Vorontsov-paladset

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 16:01

Dette emne blev først rejst af Lev Khudoy i artiklen "The Impossible Vorontsov Palace", som mange tak til ham. Da jeg var på Krim i juli 2017, kunne jeg ikke lade være med at omgå sådan et vidunderligt sted og tjekke med mine egne øjne, om det skrevne er sandt, og er det virkelig sådan.

Det viste sig at være sandt, endda mere end sandt. Men først ting først.

Som det viste sig, var ikke kun paladset bygget af dolerit, eller som guiderne fra diabasen siger. Alt omkring paladset er lavet af denne sten. Et par hundrede meter fra paladset på toppen på en bakke ligger et torv med butikker og en parkeringsplads, og så er trappen til den (trappen) også lavet af denne sten. Og kantstenene langs trapperne. Ligeledes ned til havet og til siderne. Og alle mulige statuer også. Selve landskabet i dette område er en doleritskråning af bjerget. Han er der overalt. I form af klipper, brosten, vægge osv. Indhegningen (gitter, hegnsvægge) af paladset samler sig nogle steder simpelthen i en slags dolerit brosten.

Kæmpe blokke af dolerit er synlige bag hegnet.

Generelt er selve stenen finkornet og minder meget om almindelig cement-sandbeton. Først havde jeg endda en tanke – er det hele ikke konkret? Og klipperne er strømlinede, som var de hældt fra en kæmpe spand. Referencematerialet indikerer dog direkte, at dolerit er et produkt af udstrømningen af magmatiske bjergarter og faktisk er størknet vulkansk lava, som basalt. På Krim er den seismiske aktivitet høj, udspring af magmatiske bjergarter kunne meget vel have været det. Så spørgsmålet om "konkret" er fjernet fra dagsordenen.

Her kan man se, at dolerit-hegnet er forbundet af dolerit-brosten.

Hegnets vægge omkring paladskomplekset er ret tykke og består af blokke. På trods af at de indvendige blokke er tynde og kun er en facade dekorativ finish. Den inderste del af hegnet lægges på en tilfældig måde fra ubehandlede sten lagt på en hærdende mørtel. Det mest interessante er, at de indsamlede brosten er forskellige, ikke kun dolerit. Der er også almindelig granit. Her rejser sandheden et logisk spørgsmål - er det ikke en genindspilning? Eller spor af restaurering?

Lad os nu tage et kig på selve paladset. Det har komplekse geometriske former. Vær opmærksom på vinduesåbningerne.

Og her på vinduesrammerne. De er lavet af sten! Selvom det var et materiale meget blødere end diabas, kan jeg personligt ikke forestille mig, hvordan dette kan gøres for ikke at spalte eller gå i stykker. Og det gøres bestemt ikke ved at hamre på en mejsel. Men kun med et højhastighedsværktøj. Eller hvis du støber det i en form. Vær opmærksom på, at den vandrette stang er intakt, de lodrette er fastgjort til den.

Paladsets ornament er overmættet med dekorationer af den mest komplekse form.

Det ser ud til, at den spidse kuppel er ét stykke med den øverste blok. Jeg så i hvert fald ikke sømmen.

Og her er tårnenes kupler (kupler) hule indeni!

Jeg husker Dr. Watson…

Indgangsgrupper (døre) er heller ikke enkle. Og endda med basrelieffer.

Og på den ene side en dreng, på den anden en pige. Tilsyneladende af en grund.

Tærsklen er også af den mest komplekse form (laterale dele).

Hvilken slags fræsere der blev brugt til at skærpe på denne måde, kan jeg ikke forestille mig.

Det er logisk at antage, at der ikke er tale om bearbejdning, men støbning. Der er mange tilhængere af denne version. Men fakta tyder på noget andet. Der er spor af den mekaniske bearbejdning af stenen, og nu vil jeg vise det.

Her kan man tydeligt se, at "flyet" gik hen over den "vilde" sten og fjernede et par millimeter af laget. På trods af at "flyet" og kutteren allerede var i gang med det færdige vindue og døråbning. En lignende teknologi bruges nu til fremstilling af dør- og buede åbninger i skillevægge i lejligheden fra fjer-og-not-plader, først laves en væg, derefter skæres en åbning af enhver form ind i den.

Nærmere undersøgelse viser trin og tand på "høvleren" og fræseren. "Samme trin med et tilstrækkeligt interval indikerer en konstant hastighed af værktøjet, og en tilstrækkelig høj hastighed. Bearbejdningen af stenen var hurtig og overraskende let. Som hvis det er blødt. Et lignende mærke efterlades af en håndsav i gipsplader og porebetonblokke i moderne konstruktion og indretning.

Kutterens arbejde er også tydeligt synligt her.

Desuden er klædningen af stenen anderledes på hegnet. Det er af ringere kvalitet. Jeg ved ikke, om denne del af hegnet var udsat for vanderosion, det vil sige, den har været i vandet i nogen tid, eller kutteren var anderledes. Begge muligheder er lige mulige, da denne del af hegnet er omkring 5-10 meter under paladset. Hvis vi antager varianten af vanderosion, viser det sig, at stigningen i vandstanden i Sortehavet i det 18. århundrede kan bestemmes nøjagtigt - omtrent på niveau med paladsmurene. Og det er 45-50 meter fra det nuværende niveau. Det faktum, at paladset er ældre end den officielle historie fortæller os, er et ubestrideligt faktum. Grev Vorontsov med sine bønder byggede selvfølgelig ikke noget og kunne i princippet ikke bygge. Dette er værket af mestrene fra fortidens oecumene. Store mestre. Og greven er en fin fyr, idet han ryddede det hele, satte det i stand og opbevarede det for arvingerne.

Det er dog ikke alt, der har overlevet. Der er også affald, især af søjlerne.

Og vi observerer ingen spor af forstærkning i vraget.

Trappens trin taler også til fordel for antagelsen om, at den nederste del af paladskomplekset i nogen tid var under vand. De har udtalte spor af erosion og delaminering.

På trods af at sporene fra saven er lige så tydelige.

En omhyggelig undersøgelse af den "vilde" sten i nærheden af paladset gjorde det også muligt at fremhæve spor af delaminering. På trods af at ydersiden af den "vilde" sten af en eller anden grund er delvist farvet rød. Tilsyneladende alger…

For endelig at afskære tanker om stenens konkrete natur, vil jeg give et par billeder med spor af kvartsårer, der kun er mulige i natursten og ikke kan gentages med betonteknologi. Disse kvartsårer, såvel som teksturmønsteret af natursten, er tydeligt synlige både på vægge og på trin, på hegn osv.

Forresten er trappens trin heller ikke enkle. Lad os se, hvordan det nederste trin er lavet. Og du var ikke doven?

Går man ned af trapperne, hvor en almindelig turist normalt ikke går, kan man finde helt fantastiske ting. Noget du slet ikke forventer. Nemlig stenstatuer. Dette faktum indikerer kun, at paladskomplekset ikke blev bygget af kristne eller andre muslimer (muhammedanere) eller jøder. Skulpturerne er også lavet af dolerit, selvom kvaliteten af stenbearbejdningen er lav, plus tydelige spor af vanderosion. Det er svært at sige entydigt, hvorfor det er sådan, måske tilbad paladsets bygherrer disse guder. Selvom basreliefferne på dørene … generelt er noget hedensk til stede her. Og i udsmykningen af pejse inde i paladset er der også vediske noter, men mere om det i næste del af artiklen.

Naturligvis er marmor også til stede. Hvordan kan det være uden ham. Alle mulige slags løver, skåle, vaser, bade osv. Generelt er det meget smukt, og jeg råder alle til at besøge dette sted.

Dette bad er meget kistelignende. Foreslår nogle tanker.

Et kæmpe platantræ med en diameter på mere end halvanden meter vokser nær billetkontorerne i den øverste del af paladskomplekset. Tilsyneladende har han set meget, det er ærgerligt, at han ikke kan fortælle det.

Lad os nu tage et kig indenfor.

Rundvisningen i paladset begynder med en inspektion af standene med byggeriets historie. Hvem er interesseret i den officielle historie, læs Wikipedia eller andre officielle opslagsbøger. Jeg vil ikke gentage det, det er ikke interessant for mig. Vi vil kun se på, hvad der vil hjælpe med at åbne sløret for den sande histories hemmeligheder. Lad os starte med denne litografi.

Det første, der tiltrækker opmærksomhed, er manglen på vegetation. En ynkelig busk til venstre og det er det. Lad mig minde dig om, at nu er hele bjergsiden begravet i grønt. Det kan ses, at stedet foran paladset ligger under jordoverfladen. Her er hvad. Enten blev et bestemt område skåret ned under konstruktionen, eller også observerer vi nogle spor af et vist alluvialt lag. Begge muligheder er mulige. Eller måske begge sammen.

Fortsæt. Den anden side, fra havet. Igen et månelandskab, ikke engang et græsstrå. Til venstre kan du se en kæmpe brosten, spørgsmålet er hvordan den er kommet dertil, og hvorfor blev den ikke fjernet under byggeriet (sprængt, flækket, taget ud)? Og hvor går trappen hen? I sandet! Nu er der den nederste etage af komplekset med trapper og endnu et hegn. Og sten idolerne er der også. Under sandet. Det er meget sandsynligt, at denne del af paladskomplekset endnu ikke er ryddet, hvilket betyder, at versionen i syndfloden i 1700-tallet finder en anden bekræftelse.

Dernæst ser vi sådan et billede. Vegetation dukker op. Kystlinjen har et stort antal kampesten. Vær opmærksom på sejlbåden i nederste venstre hjørne, den flyder rundt på øen. Og på en hvid bygning i vandkanten.

Og sådan er det nu. Vandstanden er lavere omkring bygningens højde, det vil sige omkring 10 meter et eller andet sted. Tilsyneladende er der faktisk tale om en bygning fra første halvdel af det 19. århundrede, hvor der var storstilet arbejde i gang med at rydde og restaurere paladskomplekset.

Billedteksten på billedet giver os en klar dato. Kan du tro det? Jeg ved det ikke, selvom vi kun bekymrer os om faktum. Faktum om en anden vandstand for ~ 150-200 år siden.

Der er mange stande med billeder. Men faktisk er det kun denne, der er interessant, hvilket viser, at i begyndelsen af det 20. århundrede var den nederste terrasse med hegn (og idoler) allerede blevet ryddet. Venstre foto.

Selvom nej, jeg lyver. Der er endnu en meget bemærkelsesværdig stand. Ifølge versionen af akademisk videnskab var det med sådanne værktøjer, at paladskomplekset blev bygget. Forresten er hårdheden af jern 300-600 MPa (fra stålkvaliteten), og hårdheden af diabas er 630 MPa. For eksempel - granit omkring 320-370 MPa (fra typen), marmor 90-130 MPa, beton (fra mærket) fra 170 til 300 MPa. Disse data findes i enhver opslagsbog.

Vi vil ikke overveje møbler og anden indretning af paladset, fordi det meget sandsynligt er en genindspilning. I bedste fald, ja det 19. århundrede, og højst sandsynligt allerede efter krigen, fordi nazisterne højst sandsynligt alt, hvad der kan modstås - gjorde modstand. Hvem bekymrer sig om hvordan indeni - se, der er mange billeder på internettet. Jeg vil kun fokusere på pejsene, for de er ret bemærkelsesværdige.

Som bygmester og færdigbehandler vil jeg sige, at pejsene er arbejdere og ikke en slags rekvisitter, som vi vil indrømme i Katarinapaladset i Pushkin nær St. Petersborg.

Materialet, hvorfra denne pejs er lavet, er meget interessant. Dette er ikke diabas. Det minder meget om granit, men i nærheden af St. Petersborg, hvor jeg bor, har jeg ikke set sådan granit, selvom jeg klatrede på alle fire kilometer for at samle materiale om dette emne. I fremtiden vil der være en stor artikel om granit og myter omkring det, herunder betonteknologier. Der er granit af en lignende sammensætning, men den er kun grå eller sort. Jeg har aldrig mødt en rød med sådan en sammensætning. I St. Petersborg er rød den såkaldte rapakivi, men dens struktur er helt anderledes. Deraf konklusionen, at enten er det kunstig granit, eller et sted på Jorden er der et sted, hvor sådan granit findes i sin naturlige form. Kunstig granit understøttes også af, at vi ikke ser kvartsårer og andre teksturerede striber, der er karakteristiske for naturlig granit. Generelt har jeg en tendens til at antage, at dette generelt er en genindspilning. Moderne genindspilning. Specifikt i dette tilfælde. Men godt gået. Og højst sandsynligt fra gamle tegninger eller fotografier.

Men i næste hal ser vi præcis grå granit. Og vi observerer også tydeligt de teksturpletter, der er karakteristiske for natursten. Og ornamentet er skræmmende, typisk for hele paladskomplekset. Så dette værelse med pejse ser ud til at være virkelig kært og gammelt.

Nærmere eftersyn viser, at stenen ikke er ung. Selvfølgelig er den rengjort og poleret, men den ser alligevel meget ældre ud end den, der er lavet af rød granit. At man skinner som en køkkenbordplade, og denne med et ædelt glimmer, der er karakteristisk for fortidens mestre, hvor de samme trædele udelukkende blev gnedet med voks, og ikke alle mulige blanke lakker, der irriterede øjnene. Chips er også synlige.

Niveauet af stenforarbejdning er uoverkommeligt. Jeg aner ikke hvordan og hvordan dette kan gøres. Især hvis vi antager, at det ikke er grå granit (i øvrigt meget hårdere end rød), men diabas. Men af udseende er det stadig grå granit. Diabase har en finere kornstørrelse.

Og dette er endnu en pejs. Central, den største.

Det ser ud til, at det er af en anden farve, men jeg har lige eksperimenteret med indstillingerne i telefonen for bedre at kunne tage billeder, det er ret mørkt i hallen.

Disse fremspring er ekstremt vanskelige at lave. Hvis vi antager, at kutteren arbejdede med at skabe rækker af fremspring, så er det uklart, hvordan den omgik disse fremspring. Smykkearbejde.

Og dette er generelt plads. Forresten er teksturmønsteret af stenen tydeligt synligt i den øverste del, dette er ikke konkret.

Og her er ornamentet påført på et KONVEX plan!

I højre og venstre hjørne ser vi våbenskjoldene. Ifølge den officielle historie er disse familievåben for grev Mikhail Semenovich Vorontsov selv og hans kone Elizaveta Ksaveryevna Branitskaya (våbenskjold Korchak). Vi ved dog ikke, om disse efternavne (slægter) havde ægteskab eller andre foreninger før midten af 1800-tallet. Et sæt fakta tyder på, at sådanne forbindelser bør være. Desuden er det nødvendigt at lede efter dem ikke kun tidligere end midten af det 18. århundrede, hvor en katastrofe indtraf ved Sortehavet, men tidligere end det konventionelle 13-14. århundrede, hvor en global katastrofe indtraf med en global oversvømmelse og civilisationens død. Forresten havde Korchaks våbenskjold mange klaner (efternavne), næsten hele Østeuropa, så der kan endda være et banalt sammenfald.

Korchakovs våbenskjold

Vorontsovs våbenskjold

Efter min mening har grev M. S. Vorontsov ankom ikke bare til Krim og blev ikke bare guvernør for Novorossiya, og senere derudover også guvernør for hele Kaukasus. Jeg tror, han lige er vendt tilbage til sin oprindelige rede, eller til en af rederne.

Trekanten med tre stjerner kan være omfattet af nogle vediske motiver. Tre stjerner, for eksempel tre hypostaser af Solen (født, stærk og døende), en trekant er et symbol på tid og liv. Jeg kan ikke forklare resten endnu.

På den tilstødende (tredje) pejs i hjørnerne i ornamentet ser vi fire- og femtakkede kors. Der er bestemt en hensigt i dette, og det kan udelukkende underbygges af vediske motiver. Tilsyneladende er solskilte i dette tilfælde på en eller anden måde forbundet med ild. Tre pejse kan identificeres med tre faser af solens og/eller ildens liv. Fødsel (brand), flamme (lys, varme …), udryddelse.

Der er 5 stråler…

Der er 4 bjælker her.

Udover granitpejse er der også marmorpejse. De er også smukke og har også en kompleks form.

Dette afsluttes med pejse og gå videre til "vinterhaven". Et bemærkelsesværdigt sted. Meget flot og let.

Masser af marmor.

Det sidste billede viser en pige lavet af marmor. En meget bemærkelsesværdig ting. Mere om det. Ifølge guiden er denne pige i top 100 over de største skulpturer i verden. Lad os ikke genere os selv med demagogi om, hvorvidt den mester, som den officielle historie har givet udtryk for, kunne have gjort dette, vi vil bare nøje overveje. Det første, der fanger dit øje, er ikke marmorens friskhed. I Eremitagen i St. Petersborg er der et stort udvalg af forskellige håndværk lavet af marmor fra forskellige tidsepoker, og jeg så godt på dem. Selvom denne pige er blevet renset et uendeligt antal gange og bliver fulgt meget nøje, er det generelt tydeligt, at statuen ikke er ung, eller rettere sagt ikke frisk. I fordybningerne af lavninger og gruber er det overskyet, rustent osv. I levende live er det tydeligt synligt. Desværre er billedet ikke et øje. For detaljer og bedre begivenhed, vil jeg gøre billedet så stort som muligt.

Her ser vi hvordan nederdelens blonder er lavet. Hver søm er synlig.

Her ses en bums på højre arm ved albuen.

Ærme på kjolen. Læg mærke til den dinglende tråd. Og også på det faktum, at teksturen af stoffet er tydeligt synlig. Jeg tror, at skrædderne vil være i stand til at bestemme, hvilken slags stof.

Ligeledes på puden af en stol, hvorpå pigen hviler sine ben.

Og hvad det står for.

Den lodrette linje er tydeligt synlig her.

Der er en elastik…

Set ovenfra, hår.

Set ovenfra, bagside.

Set fra siden.

Og det er helt med forfatterens tallerken.

Nuuu.., generelt viste jeg alt det, jeg ville vise. Jeg sagde også mine tanker. Jeg synes, det var interessant og nyttigt. For sim tager jeg min orlov.