Lost Technologies: Triumfbuen

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 16:01

Alle tv-kanaler den 16. marts 2012 sugede endnu en kulturnyhed om restaureringen "Triumfbuen" i Moskva. Journalister på jagt efter en sensation interviewede arrangørerne af retssagen og eksperter. Snart glemte de, at Rusland i det 19. århundrede, da buen blev bygget, officielt blev betragtet som et "tilbagestående land", smed de alt, hvad de havde gravet ud i informationsrummet.

Den vigtigste informationskilde er lederen af Moskva-afdelingen for kulturarv Alexander Vladimirovich Kibovsky. Resten af specialisterne, hvis konklusioner blev emnet for denne artikel, forblev stort set unavngivne. Her er nogle citater:

Det ser ud til, at væggene i denne jernstøbning er virkelig meget tynde, sandsynligvis i størrelsesordenen 1, 5 … 3 cm. Det er præcis, hvad de ikke kan gentage i dag. Støbejern bør ikke spildes ind i sådanne tynde og udvidede hulrum, hvilket giver en så fremragende overfladekvalitet. Det kan selvfølgelig poleres nogle steder, men hvis støbningen ikke giver en sådan kvalitet, så kan hele overfladen ikke poleres. Messing kan hældes på denne måde, også bronze, fordi de har en krystallisationstemperatur, der er lavere end støbejerns. For eksempel, ved en temperatur på 1200 ° C, flyder støbejern ikke længere, men bronze spilder perfekt. Her observerer vi tilsyneladende resultatet af det ukendte for i dag teknologierhvilken faret vild … Og det er allerede alvorlige kendsgerninger.

Når alt kommer til alt, hvad er teknologi? Dette er ikke bare en hemmelighed, men et helt kompleks. For at teknologien skal fungere stabilt, er det ikke nok kun en snedig handy bonde. Lad ham være mindst ti gange en mester, selvom han har et diamantøje. Havde brug for de rigtige materialerforberedt i overensstemmelse hermed. Det handler om mineindustrien. Behøver det rigtige udstyr, det vil sige smelteovne, der giver et stabilt resultat med hensyn til smeltetemperatur, bekvemt til almindelig drift og tilsvarende i volumen. Endelig har du brug for korrekt rigning, i vores tilfælde - støbematerialer, plader, kasser mv. Og selvom alt dette, uden undtagelse, er tilgængeligt (i dag er det), vil intet fungere uden viden processerforekommer med metallet, og den specifikke rækkefølge af operationer, samt metoder til formning, tørring osv. Kun alt dette sammen er en teknologi.

Når de taler om en tabt teknologi, mener de af en eller anden grund kun det sidste. Lad os sige, de gamle mestre vidste, hvor de skulle sætte et stykke træ i tide. Men de glemmer, at uden resten er teknologi generelt umulig. Faktisk handler det i dette tilfælde slet ikke om en enestående ting, som de har udtænkt at lave med "Guds hjælp og alle helliges bønner." I den første tredjedel af det 19. århundrede var der en storslået konstruktion i St. Petersborg og Moskva. Husk i hvert fald St. Isaac's Cathedral. Der er også en lignende jernstøbning … Udgivelsen af sådanne mesterværker blev iscenesat per strøm … Vi bør tale om et højt udviklingsniveau af den metallurgiske industri. De kunne med succes støbe både serielle genstande, såsom understøtninger til søjler, og stykartikler. meget kunstnerisk.

I dag kan du selvfølgelig afbilde noget lignende, men kun ved at kombinere en sammensætning af mange elementer eller støbe det af bronze med tykkere vægge og male det som støbejern. Og generelt er det nyttigt at sammenligne, hvad de kunne i 1834 år og f.eks 1966da det blev besluttet at restaurere Triumfbuen til jubilæet. Det blev trods alt helt nedlagt i 1936. I begge tilfælde er projektudvikling og konstruktion udført fra bunden. Måske overlevede det meste af støbningen og blev brugt i restaureringen, inklusive vognen med seks heste.

Så i 1826 blev designet af buen betroet arkitekten Osip Bove … Samme år udviklede han dets indledende projekt. Beslutningen om et nyt layout førte dog til behovet for at omarbejde projektet. Den nye version, som Bove arbejdede på i næsten to år, blev vedtaget i april 1829. Byggeriet af Triumfporten strakte sig over fem år … Hovedsageligt på grund af manglende midler. Først den 20. september 1834 fandt åbningen af dette monument sted.

Mange mennesker tror, at Beauvais' opgave kun var at skabe et album med skitser, hvilket allerede er ret meget, taget i betragtning af objektets kunstneriske niveau. Men når det kommer til et moderne projekt, præsenterer alle allerede stakke af tegninger med links til terrænet, jordafskæringer, nøjagtige dimensioner, udpegning af kommunikation, specifikation af materialer, beregninger og skøn.

Denne præstation forkert … Hvis du tænker lidt, så vil du selv forstå, at selv dengang var hele mængden af arbejde nødvendigt, som det er nu. Uden al den dokumentation, der er anført, kan der ikke laves et skøn, og det er vigtigt til enhver tid. Osip Bove havde et andet papir, andre blyanter end moderne arkitekter, men arbejdsmængden var den samme.

I 1966 blev det besluttet at restaurere Triumfbuen et nyt sted. Teamet fra den 7. workshop "Mosproekt-3" ledet af V. Libson, bestående af arkitekterne D. Kulchinsky og I. Ruben, ingeniørerne M. Grankina og A. Rubtsova arbejdede på projektet.

Billedhuggere-restauratørerne af den industrielle og kunstneriske kombinering af USSR's kulturministerium, efter at have omhyggeligt studeret arkivmaterialerne, forberedte gipsafstøbninger og former for dele, der skulle støbes på ny. Mere end 150modeller - nøjagtige kopier af hvert restaureret indretningselement.

Erfarne håndværkere af kunstnerisk støbning på gipsforme støbte igen individuelle figurer, mistede dele af militær rustning og våbenskjolde fra gamle russiske byer samt relieffer med militære attributter i stedet for de originale. Møntmændene arbejdede også meget med støbningerne. Stor dygtighed var påkrævet for at samle relieffer med billeder af gamle krigere, pyramider fra militær rustning fra spredte dele, for at genskabe de tabte fragmenter af støbejerns-"tøjet" af Triumfporten.

Betonarbejdere, kladdere, montører, stenskærere og svejsere fra det 37. Byggedirektorat i Embankment and Bridge Construction Trust arbejdede med opførelsen af monumentet. Søjlerne, der hver vejer 16 tons, blev omstøbt på Stankolit-fabrikken i Moskva baseret på detaljerne i den eneste overlevende gamle søjle. Som et resultat fandt den bemærkelsesværdige skabelse af Bove i 1968 et andet liv.

Det er Osip Bove om et årudviklet det første projekt (ikke det faktum, at det er mindre kompliceret), og om to år - det andet. Bygherrer og støberiarbejdere støbte og byggede det hele om 5 år … De brugte ifølge konventionel visdom ikke byggekraner og betonteknologi, hvilket fremskynder processen markant. Byggematerialer blev ikke leveret med 10-tons lastbiler, men med vogne med en bæreevne på 300 kg, hvilket er 33 gange mindre og 12 gange langsommere. Desuden blev byggeriet suspenderet på grund af manglende finansiering. Men, gjort på 5 årikke travlt.

Der var ingen særlig beundring for konstruktionen af buen i det 19. århundrede. Tilsyneladende var det en almindelig begivenhed på det tidspunkt. Men restaureringsarbejdet udført 150 årsenere ser de i beskrivelserne næsten ud som en bedrift. Og på trods af, at bunden var lavet af beton, var toppen af buen dækket med tagmateriale, kun de manglende elementer kunne støbes, og alle støbejernsdele blev omhyggeligt malet Kuzbasslak(kulstøv opløst i et opløsningsmiddel).

Ifølge eksperter i dag bidrog den nye bemærkelsesværdige belægning til ødelæggelsen af den unikke støbejernsstøbning, som havde stået i 102 år uden væsentlige skader. Og ikke hele komplekset blev restaureret. Ikke inkluderet i det nye projekt Vagt hus, symmetrisk placeret tidligere på begge sider.

Vagtrummene er ikke de søjler, man ser i forgrunden, men bygningerne med en lav kuppel og søjlegang, der står til venstre og højre for selve buen. I det oprindelige projekt var vagtrummene forbundet med buen med et gennembrudt smedejernsgitter.

Alt dette varede kun indtil en større overhaling 44 årets. Efter min mening er sammenligningen ikke til fordel for moderniteten.

Men, det vigtigste spørgsmål er stadig ubesvaret. Hvor kommer alt dette fra?

Muscovy, som voksede ind i det russiske imperium og gjorde Sankt Petersborg til sin hovedstad, siden Romanov-dynastiets tiltrædelse, gjorde intet andet end folkemord på sin egen befolkning og tilegne sig det tidligere tartariske land. Denne socialpolitik bidrog slet ikke til kulturens og håndværkets opblomstring. Måske i form af luksusvarer. Men de aspekter af industrien, som vi berørte, afspejler stadig dens generelle, grundlæggende tilstand.

Man får indtryk af, at denne økonomiske rigdom blev erhvervet sammen med annekteringen af angiveligt vilde nye lande. De rigeste håndværkscentre blev formentlig taget til fange Ural og i Sibirien … Den nye hovedstad er blevet forskønnet rester af storhed det gamle imperium…

Alexey Artemiev, Izhevsk.