Filmindustrien - en samling skabeloner til det "rigtige" liv

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 16:01

Et karakteristisk træk ved moderne forhold er tilstedeværelsen af et helt nyt, tidligere fraværende miljø - cybermiljø, virtual reality. Specialister i at udføre informations- og psykologiske operationer i forskellige lande har lært at bruge dette miljø til en fuldskala indvirkning på masserne.

I sidste ende førte deres aktiviteter til fremkomsten af et nyt format til at udføre algoritmisk krig, eller, som det også kaldes, en stille krig. Omfanget og mulighederne for at udføre operationer i denne krig truer ikke kun de enkelte staters økonomier og politiske systemer, men fører også til tab af kontrol som helhed.

I en stille krig kan man betinget skelne mellem to sider – den nationale og den transnationale. Den første inkluderer stater, det vil sige systemer, der er bundet til et specifikt territorium, til den anden - virksomheder - ikke bundet til et territorium, der kæmper om ressourcerne placeret på det. Essensen af algoritmiske krige bunder i det faktum, at transnationale selskaber (TNC'er) mætter informationsrummet i de besatte lande med et bestemt indhold, påvirker masserne og individuelle brugere. Dette gøres ved at introducere mentale vira, der programmerer menneskelig adfærd.

Som følge heraf er der et tab af kontrol på statsniveau. Og som et resultat - optøjer, sabotage ved strategisk vigtige faciliteter, stille statskup, omfordeling af ejendom.

I øjeblikket, i Rusland, er denne trussel dårligt anerkendt af befolkningen og magtstrukturer, så de er stort set gidsler af de fremherskende omstændigheder, og enhver handling fra individuelle ledere virker faktisk i fjendens interesse.

På trods af individuelle succeser taber vores land i det hele taget betydeligt inden for informationsoperationer. De mest slående fiaskoer er miskreditering af Rusland efter OL i 2014 i Sochi, valgte virksomheder i Europa, bevidst reduktion af BRICS-landenes betydning, sanktionslister mod russiske borgere og virksomheder, anklager Rusland for at forgifte tidligere GRU-oberst Sergei Skripal i Storbritannien. Det unikke ved information og psykologiske operationer ligger i, at de åbenlyst udføres i informationsrummet. For eksempel falder historien med Skripal nøjagtigt sammen med plottet i den britiske tv-serie "Strike Back", som udkom i efteråret 2017 og forberedte publikum.

Filmindustrien er gået fra at være et værktøj til et felt med hård kamp. Hver film, hver en smule information kan sammenlignes med et våben, hvis salg genererer indtægter til dets ejere. Filmindustriens overskud kan sammenlignes i værdi med de største produktionssektorer. Således er Hollywoods samlede indkomst fra salg af fremstillede produkter, der eksporteres uden for USA, sammenlignelig i volumen med indkomsten modtaget af landene - de største olieeksportører.

Alene i Kina indtjente amerikanske film omkring 1,5 milliarder dollars i 2011, og der forventes 8,3 milliarder dollars for 2017. Men biografen i sig selv er toppen af isbjerget, og en meget større bevægelse medfører den forsinkede effekt af biografens indvirkning på befolkningen. For eksempel bliver der betalt for tobaksreklamer i filmene, og så giver det enorme overskud, som Hollywood-manuskriptforfatteren Joe Esterhaz ikke tøver med at tale om. Alene tobaksfirmaet bruger omkring 3 millioner dollars om året på filmreklamer.

I denne sammenhæng taler vi ikke om en enkelt film, men om branchen som helhed. Vi kan sige, at en moderne person med sin livsstil, vaner, præferencer, tænkning er "født" i de psykofysiske laboratorier i Hollywood. Hovedmålet med Hollywood-biografen er samlingen af kulturer, der bringer alle under én skabelon. Dette sker gennem dannelsen af et positivt billede af USA og et negativt billede af andre lande, påtvingelse af adfærdsmæssige og seksuelle perversioner, åben propaganda for individualisme og anti-social livsstil, historieforfalskning.

Beslaglæggelsen af informationsrummet og påtvingelsen af vestlige værdier finder sted i etaper. Massiv fyldning af Hollywood-film, altså kontrol over netværket af biografer og distribution, påtvingelse af formater, derefter skabelsen af en slags "national biograf" på deres sporingspapir.

I Rusland er de to første etaper allerede bestået. Filmdistributører er repræsenteret af seks grene af vestlige filmdistributører. Biografnettet styres af ti operatører. Filmpublikummet i Rusland er 55 millioner mennesker, hvilket er dobbelt så meget som for fem år siden. Ved udgangen af 2018 er det planlagt at åbne 800 flere biografer i forskellige byer i Rusland. Ifølge firmaet "Nevafilm Reseach" var der i februar 2017 4407 haller i drift i Rusland.

Hvad angår "russisk biograf", er de mest berømte film i de senere år Alexander Zvyagintsevs "Leviathan" og Fyodor Bondarchuks "Stalingrad". De er tydeligvis ikke kendt på grund af publikums oprigtige kærlighed til film og taknemmelighed over for skaberne, men takket være vestlige fagfolks markedsføringspolitik. Film kom ind i Rusland gennem Vesten, "udenfor - inde". "Stalingrad" er den første film udgivet i Rusland i IMAX-formatet, som ikke kunne undgå at tiltrække et ungt publikum. Som følge heraf er den største gruppe i filmens publikum unge fra 16 til 25 år (43%). Pr-virksomheder lugede dygtigt ud i den ældre generation, som stadig er i stand til kritisk tænkning, og arbejdede for de unge.

Endnu farligere er "russiske film", som opfattes positivt af det russiske publikum i lyset af deres "sovjetiske indpakning": "Time of the First", "Upward Movement", "Salute 7" (den kinesiske version af titlen er "Space Rescue") osv. Faktisk demonstrerer de på en destruktiv måde sovjetæraen, danner beskueren af USSR som en sjælløs maskine. Der udpeges en individuel helt, som trods alt kæmper med systemet og vinder, og som ikke er drevet af andet end frygt, smerte og personlig tragedie. Men dette har intet at gøre med Sovjetunionens værdier.

Hvilke film køber Kina? I Rusland - disse sensationelle, som det var, "russiske" malerier, som blev forfremmet til Rusland fra Vesten. I Europa, for eksempel filmen Young Karl Marx, instrueret af Raoul Peck. Anmeldelser fra kritikere er skuffende.

I 2014 blev der åbnet 1015 multiplekser i Kina, hvilket betyder 5397 nye skærme. Der var mere end 45.000 af dem i Kina i 2017. Vestlige selskaber overtager filmproduktions- og distributionsmarkederne og dermed deres indflydelse på masserne. Det kinesiske marked kontrolleres af lokale onlinemediedistributører Sohu, Youku, v.qq, iQiyi. I 2014 solgte disse internetgiganter annoncer for 3 milliarder dollars. Et marked af denne størrelse er af stor interesse for amerikanske film- og tv-producenter. I 2014 brugte Kina 100 millioner dollars på indkøb af vestligt indhold, primært fra USA og Storbritannien. Og ingen gider for eksempel, at publikum i anden sæson af serien "House of Cards" udgjorde 24,5 millioner mennesker, de fleste fra Beijing og, at dømme efter deres IP-adresser, for det meste embedsmænd.

Den 28. april 2018 blev konstruktionen af Dongfangingdu film- og tv-industribase afsluttet i Lingshan Bay i Qingdaos vestkysts nye økonomiske zone. Ifølge vicechefen for Lingshan Gulf Film and Television Bureau, Yuan Meilin, blev den amerikanske science fiction-film Pacific Rim 2 optaget her. Men hvad betyder det egentlig?

Udover at give betingelser for filmoptagelser til Hollywood-selskaber, investerer Kina også i den amerikanske filmindustri, som ifølge vores beregninger skulle være blevet forældet. Større investorer er Alibaba Group, Kinas Hunan TV. Sidstnævnte har allerede investeret 375 millioner dollars i produktionen af film for det amerikanske medieselskab Lionsgate. Amerikanske filmskabere er meget glade for både pengene og adgangen til et kæmpe marked for seerne.

Vi vil endda antage, at dette er den kinesiske virksomheds bevidste arbejde med at underminere Kinas interne informationsfelt og støtte en geopolitisk modstander, men vi antager, at situationen er endnu værre - kinesiske forretningsmænd, styret af deres grådighed efter profit, vurderer simpelthen ikke konsekvenserne af deres handlinger.

Kinesisk biograf har opnået en vis succes i den globale filmbranche takket være sin politik for samarbejde med Hollywood. Ifølge lederen af statsadministrationen for radio, film og tv Zhang Pei-Ming er succes på verdensmarkedet imidlertid ved at blive en alvorlig hindring for promovering af nationale film i deres hjemland. De fleste af de film, der vises i kinesiske biografer, er enten optaget i udlandet eller er et resultat af internationalt samarbejde: Mængden af kinesiske film ved billetkontoret er ubetydelig.

Desuden er det kinesiske publikum ved at miste interessen for historiske film og propagandafilm. Unge kinesiske publikummer foretrækker genrefilm som melodrama og komedie. Serien "Lost in Thailand" er positioneret til at være et af de mest succesrige projekter i den kinesiske industri. Kriteriet for succes er bruttolejen. Lavbudgetkomedien til en værdi af 4 millioner dollars indtjente faktisk 192 millioner dollars i det kinesiske billetkontor og har omgået den storstilede patriotiske film Remembering 1942 om det kinesiske folks heroiske modstand mod de japanske angribere, som kun indtjente 35 dollars. million. Kunne det være, at kriteriet for at bedømme biograf i Kina var billetkontoret og ikke offentlig betydning?

Et andet interessant eksempel er den store succes i Kina for den koreanske tv-serie My Love from a Distant Star. Det samlede antal visninger af serien på det kinesiske VOD-websted iQiyi oversteg 14,5 milliarder i denne serie, han kom straks ind i top tre. Tusindvis af kinesiske fans er kommet for at hilse på filmstjernen.

Hvem er emnet for biografledelse?

Transnationale virksomheder går ind på markederne i vores lande og vinder sejren i en algoritmisk stille krig. Spørgsmålet opstår naturligvis - embedsmænd og forretningsmænd i vores lande forstår ikke, hvad der sker, eller forstår de, men finder undskyldninger og arbejder for TNC'ernes interesser?

Biograf som værktøj kan være et grundlæggende element i statens sikkerhedssystem. Men i Rusland er det for nylig blevet aktivt fremmet, at biografen ikke bør kontrolleres af staten. Faktisk er løsningen på problemstillingen gemt bag, hvem der er genstand for ledelse og sætter kriterierne, hvilke ideer filmen fremmer.

Det samlede beløb af statslig økonomisk støtte til kinematografi fra Den Russiske Føderations Kulturministerium og Cinema Fund udgjorde i 2015 6, 2 milliarder dollars. Hollywoods samlede omsætning i 2011 var 464 milliarder dollars.

Man skal huske på, at det på nuværende tidspunkt ikke længere er nok blot at udgive en film. Du skal skabe interesse for ham. Vi (vores stater) bør se på biografen ikke bare fra en anden vinkel, men fra en fundamentalt anden position, positionen for et styrende emne. At opfatte biografen som en del af kulturen, en nationalklenodie, skal vi kæmpe for den, skabe den på ny. Biograf er det største medium for masseagitation. Opgaven er at tage denne sag i vores egne hænder”- JV Stalin.

Filmens funktion er meget dybere, end det kan se ud ved første øjekast. På trods af at vores store økonom, kammerat V. V. Leontiev blev tildelt Nobelprisen i økonomi, ved de færreste i vores land, at det var V. V. Leontyev, der matematisk beviste, at strategisk planlægning og udvikling generelt på stats- og regionalt plan kun er mulig. hvis faktorerne i det samlede arbejdspotentiale tages i betragtning. Det bestemmes til gengæld ikke så meget af tilstedeværelsen af kun mennesker separat, fabrikker, teknologier, men også af menneskers evne til at bruge teknologier, materielle og teknologiske ressourcer og menneskers evne til at modernisere teknologiske kæder, for at opretholde en overordnet integreret teknologisk proces. I filmindustrien bør folks evne til at bruge biografteknologi ses som en vigtig strategisk udfordring.

Til dette er det nødvendigt at danne en skuespiller- og instruktørskole, der har til formål at skabe hjemlige film til det indenlandske publikum, og ikke fokuseret på at modtage endnu en vestlig filmpris.

For udviklingen af den indenlandske filmindustri er det nødvendigt at formulere kriterierne for biograf. I en stille krig er det først og fremmest nødvendigt at arbejde med befolkningen. Systemet bør bygges på princippet om at organisere folkets hær, hvor hver person vil være i stand til at forsvare sit territorium, sit lands interesser. For dette er det først og fremmest nødvendigt at føre en aktiv intellektuel politik gennem dannelsen af informationsfeltet for at danne kreative værdier og opfattelse af den omgivende verden. Det er nødvendigt at lære befolkningen at være fuldgyldige skabere af informationsindhold. Forklaringsarbejde med unge er særligt vigtigt ud fra et sikkerhedssynspunkt og udsigter til statsopbygning. Hovedvægten i arbejdet bør være på masselevering af billeder og dannelse af koncepter. Herunder med hjælp fra filmindustrien.

Derfor er der nu som aldrig før aktuelle medieprojekter, der på den ene side vil gøre det muligt at danne værdiorienteringer og dermed overkomme overgangsperioden, og på den anden side give befolkningen mulighed for at involvere sig i oprettelsen af informationsfeltet på den anden.

Elena Andreevna Struzhkova, ekspert fra Center for System Initiatives, kandidat for landbrugsvidenskab Sci., lektor (rapport på V International Scientific Conference "China and Russia: State Development Strategies", 28. maj 2018, St. Petersborg)