Hvad er der galt med proportionerne af gamle græske templer?

2024 Forfatter: Seth Attwood | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 16:01

Den menneskelige hjernes evne til at ændre den visuelle opfattelse af objekter, at forvrænge deres farve, form, størrelse, billede og linje var kendt af de gamle arkitekter, som lærte at filigrant overtræde elementernes proportioner, afbøje dem fra lodret eller vandret, bøje konturer og former, så en person kunne se det perfekte billede.

Dagens historie handler om, hvordan geniale arkitekter formåede at opnå fantastiske rumlige effekter.

Optiske illusioner af enhver oprindelse er imponerende og chokerer os nogle gange fuldstændigt. Det er især overraskende, hvorfor forskellige mennesker har den samme opfattelse af former, farver, dimensioner osv., på trods af at virkeligheden ikke stemmer overens med det billede, som alle ser.

Optiske illusioner får vores hjerne til at opfatte en helt lige søjle som konkav, ideelt set vandrette trin som hængende og et statisk mønster som bevægelse. Denne egenskab ved hjernebedrag blev bemærket i oldtiden, længe før videnskabsmænd fandt en forklaring på alt, hvad der skete.

De mest avancerede i denne retning var de gamle grækere, som besluttede at "kæmpe" med illusionen på en kardinal måde. De lavede ændringer i designet, så de storslåede strukturer så fejlfrie og effektive ud. Græske arkitekter begyndte at eksperimentere ved hjælp af forskellige kompositionsteknikker, ved hjælp af hvilke de formåede at "overliste" den bedragede vision og rette op på opfattelsesfejlene.

De lærte at bruge optiske illusioner og forbedre dem organisk for at opnå en wah-effekt (i moderne termer). At dømme efter de strukturer, der er kommet ned til os, kan vi antage, at de i de fleste tilfælde formåede at gøre dette på højeste niveau.

Arkitektoniske teknikker, kaldet curvatura (fra latin curvatura - krumning), består i bevidst krænkelse af streng symmetri, let bøjning af den vandrette eller lodrette hældning, skiftende geometriske former, planer, lige linjer osv.

Parthenon, hovedtemplet på den athenske Akropolis (447-438 f. Kr.), blev et slående eksempel på den kompetente brug af evnerne til dobbelt bedrag.

Næsten hvert eneste element i strukturen er blevet omhyggeligt ændret, derfor er der i et storslået arkitektonisk monument næppe mindst én detalje eller kontur, der har en ret vinkel, en stram linje eller fuld overensstemmelse med formerne på geometriske figurer. Samtidig har menneskeheden i mange århundreder opfattet templet som et ideelt ligetil objekt uden nogen fejl.

Under udformningen af Parthenon brugte arkitekterne Iktin og Callicrates alle mulige metoder til at skabe et imponerende og korrekt billede. For at gøre dette ændrede de selve bygningselementernes proportioner og konfiguration. Og de begyndte med templets fundament (stylobat). For at undgå "synkning" af gulvet blev stenplatformen lavet let konveks i midten; af samme grund var Parthenons trin let bøjet.

Jeg måtte pille ved søjlerne ikke mindre. Da de vidste om lysets virkning på opfattelsen af det menneskelige øje, beregnede de, at hjørnesøjlerne altid vil blive oplyst af Hellas' lyse himmel, mens resten kun er synlige mod selve templets mørke baggrund. For at undgå en visuel reduktion af størrelsen af hjørnestolperne blev de lavet lidt bredere end de andre, og de blev også placeret tættere på naboerne. Takket være denne teknik var det muligt at udjævne illusionen om "udtynding" af de ekstreme understøtninger og skabe illusionen om den samme afstand mellem søjlerne.

Hvis vi tager målingen af hver af de efterfølgende understøtninger, viser det sig, at de også er modificeret, og krænkelserne af proportioner og lige linjer, tilføjelsen af fortykkelser eller skabelsen af skråninger kan være flere på et element.

For at få bygningen til at se højere ud og give indtryk af et tempel, der styrter op i himlen, blev søjlerne indsnævret til toppen. For at "bekæmpe" illusionen om konkavitet af massive understøtninger blev de simpelthen fortykket omtrent på niveau med den nederste tredjedel af stammen. Dette kompensationsmiddel kaldes "entasis" (fra græsk. Entasis - spænding, forstærkning).

Ved hjælp af sådanne midler til illusorisk kompensation var det muligt at opnå den korrekte opfattelse af lodrette og vandrette linjer, som slet ikke virker parallelle, hvis de er af betydelig længde. En vandret bjælke (architrave), for eksempel, som er placeret på søjlernes kapitæler, blev gjort smallere i midten end ved kanterne, men på afstand virker den absolut jævn.

For at gøre støtterne mere slanke og jævne blev de lidt "overvældet" i forhold til basen. Ikke alene hjalp dette trick med at opretholde perfekt jævne vinkler og linjer for menneskelig opfattelse, men strukturen blev også mere solid og holdbar.

Sådanne hemmeligheder og teknikker i opførelsen af grandiose bygninger, især templer og paladser, var kendt og anvendt ikke kun af de gamle grækere. Hvis du ser på det berømte vartegn i England - Stonehenge, vil du bemærke, at dets skabere, under behandlingen af overfladen af stenene, gjorde det mere konveks og fra alle dets sider.

På grund af dette fremstår selve kampestenene rektangulære, og samlingerne mellem søjlerne og pladerne, der er lagt på dem, er glattere (det menneskelige øje ser dem vinkelret).

Russiske arkitekter var også fortrolige med optiske illusioner og brugte ofte snedige kompensationsteknikker i deres kreationer. Tag for eksempel Treenighedskatedralen i Treenigheds-Sergius Lavra - det vigtigste monument fra den tidlige Moskva-arkitektur (1422), rejst over graven til Skt. Sergius af Radonezh. Dens vægge blev lavet med en hældning mod midten af bygningen for ikke at narre øjnene, men tværtimod for at forbedre følelsen af dens stabilitet.

Inde i templet, ved hjælp af kuplens støtte, hvori der blev lavet slidslignende åbninger, indsnævret mod toppen, var det muligt visuelt at "hæve" strukturen. En lignende ejendom besidder de stejle linjer af buer og hvælvinger, der suser opad, hvilket også kan ses i den russiske helligdom.

Et slående eksempel på, hvordan man visuelt balancerer en monumental bygning af imponerende højde, er klokketårnet i katedralen Santa Maria del Fiore i Firenze, som er designet af den italienske maler og chefarkitekt i Firenze - Giotto di Bondone (1267-1337). Da han beregnede proportionerne af campanile (klokketårn), besluttede han at ty til omvendt perspektiv, hvilket hjalp med at undgå den tilsyneladende forvrængning af dimensioner med ændringer i afstand.

Alle ved, at hvis man ser på en høj bygning fra bund til top, vil man helt sikkert få det indtryk, at dens øverste del er meget smallere end ved bunden, mens det ser ud til, at den er "stablet op" tilbage. For at udjævne opfattelsen lavede italieneren klokketårnet, så dets øverste del er meget større end det nederste. Således ser en person en absolut flad struktur, der virkelig vil glæde øjet.

Men de gamle grækere løste dette problem lettere - de vippede den øverste del af bygningen lidt fremad (i forhold til dens lodrette position). Som regel blev dette gjort ved hjælp af en fronton, som blev installeret i en vinkel (da billeder er hængt i kunstgallerier). Der blev også installeret flere reliefskulpturer i toppen af bygningen, hvilket udglattede den visuelle effekt.

I betragtning af alle disse eksempler er det sikkert at sige, at systemet med kompensationsteknikker og optiske korrektioner, brugt af arkitekter siden oldtiden, beviser, at deres metoder er relevante allerede nu.