-major Vaskovs og fem kvindelige luftværnsskytters bedrift stiger til et symbol, både heroisk og tragisk på samme tid. Den maksimale afsløring af en persons evner i sin virksomhed, som samtidig er en national sag, er meningen med den generalisering, vi trækker fra historien om en frygtelig og ulige kamp, hvor Vaskov, såret i hånden, vandt og hver en af hans piger, der døde, måtte lære glæden ved kærlighed, moderskab.

Efter at have kaldt historien sådan, ønskede B. Vasiliev at understrege, at krig ikke passer ind i den omgivende natur, med disse smukke piger, at meningen med deres eksistens er en helt anden, ikke krig, og at daggry kun skal være stille.

Hvordan karakteriserer en forfatter sin generation?

Vi blev soldater … jeg siger "vi" ikke fordi jeg vil snuppe en smule af din militære herlighed, mine bekendte og uvante jævnaldrende. Du reddede mig, da jeg skyndte mig rundt i Smolensk- og Yartsevsky-omkredsene i sommeren 1941, kæmpede for mig, da jeg vandrede rundt i regimentsskoler, marchkompagnier og formationer, gav mig mulighed for at studere på panserakademiet, da Smolensk ikke var dog befriet … Krigen … mig, en del af mit væsen, et forkullet ark biografi. Og dog - en særlig pligt for at efterlade mig i god behold.

Ja, verden må ikke glemme rædslerne fra krig, adskillelse, lidelse og millioners død. Det ville være en forbrydelse mod de faldne, en forbrydelse mod fremtiden. At huske på krigen, om heltemodet og modet hos dem, der har gennemgået den på vejene, til at kæmpe for fred er pligten for alle, der lever på Jorden.

ALEXANDER FADEEV (1901 - 1956)

Hvem var med i krigen? Og hvordan opstod ideen om at skrive romanen "Young Guard"?

Under den store patriotiske krig arbejdede han som publicist. Som korrespondent for avisen Pravda og Sovinformburo rejste han rundt på en række fronter. Den 14. januar 1942 udgav han i Pravda korrespondancen "Djævle-ødelæggere og folk-skabere", hvori han fortalte om, hvad han så i regionen og byen Kalinin efter udvisningen af de fascistiske angribere. I efteråret 1943 tog han til Krasnodon, befriet fra fjender. Efterfølgende dannede det indsamlede materiale grundlag for romanen "Ung Garde" (1945).

Hvad handler romanen om?

Romanen er baseret på de virkelige patriotiske gerninger fra Krasnodons underjordiske Komsomol-organisation "Young Guard". Romanen glorificerer det sovjetiske folks kamp mod de tyske fascistiske angribere. I billederne af Oleg Koshevoy, Sergei Tyulenin, Lyubov Shevtsova, Ulyana Gromova, Ivan Zemnukhov og andre Young Guard legemliggjorde forfatteren det lyse socialistiske ideal. Han ville fortælle, at befrielseskampen ikke kun blev udkæmpet på krigens fronter, at de, der endte i det område, nazisterne besatte, fortsatte kampen under jorden. Denne roman handler om Komsomol-medlemmer, der på trods af deres unge alder ikke var bange for at modstå de nazistiske angribere.

Hvad er betydningen af den æra, de levede i?

I vores nuværende samfund kastede mennesker undertrykt af amerikanske "værdier" sig ind i horoskoper, detektivfiktion, gyserhistorier, "kulturel" vulgaritet, sekterisme, nyder voldens briller, showsex, homoseksuelle parader, tusindvis af skarer af nudister, frådserkonkurrencer og ondskabsfuldt, fornærmende håner den menneskeelskende sovjetiske fortid og udbasunerer den illusoriske "ytringsfrihed" og "uafhængighed".

Men det var en epoke, hvor en høj livssag med ekstraordinær kraft førte folk væk, vakte en følelse af begejstring og inspirerede. Alle former for kunst, litteratur og medier har bidraget til dette.

Denne roman handler om begivenhederne under krigen i Ukraine. Hvorfor forsøger den nuværende regering at nedgøre den unge gardes bedrift?

I de nuværende æreløse tider i Ukraine forsøger værket og navnet på A. Fadeev som forfatter til denne bog at blive overgivet til glemsel, og hvis der opstår behov for at henvise til begivenhederne i forbindelse med romanen "Young Guard", så mindes han med et ondt højt ord. Hvorfor? For hvad? Og alt sammen fordi bagvaskerne og ignoranterne, der har trives under "demokratiets" vilkår, ikke har nogen samvittighed. Jeg vil bare råbe: “Ukraine! Tænk over det!"

SERGEY SMIRNOV (1915 - 1976)

Deltager i den store patriotiske krig

Frivillig fra jagerbataljonen, uddannet fra skolen for snigskytter nær Moskva. I 1942 dimitterede han fra skolen for luftværnsartilleri i Ufa, fra januar 1943 chef for en deling af 23. luftværnsartilleridivision. Så den litterære officer i avisen i 57. armé. Efter krigen arbejdede han som redaktør for Military Publishing House og forblev i den sovjetiske hærs rækker. Afskediget fra hæren i 1950 med rang som major.

Radio- og tv-programmerne udført af Sergei Smirnov i løbet af flere år gav anledning til en massiv patriotisk bevægelse for at søge efter ukendte helte. Forfatteren modtog over en million breve. Hvad var formålet med denne aktivitet?

Her er hvad forfatteren siger:

Hovedmålet med min søgen er at forstå den åndelige, moralske oplevelse af Den Store Patriotiske Krig, de sande fakta, dokumentariske episoder, som jeg opdagede, overgår nogle gange enhver fiktion og legende.

Forsvarerne af Brest-fæstningens bedrift oplyste så at sige alt, hvad jeg så med et nyt lys, åbenbarede for mig styrken og bredden af vores mands sjæl, fik mig til at opleve med særlig skarphed bevidsthedens lykke og stolthed at tilhøre et stort, ædelt og uselvisk folk, der er i stand til at gøre selv det umulige.

Jeg formåede, så vidt forholdene på den tid tillod det, at fortælle om de sovjetiske krigsfangers drama, der blev gjort meget for at genoprette det gode navn hos mange specifikke mennesker, der var i nazistisk fangenskab.

Før han skrev historien "Brest Fortress" (1964), gjorde forfatteren et stort stykke arbejde med at indsamle dokumentarisk materiale, på udkig efter deltagere i forsvaret af fæstningen, udgav "Tales of Unknown Heroes" (1963), som var prologen til historie. Hvad skubbede ham til dette job?

Og her er skribentens svar:

Mens jeg ledte efter forsvarerne af Brest-fæstningen og samlede materiale om dette heroiske forsvar, havde jeg en samtale med en af mine kammerater, også en forfatter.

- Hvorfor har du brug for det?! - han irettesatte mig - Se efter hundredvis af mennesker, sammenlign deres minder, gennemse en masse fakta. Du er en forfatter, ikke en historiker. Du har allerede hovedmaterialet - sæt dig ned og skriv en historie eller en roman, ikke en dokumentarbog.

Jeg indrømmer, at fristelsen til at følge dette råd var meget stærk. Hovedomridset af begivenhederne i Brest-fæstningen er allerede blevet klart, og hvis jeg skrev en historie eller en roman med opfundne helte, ville en forfatters hellige ret til fiktion være på min side, og jeg ville have, i militære termer, "fuldstændig manøvrefrihed" og ville blive skånet for "dokumentarens kæder". Det er overflødigt at sige, at fristelsen var stor, og desuden skete det i vores litterære miljø på en eller anden måde, at en roman eller en historie allerede betragtes som den første klasse i sig selv, og en dokumentar- eller essaybog - den anden eller tredje. Hvorfor frivilligt blive tredjerangsforfatter, hvis man kan træde højere ved selve definitionen af genren.

Men da jeg tænkte over alt dette, dukkede en anden tanke op. Når alt kommer til alt, hvis jeg skriver en roman eller historie med fiktive karakterer, vil læseren ikke skelne i denne bog, hvad der faktisk skete, og hvad der simpelthen blev opfundet af forfatteren. Og hændelserne i Brest-forsvaret, modet og heltemodet fra den livegne garnison viste sig at være sådan, at de overgik enhver fiktion, og det var i deres virkelighed, sandfærdighed, at den særlige kraft af indflydelsen fra dette materiale lå. Derudover blev skæbnen for heltene i Brest, vanskelig og til tider tragisk, meget mere imponerende, da læseren vidste, at de var rigtige mennesker, ikke opfundet af forfatteren, og at mange af dem nu bor og bor ved siden af ham.

Men en dokumentarists arbejde er meget vanskeligt, og vejen er meget vanskelig og tornet. Hvad fik ham til at engagere sig i en så kompleks forskningsaktivitet?

Sergey Smirnov svarer os sådan her i årevis:

Jeg huskede en vittig sammenligning af vores vidunderlige forfatter Samuil Yakovlevich Marshak.

"Antag, at forfatteren har været på månen," sagde han engang i spøg.- Og pludselig, da han vendte tilbage derfra, satte han sig for at skrive en roman fra månelivet. Hvorfor? Læseren ønsker simpelthen "dokumentarisk" at fortælle ham, hvad månens indbyggere er, hvordan de lever, hvad de spiser, hvad de laver.

I den store patriotiske krigs heroiske historie er der på grund af komplekse historiske årsager stadig mange "blanke pletter" som forsvaret af Brest-fæstningen, som vi vidste næsten mindre om dengang end om Månen. Og ganske enkelt "dokumentarisk" at fortælle læserne om dette var og bliver efter min mening en meget vigtig sag.

Derfor skrev jeg ikke en "roman fra det måneskinne liv."

EFTERORDET

Vi talte om nogle af frontlinjeforfatterne, deres værker fortalte om de frygtelige prøvelser, der faldt over vores land. Men vigtigst af alt viste de styrken af det sovjetiske folks ånd og almindelige menneskers kærlighed til moderlandet.

Sådanne bøger bør læses, især for drenge på 14-16 år … Den indeholder sandheden om krig, om liv og død, og ikke slogans og eventyr. Når de spiller computerspil, mister de fuldstændig kontakten til virkeligheden, sætter ikke pris på, hvad de har. Det eneste spørgsmål er, hvordan man hjælper dem med at begynde at læse disse bøger, hvordan man hjælper dem med at tage det første skridt. Da du bare skal starte, fordi det er unikke forfattere, afslører de selv sådanne forfærdelige emner på en tilgængelig og spændende måde, læseren ser ud til at dykke ned i plottet, bliver en ufrivillig tilskuer, en medskyldig …

MATERIALER:

Frontline Writers: War As Inspiration …

Forfattere i frontlinjen

Prosa om Den Store Fædrelandskrig

Prosa om Den Store Fædrelandskrig

Fra krigsveteranernes minder

Sergey Smirnov. Bog: Historier om ukendte helte.